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專家一拍手掌，“我說嘛，姿勢錯了。回家換個姿勢。”

“換什么姿勢呀？”馬飛雄不解。

專家解釋半天，馬飛雄沒聽明白，專家急了，“狗怎么做，你就怎么做。”

這個法子果然靈，就在第二個月郭艷麗就懷上了，兩口子興奮得不行，問專家原因。專家說，郭艷麗是后位子宮，通常的男上女下姿勢，難以受孕。

不管怎么說吧，孩子是懷上了，公婆知道后高興萬分，當天就從老家趕到深圳伺候。等肚子越來越大的時候，郭艷麗辭了工作，專心生產。

雖說港企待遇優厚，但是和孩子相比，這筆帳對郭艷麗來說，并不難算。本來按照馬飛雄的想法，是要在深圳生產的，但是郭艷麗非得要在老家出出氣，耍耍威風，因此堅持要求回家生。

公婆也是這個意思，因為郭艷麗的肚子是尖的，按照農村的說法，這是懷男孩的先兆，于是一家四口，殺氣騰騰地趕回老家，很快一個新聞就傳遍了全村，“郭艷麗懷孕了，肚子是尖的。”

出人意料的是，最后郭艷麗生個女娃，也就是后來的棋齡，在重男輕女的農村，這可是一個不小的打擊。

馬飛雄父母覺得沒面子，堅決要求生二胎，郭艷麗夫婦也想要，可政府的計生部門不給這個機會了，他們給郭艷麗做了結扎手術。

結扎以后，郭艷麗就斷了生兒子的念頭，雖說公婆和馬飛雄還心有不甘，可郭艷麗已經不再乎了，反正也有女兒了，大不了和女兒一起過唄。

郭艷麗的心思現在都放在了賺錢上，在老家呆了兩年后，郭艷麗再次出去闖蕩，這次她去的是上海。由于浦東開發已經成為國家戰略，上海又成為繼深圳之后另一個淘金之地。

與上次去深圳不同，她這次去上海可是帶著資本的。2年前她在深圳的時候，就斷斷續續地買股票，在離開深圳的時候，她的全部積蓄基本都壓在了股票上。

雖然這期間股價有波動，但是當她要套現前往上海的時候，她大賺了一筆。

有了這筆錢，她生意的規模一開始就比較大。

憑著敏銳的商業嗅覺，她先后做過服裝、百貨、家電等生意，后來又投身房地產業。

現在好了，經過多年的奮斗，在上海她已經開了5間房地產銷售代理行，手里自持20多套房產物業，每月光租金收入就有10多萬。

在追求金錢的過程，郭艷麗獲得了前所未有的快樂，現在金錢對她而言不僅僅是追求的幸福目標，還成了她的人生信仰。

可不是嘛，金錢不但滿足了她的成就感，還提升了她的社會地位。

在公司她是說一不二的老板，在鄰居眼里她是成功的企業家。在家里，當你打開郭艷麗家的戶口本，你會發現，戶主不是馬飛雄而是郭艷麗，這還不算，女兒棋玲隨母姓郭，而不是隨父姓馬。

總之，郭艷麗是身處光環照耀之下。當然，人成功以后，難免會有些目空一切、頤指氣使，唯我獨尊。

相比之下，馬飛雄則顯得失敗多了。

說起來馬飛雄有些失落，想當初自己在村子里可是帥哥，又有文化，干起農活也是一把好手，可是怎么到了城里就成了廢物了呢。

其實，深究起來，他的失敗恰恰是其不合時宜的文藝病造成的。

我們生活的這個世界是世俗的，可文藝青年偏偏厭惡世俗生活，他/她們

以后為了簡化書寫，再出現表達兩種性別的“他/她們”問題，我一律用“他們”代替。我這么做絕不是歧視女性，主要是因為漢語里沒有像英語“they”這種能同時涵蓋兩種性別的詞語。當然，我這么說，女權主義者未必會買賬，畢竟還可以用“她們”來代替。對此，我只能說，這是約定俗成問題，就像大多數孩子都隨父姓一樣。如果我這樣解釋，還有不滿意的，那我愿意承受批評。

都往妄想通過文藝進行超脫。

文藝青年是上帝造出來的一個比較矛盾的物種。他們作為一種精神性存在來到這個世界，可上帝卻給了他們配了個肉身。精神性的東西天然排斥世俗羈絆，它的目光是向上的；而肉身這種東西，恰恰需要世俗生活來保證享受，它的目光是向下的。上帝的這種矛盾設計，常常讓文藝青年陷入掙扎。就像人們時常看到的那樣，文藝青年一邊為了精神追求而奮不顧身，另一邊又要狼狽不堪地應對肉身生活。這讓世俗人看來頗不以為然，“就你們這幫貨，連自己都照看不好，還有臉瞧不起世俗生活，真他媽裝逼!”對此，我還真的無話可說。不過我想，既然上帝造這種人，就一定有他的目的。此時，我突然想起了王爾德詩中的一句話，“we are all in the guter, but some of us are looking for at the srars.”——我們都生活在陰溝里，但依然有人在仰望星空。也許，上帝就是讓我們干這事的吧。

