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《清平樂·為侍女隨春作》“凌波微步，已入陳王賦。薄命誰憐愁似霧，惱亂燈前無數。櫻桃紅雨難禁，梨花白雪空吟。落得春風消瘦，斷腸淚滴瑤琴。”此詞立意于憐女隨春之命舛，“凌波微步，已入陳王賦”，開篇用典，以洛賦狀隨春之輕盈姿容，既寫其風姿又示其命若洛神般縹緲，韻律上詞句平仄相間，讀之瑯瑯上口且有幽咽之感，語言運用，“薄命誰憐愁似霧”，以霧喻無形之愁繪出隨春憂愁之濃重且漫散難消。情感上深憫侍女薄命，從櫻桃紅雨梨花白雪諸美象而配“難禁”“空吟”之詞，可見隨春雖具美貌才情，然于命奪之前徒留悲嘆，“斷腸淚滴瑤琴”則將此悲愁推至極處，瑤琴本雅，今承斷腸之淚，反差愈顯其悲。

《臨江仙·對雪憶君晦寄六妹》“窗外瀟瀟疏竹響，一簾柳絮輕飄。暮寒庭院遍瓊瑤。謝家芳玉樹，相對在梅梢。團扇空思歌白纻，湘天雁語無聊。自憐杯酒獨寒宵。故鄉今夜月，剡曲泛舟遙。”立意借雪景抒思親之念與己身孤寂，“窗外瀟瀟疏竹響，一簾柳絮輕飄”先以窗外景入筆，疏竹響與柳絮飄，一動一靜相映成趣，且柳絮飄似雪自然引出下文雪景，韻律上，讀之仿若可感雪花飄落。語言上“暮寒庭院遍瓊瑤”，“瓊瑤”代雪，既寫雪之潔白純美又蘊高潔意境，情感表達于雪夜之中，思念遠方小妹，團扇之思湘天雁語皆烘托出思念不得之無聊與悵惘，“自憐杯酒獨寒宵”直抒己之孤獨寂寞，而“故鄉今夜月，剡曲泛舟遙”則借遙想故鄉與親人所在處，深化思念之情。

《水龍吟·悼女》“綠陰慘結閑庭，卷簾不耐看風雨。竹深煙徑，柳鋪云影，淡然秋浦。小閣凄涼，畫屏寂寞，恨知何許。聽杜鵑啼罷，落紅吹散，只剩得愁如縷。一自楚些賦后，又嬋娟幾番三五。琴書晝永，衣香猶在，綺窗無語。雪絮吟殘，梨花夢杳，傷心千古。倚欄桿，只有芊綿芳草，碧絲難數。”立意乃悼亡女之痛，起句“綠陰慘結閑庭”，“慘結”二字賦閑庭綠陰以哀傷情韻奠悼亡基調，“竹深煙徑，柳鋪云影，淡然秋浦”，用詞淡雅而意境幽遠，繪出幽冷寂寥之景，情感上自庭院之景至杜鵑啼鳴落紅吹散處處透對亡女之思念與哀傷，“琴書晝永，衣香猶在，綺窗無語”則借憶亡女生前物事加深此悲痛，末句“只有芊綿芳草，碧絲難數”以芳草綿延無盡，象思念之無窮，言有盡而情不絕。卷二“石城潮打千秋，消磨不盡還相逗。閑云無定，野水長縈，繽紛繞岫。古古今今，朝朝暮暮，如何參透。嘆依然風景，茫茫交集，但憑得秋容瘦。看取嬋娟秋色，西風搖落應憐否。碧天空闊，寒煙無數，怨砧凄漏。把杯邀月，醉濃愁極，情同苦酒。悵幽山叢桂飄殘，何處斷香盈袖。”此亦悼亡之作，立意于思念亡女間融入對時光永恒與生命無常之嘆，“石城潮打千秋，消磨不盡還相逗”，以石城潮起潮落永恒較生命短暫，韻律上，其節奏若潮水起伏與詞中情感波動相應，“閑云無定，野水長縈，繽紛繞岫”，以云水、岫諸自然景之描寫營構空靈而略帶迷茫之氛。情感表達極復雜既含對亡女之深切思念，如“悵幽山叢桂飄殘，何處斷香盈袖”，又有對時光命運之無奈與嘆惋，“古古今今，朝朝暮暮，如何參透”，于把杯邀月醉濃愁極之中，往環宣泄此繁情傷情。

