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通常是極其短暫的空隙里發(fā)出的。

常常是凌晨三點一句：【還活著……報告進入最終地獄修改階段……】

或是午餐時間一張食物的照片：警視廳食堂萬年不變的炸雞套餐，配字：【今天的硬度足以給米花町貢獻一種新的兇器】

又或者是在松田和神矢就晚上吃拉面還是壽司這種無聊問題刷了十幾條消息后，他突然冒出來發(fā)一個貓貓羨慕.jpg的表情包。然后人就又消失了。

即便只是這樣零碎的、甚至來不及參與對話的回應(yīng)，也能讓群聊里那因為缺少他而顯得有些不完整的氛圍，瞬間變得鮮活起來。

神矢能想象到，萩原大概是拖著疲累的身體，在某個任務(wù)間隙或?qū)憟蟾娴耐ｎD中，手指飛快地劃過屏幕，看著他和松田重新變得密集的對話，嘴角不自覺地?fù)P起，然后擠出一點點時間，投下這一點證明自己“還在”的信號。

他或許很忙，但一直在看著。這個認(rèn)知讓神矢感到一種微妙的安心。

神矢自己這邊，對于如何處理對萩原的那份已然明晰的心意，反而陷入了一種并不急迫的停滯狀態(tài)。

確認(rèn)心意是一回事，但怎么將這件事付諸行動又是另一回事。

萩原的極度忙碌和他們近期物理上的難以見面的客觀現(xiàn)實，像一道天然的緩沖帶，讓一切似乎都慢了下來。

那份淡淡的思念始終縈繞心頭，卻并非灼人的焦躁，反而奇異地帶著一種“來日方長”的平靜感。

他知道有些事情急不來，尤其是在對方正肩負(fù)重任、分身乏術(shù)的時刻。

他心里只有些模糊的、尚未成形的念頭，比如等萩原忙過這陣善后期，或許可以找個機會，只是約他好好吃頓飯或者出去玩，像過去無數(shù)次那樣。

具體要說什么、做什么，他還沒想好，也并不急于在這一刻就想清楚。

因為萩原的缺席，神矢和松田只好隨意找點事情打發(fā)閑散時光。

有時是一起去熟悉的餐館解決晚飯，有時是松田跑來他的住處，兩人各占沙發(fā)一角，一個看劇本，一個對資料研究那些神矢完全看不懂的爆炸物結(jié)構(gòu)圖，互不打擾，只是偶爾交流幾句無關(guān)緊要的話。

有一次吃完飯，兩人沿著夜晚燈火闌珊的街道散步消食，神矢很直接地問：“我們現(xiàn)在這樣經(jīng)常待在一起……你會覺得不舒服嗎？”

松田雙手插在外套口袋里，聞言側(cè)頭瞥了他一眼，路燈在他眼底投下細(xì)碎的光點。

他扯了下嘴角，語氣是慣常的那種略帶不耐的坦誠：“有什么不舒服？一開始是有點別扭，但……嘖，不是說過了嗎，本來就是呆在一起開心才會做朋友。”

他踢開腳邊一顆小石子，聲音里沒有半分猶豫，“難道因為你拒絕了我，我們之前那些年一起混的日子就都不作數(shù)了？別想那么多，神矢。”

他腳步?jīng)]停，聲音在夜風(fēng)里顯得很清晰：“反而現(xiàn)在這樣挺好。說開了，不用再猜來猜去躲來躲去，輕松多了。”

神矢看著他被燈光勾勒出的側(cè)臉，那種“對方真的比以前成熟了”的感覺再次浮現(xiàn)出來。他點了點頭，沒再說什么。

他知道有些傷口需要時間愈合，但松田的選擇是正視它，而不是永遠(yuǎn)避開。

松田沒有說出口的是，每一次和神矢相處，對他而言都是一次細(xì)微的考驗。

他會在神矢低頭專注閱讀劇本時不自覺地注視對方垂下的眼睫，會在神矢因為某個笑話笑起來時感到心頭驀地一緊，像被什么纖細(xì)的東西劃過，又迅速藏匿無蹤。

每一個這樣的瞬間，松田都會在深夜獨自一人時反復(fù)回想、斟酌，問自己是否真的能夠只做“朋友”。

但他從未讓這些情緒流露出來。只是將它們妥帖地壓回心底，然后用更多的工作、訓(xùn)練來分散注意力。

他告訴自己，時間可以治愈一切，而比起再一次冒險失去，他更寧愿以朋友的身份長久地守在神矢身邊。

短暫的休整期結(jié)束后，神矢重新投入《潮汐》最后階段的拍攝。

劇組在東京附近找到的那處海濱，景致與之前的小島有著微妙的差異：沙灘的顏色、空氣的濕度、甚至房子的建筑風(fēng)格都略有不同。

為了捕捉到最理想、最能銜接上前期畫面的鏡頭，導(dǎo)演花了比預(yù)期更多的時間在取景和調(diào)整機位上，拍攝進度不算快，但每一個鏡頭都打磨得極為精細(xì)。

然而，這種外在環(huán)境的差異，并未影響到神矢的表演狀態(tài)。

恰恰相反，經(jīng)歷了海島上的完全沉浸、與角色深度的共情交融，以及返回東京后所親歷的那些驚心動魄與復(fù)雜的情感波瀾，他對“海崎悠人”這個角色的理解與掌控，已然躍升到了一個全新的層次。

鏡頭前的他，一個眺望海平面時眼神里細(xì)微的放空與追憶，一個與“風(fēng)香”對戲時嘴角無意識牽起的、又迅速隱去的弧度，一次面對“千歲”激烈言辭時，沉默中蘊含的復(fù)雜痛楚與決絕……都顯得無比真實而富有力量。