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可工藤優作卻只是搖了搖頭，并沒有再多說什么。

*

驚嘆在奧爾加架起琴的時候達到了頂峰。

海頓威廉姆斯是一個很嚴格的音樂家，同時也是工藤優作的小說迷。因此，在接到擔任這部電影的音樂指導的邀請后，他非常認真地籌劃了許久。

尤其是這部電影中連名字都沒有、戲份不多、卻貫穿整個劇情的大反派這個角色，祂和古典樂息息相關，可以說是海頓威廉姆斯花費最多精力的一部分了。

海頓威廉姆斯一開始唯一擔心的就是——演員的能力不足以匹配這個角色。

這個角色精通樂器。電影確實可以后期配音，但總是不如真實演繹讓人來的滿意的。

最開始聽說影后莎朗溫亞德推薦了某個手握多個大賽獎項的孩子后，海頓威廉姆斯其實依舊是不放心的。天才他見過許多，甚至他的弟子中也有不少獲得了世界級獎項的。

但是，當奧爾加開始演奏后，海頓威廉姆斯的心態改變了。

拍攝現場除了小提琴的琴音外再無其他聲音，甚至好些工作人員們大氣都不敢喘一聲，生怕影響了現場收音。

而海頓威廉姆斯，他在奧爾加開始演奏的那一刻就立刻坐直了身體，凹陷的眼窩中，一雙蒼老的眼睛睜得大大的。

他的眼中迸發出一種驚喜與贊嘆。

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奧爾加在海頓威廉姆斯的指導下，從埃爾加《愛的禮贊》，到舒伯特的《魔王》，再從帕格尼尼的《第一小提琴協奏曲》，到克萊斯勒的《liebesleid》。

她一邊演奏著，一邊在心中吐槽——這種排列組合根本就不和諧！

好吧，或許大師的想法不是常人能夠揣測的……

《魔王》和帕格尼尼的一小協是地獄級別的難度，至少對奧爾加來說是這樣的。而《愛的禮贊》和《liebesleid》雖然不難，但對情緒的要求卻極高。

偏偏奧爾加不能隨心所欲地按照自己的想法演奏，在音樂方面，她需要按照海頓威廉姆斯的指導，同時，她還得注意著讓自己按照導演的要求時刻處于對角色的演繹狀態。

確實很辛苦。

到后來，奧爾加甚至沒有更多的精力在心中吐槽貝爾摩德了，她必須全神貫注才能不出錯地完成這些要求——她可不想來來回回地返工！

電影成片后或許只會截取一些片段，可奧爾加在片場卻是必須完完全全地將這幾首曲子全部演繹出來的。

幾乎所有人都沉浸在樂曲之中，工藤優作卻看著奧爾加若有所思——

第27章

毫無疑問,奧爾加的演奏技巧很完美。而工藤優作最開始沒有料到的是，她演奏時的情緒也異常飽滿。

他一開始還以為，奧爾加會是那種滿是技巧、毫無情感的類型……

但是——這種情緒飽滿的演奏,卻無疑讓違和感更加重了。

工藤優作稍稍蹙眉。是他多心了嗎？

旋即，工藤優作搖了搖頭。即使是他,一時半會也無法解開這道謎題。或許……就像在看到奧爾加以前,他始終無法想象出這個角色該是什么樣子的吧。

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演奏完畢，全場爆發出熱烈的掌聲。明明是片場，此刻卻好像是什么演奏會現場一樣。

導演對著貝爾摩德贊嘆不已，他對一旁的貝爾摩德道：“我終于知道您為什么說她不會從事演繹事業啦,阿爾薩斯該是屬于音樂的。”

貝爾摩德笑而不語。

而海頓威廉姆斯早在演奏一結束就奔著奧爾加去了，看來推薦信是不成問題了。

工藤有希子一邊沉浸在剛剛的音樂之中,一邊朝著身旁工藤新一的背上拍了一下：“新醬，你以后也一定要好好練琴！”

工藤新一照常發揮,使用糊弄學大法：“……是,是。”如果不是福爾摩斯會小提琴，他根本就不會去學習小提琴的。

難得當了一回“別人家的孩子”的奧爾加卻并沒有自覺。她現在很不高興。

奧爾加也不知道是為什么。

為了那封可有可無的推薦信，她又耐著性子皮笑肉不笑地和海頓威廉姆斯東拉西扯了好一會兒,直到下一幕其他人的戲份開拍,才終于找到機會去了貝爾摩德身邊。

“你到底有什么目的？”

這是奧爾加今天第二次問貝爾摩德這個問題了，語氣比第一次更差了許多。

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從工藤優作的角度看過去,貝爾摩德和奧爾加以極其相似的姿勢抱臂并排站著,雖然都沒有看對方，但顯然是在對話。