姐姐所寫所記，吾觀后便曉其恐時日無多矣，然猶奮力驅程唯望能見故人驚曇一面，奈何至時，唯見薄棺糊殼而已。祭拜出后，吾忽憶往昔乞巧佳節一事，是日，吾與倩倩姐宜修姐三人同聚，共方仙際祈愿焉，彼時吾言：“愿效昭師以授女學，使天下女子皆可通文識禮也。”倩倩姐則講：“愿仿俞娘游行山水，求暢心懷于天地也。”宜修姐亦言：“愿若易安，求文道精深，以才名傳于世也。”昔同歡共愿之辰，翻為今茲追念之境，唯吾悵惘郁紆于大千方寸，終難釋然。歸途中吾嵌攥《鸝吹集》，側耳聽家家女兒皆嘆沈母葉女之浪逝，悄然心語“伊做到了，伊們都造出了他們最想看到的李女葉婦，伊們都留下了她們一定能看到的難安折君…”

隨春：

我叫隨春隸于葉家，幸承主母沈宜修憐顧得于眾女侍奉左右。

往昔諸事悉若綺夢華影，今錄于此，冀傳曩昔之盛，昭閨秀之才情于后葉。

初入葉府心下惶惶恐遭主家譴謫，幸主母性善且仁恩遇渥厚，待我若親不以造賤而區疏。初時我與其她人一同拜倒在主母沈宜修面前，主母見我們自稱“奴”便輕聲說道：“今后在府中，女子不許以‘奴’自稱，妳們皆有名字我自會一一記下。”暇時，她親授我等詩書文辭，其聲若幽泉琤瑽，辭懇意切：“女子本懷瑾握瑜又具才情學識，勿使靈臺蒙翳，與草木同朽。”我聞之知遇賢主，遂正襟恭聆罔敢怠惰。主母才情卓犖志比鴻鵠，欲為閨閣立傳使天下女子之聰慧秀異具展，乃廣聚闔府才女延攬四親名媛共結文社，社中諸女皆靈心慧性，各擅勝場盡文極妍。

有陸卿子者，其詩虛荒幽峭虛荒憫人。觀其《山居即事》“披榛越宿莽，背郭隱花蹊。月靜妖狐泣，松深怪鳥啼。秋山云照戶，春澗水穿堤。飛作千尋瀑，家家引灌畦。”此詩狀山居之景，窮形盡相，精妙入微。“披榛越宿莽，背郭隱花蹊”，起筆仿若壯士揮劍氣勢如虹，“披”“越”二字力能扛鼎，盡顯探幽之堅毅，“花蹊”二字又似輕描淡寫之妙筆，點染出居處之幽僻雅致，如世外桃源令人神往。“月靜妖狐泣，松深怪鳥啼”，動靜相襯陰陽交感，借妖狐于靜夜之幽泣怪鳥于深松之哀啼，烘托出山居之夜靜謐深邃似魑魅之境，使覽者身臨其境，聞其聲而心悚然亦沉醉其中。“秋山云照戶，春澗水穿堤”，春秋對仗工穩整飭宛如天作之合，云影臨秋嶺仿若仙人臨世，澗水繞春堤恰似蛟龍蜿蜒，山水之象躍然紙上，“飛作千尋瀑，家家引灌畦”，由景入情筆意縱橫，瀑流千尋奔騰而下，非獨壯麗之觀亦系生民利害，足見其詩有深意非徒繪景更懷濟民之念，我每聞卿子姐吟詩常侍奉筆硯于側，待其詩成亦不禁擊節贊嘆贊其才情絕世。卿子姐和顏悅色笑詢我之感，而后娓娓道來解我之惑。