可不管你怎么厭惡世俗生活，像吃穿住用行這些基本生活問題，你必須得考慮。

只是來到上海后，他不想再像深圳那樣砌磚干苦力，于是自修了個成人大學的文憑。找工作也很順利，他拿到文憑后沒多久，就找到了一個辦公室文員的工作，可沒干到一年就不干了。

郭艷麗不解，問他為什么辭職，他說，“單位有問題，干的不開心。”郭艷麗也沒放到心上，既然不開心，再換一家就行了，反正用人單位多得是。

馬飛雄也是這樣想，可沒想到換了一家以后，沒干半年，他又辭職了，問他為什么，他還是那句話，“單位有問題，干得不開心。”

不開心就再換吧，好家伙，馬飛雄跟走馬燈似的，一連又換了七八家單位，可每個都沒超過半年，有的甚至只干了一天。

這下郭艷麗覺察出問題了，仔細一了解，她發現不是單位有問題，而是自己老公適應不了辦公室政治的虛偽傾軋與勾心斗角。

在任何組織中，資源都是有限的，因此爭奪在所難免。為了獲取資源，人們常常會虛偽傾軋、勾心斗角，這是不可避免的，但是文藝青年受不了，要想知道文藝青年有多受不了，只要看看下面馬飛雄的例子就行了。

11

通常在一個單位，要想上位除了工作出色，還得會討領導歡心，而這通常要違心地說一些恭維領導的話。

馬飛雄當然也知道這一點，可是別人說完肉麻的話，臉不紅心不跳跟沒事人一樣，他不行，說完后得難受好幾天。

這還不算，領導為了拉攏下屬所使用的虛偽他也受不了。比如，由于其文筆不錯，領導經常稱呼其為才子，他很高興，可后來他發現，領導管誰都叫才子。

同事之間的傾軋和勾心斗角就更別提了。比如，昨天晚上還一起喝酒稱兄道弟呢，第二天一早，自己酒桌上說領導的幾句牢騷話就被同事告密。

在這里我給讀者提個忠告，職場無朋友，因此千萬不要和同事談心事（特別是單位人際層面的事兒），不管這個同事是你的上級、同級還是下級。我這么說并不是反對你交朋友，但職場這地方真的不合適。你知道職場是什么嗎？它不僅僅是一個供人們一起做事的地方，它更是一個恩怨交匯的地方——江湖！在這點上，徐老怪應該與我心有靈犀，我記得他曾在《笑傲江湖2》中借任我行之口說了同樣的話，“有人就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖。”江湖險惡，是非繁多，在里面呆久了，很多人都想退隱。只是職場作為大多數人的謀生場所，退隱從來就是說起來容易做起來難，所以還是多閉嘴，少惹是非為上。

郭艷麗覺得這根本不是問題，說人際交往就是這樣，讓其忍忍。可對馬飛雄來說，這就是大問題，根本忍不了。

本來為五斗米折腰就不是馬飛雄的人生追求，何況追求的還這么痛苦，在一連串的打擊之下，馬飛雄決定改弦更張，用文藝的方式解決生存問題。

郭艷麗問馬飛雄怎么用文藝的方式解決生存問題，一說到文藝馬飛雄立馬來了精神，“寫書呀，畫畫呀，就憑我這才華，還怕掙不來錢？”

郭艷麗是半信半疑，不過馬飛雄卻信心十足。一年后，馬飛雄是寫小說小說撲街，辦畫展畫展失敗。

客觀地說，馬飛雄在文藝創做上是非常攤辛苦的，白天畫畫，晚上寫書，一忙活就是凌晨一兩點，而且周六日都不休息。

可付出辛苦未必就意味著成功，在初嘗失敗后，馬飛雄并不甘心，繼續夜以繼日地進行文藝創作，可三年過去了，結果還是一樣：失敗。

眼看文藝的路也被堵死了，馬飛雄痛苦難當，心說，魯迅當個作家活的瀟瀟灑灑，自己不但當作家，還賣畫，怎么就不行呢？

其實，他只知其一不知其二，魯迅雖說是作家，可人家并不只靠寫作活著，他曾經給中華民國當過14年的工務員，另外人家還當過老師教過課。

當然，他的失敗也有其他原因，比如說他討厭營銷。小說寫出后直接就給出版社寄了過去，編輯不搭理他，他是絕不搭理編輯。畫作創作完了，就直接在街上出個攤，且不說街上辦畫展合不合適，他自己還站得遠遠的，別人根本不知道他想干什么。

郭艷麗見文藝這條路馬飛雄也走不通，就尋思著讓他幫助自己打理一下生意。馬飛雄是真給力，這生意是越幫越忙。