徐媛亦負奇崛之才，其《宮怨·其二》“脈脈深宮桂殿涼，阿嬌金屋夜飛霜。千金莫買相如賦，白首文君怨已長。”詩中援用阿嬌之典，幽情綿邈哀怨深長。“脈脈深宮桂殿涼”，“脈脈”二字情思繾綣，盡道阿嬌幽居深宮之哀怨凄惶，如幽泉之嗚咽不絕如縷，“桂殿涼”則以景襯情，宮室雖華，然寒心徹骨似冰窖囚人。“千金莫買相如賦”，嘆阿嬌縱有千金之富卻只挽君心，深刻揭昭其無奈悲辛，如杜鵑啼血聲聲催淚。“白首文君怨已長”，復引卓文君之事，以文君之怨襯阿嬌之苦，詩意愈厚情感愈深，讀之令人掩卷嘆息黯然神傷。嘗與徐媛姐共賞庭菊，秋風瑟瑟黃花委地，談及此詩，徐媛姐傷宮妃之悲運，愁眉深鎖悵然若失，我亦為之惻然，徐媛姐遂輕舒玉臂，撫我之肩以溫言慰藉，如暖陽破云。商景蘭之詩若空谷幽蘭，淡雅逸韻香遠益清。《關山月》“秋月開金鏡，浮云散碧空。風吹榆戍北，露濕柳城東。影滿驚門鵲，光沉起塞鴻。秦關今夜色，應與漢宮同。”首聯“秋月開金鏡，浮云散碧空”，以“金鏡”喻月，“開”字賦秋月以靈動之姿，仿若仙子啟寶鏡清輝四溢，浮云散盡碧空如洗，澄澈悠遠為全詩奠定開闊清冷之基調，如高山巍峨令人仰止。“風吹榆戍北，露濕柳城東”，對仗嚴整絲絲入扣，風露榆柳戍城，諸象交織，繪邊地月夜之圖戍邊之苦思鄉之情盡蘊其中，如雌渾壯闊之畫卷徐徐鋪展。“影滿驚門鵲，光沉起塞鴻”，動靜相襯，鵲驚影動鴻因光起，畫面真切且含戍地之擾攘不安，似聞烽火之警隱隱傳來。“秦關今夜色，應與漢宮同”，秦關漢宮古今映照，思緒千載意境遙深，具歷史厚重，如滄海桑田之變遷令人感慨萬千。我隨宜修與景蘭姐雅集之時親睹其揮毫賦此詩，墨香幽漫若幽蘭之香縈繞不散，仿若置身關山冷月之下感其清冷孤寂，心潮澎湃思緒紛紜。

諸女才俊會于文社，或吟詩賦詞或揮毫潑墨或撫弦弄琴，每有佳作，宜修皆悉心品鑒，目若燭照察微洞幽贊其精妙，亦指其瑕疵，如微瑕于璧不掩其瑜，眾皆虛心受教謹遵教誨。宜修復謀刊文集欲傳諸女華章于后世，使女子才情得以流芳千古不致堙沒，眾女聞之皆踴躍相從精擇己作，若護珍寶慎之又慎。我常見她于書齋之內，晝夜劬勞焚膏繼晷，或埋首整理文稿逐字推敲字斟句酌，或凝眸斟校字句反復揣摩務求精當，眉尖微蹙若有所思，目光堅毅，雖身心俱疲而神意不倦，仿若精衛填海矢志不移，她說：“此文集，乃女子心血之萃，當為閨閣榮光。”遂有文集《伊人思》漸成，若明珠現世光芒萬丈。

《伊人思》之中佳作琳瑯如星漢燦爛，陸卿《秋懷》“衰草離離滿地愁，云天漠漠夕陽收。池塘水落芙蓉冷，城郭風生薜荔秋。畫角無聲悲夜月，玉壺有恨噎更籌。傍人欲問青囊錄，滄海微茫不可求。”起句“衰草離離滿地愁，云天漠漠夕陽收”，借衰草云天夕陽之景渲染幽愁之氛，“離離”“漠漠”疊字愈增其凄清，仿若愁云慘霧彌漫天地。“池塘水落芙蓉冷，城郭風生薜荔秋”，擇取芙蓉薜荔之象，芙蓉水冷如佳人垂淚；薜荔秋寒似壯士之悲歌。物皆含愁人何以堪？“畫角無聲悲夜月，玉壺有恨噎更籌”，視聽交融，畫角幽咽于夜月之下如泣如訴；玉壺幽恨于更漏之間哽咽難鳴，無形愁緒化為具象，使人感同身受如臨其境，“傍人欲問青囊錄，滄海微茫不可求”，以青囊錄之難求喻人生之悵惘迷茫，意境深邃，如幽潭無底莫測高深，卿子姐于秋夜賞荷，秋風蕭瑟殘荷凋零，卿子姐遂吟此詩，聲情并茂如泣如訴，眾女亦嘆塵世無常與卿子姐互訴幽懷黯然神傷。