木頭山提示您：看后求收藏（詩鼎小說網網m.autocad360.cn），接著再看更方便。

不能噴沒關系，他們有辦法，夸獎。

就說這是布魯理恩特寫的諷刺小說，再次證明了阿美莉卡的自由，正是阿美莉卡的強大，才讓阿美莉卡的作者能創作出這樣大膽的作品。

總之，阿美莉卡再次贏了！

國內其實也覺得這本書抽象，覺得這作者也抽象。

阿美莉卡本來準備把這本書列為禁書的，《愛你》已經拍攝完成，為了不被布魯理恩特影響，直接把布魯理恩特踢了。

就說布魯理恩特只是寫《愛你》的人，并不了解《愛你》的真正內核，他們拍攝的《愛你》跟布魯理恩特沒關系。

但隨著轉過年蘇格勒的解體，《自由燈塔》正式被列為抽象文學。

伊恩甚至特地打電話過來夸獎李稻花，說她這本書寫的好，阿美莉卡的讀者們就需要這樣的作品。

“已經有人在模仿你的這本小說，可惜在我看來，他們寫的都不如你的作品，他們都寫不出精髓。

這部小說一定要拍成電影，它絕對會火！”

事實證明，這個世界上最多的還是樂子人。

74年的時候，還有一部電影叫《解放軍占領巴黎》，那才是真的樂子電影。

李稻花這時候正在海南，改革開放大致是從南方到北方，從東邊到西邊，所以南方是最早進行改革的。

她要寫改革開放，就要從南方開始采風，慢慢往北方和西部去。

西部的發展最慢，這也是沒辦法的，國家后來一直進行的西部大開發也是很久才有成果。

聽到說這部小說要拍成電影，在看看現在《自由燈塔》的風評，已經能想到這部電影出來之后，會有多少人奔著樂子去看的。

等到以后，或許還會被做成電影切片。

李稻花是真服了這群人了，她要寫的改革開放可是正兒八經的作品，希望不會被曲解吧。

不過應該不會，她現在還年輕，能熬到以后信息化社會，作品的解釋權還是歸她的。

至于現在，無所謂啦，給錢就行，而且他們拍成電影，還能繼續宣傳《自由燈塔》，時間會證明一切。

錢和名她現在都有，只想再為社會做些事情，或許不能改變

什么，但是萬一呢，萬一有人因為一些細微的改變，生活更好些呢。

就像他們之前在山里拍電影，在當地吃飯之后，劇組人員幫忙牽線搭橋，當地蘑菇慢慢越賣越好。

因為純天然無添加，那深山里是真的沒有污染，工業化還沒破壞環境。

再加上遠方物流越發成熟，各種東西也方便運輸，國家也會對這些東西進行補貼，尤其是出口產品。

聽歐陽遠說，他們之前去的那個小山村修了公路，能從山上一直開車到山下。

山上的村民們都沒搬家，小山村是他們世代生活的地方，現在山上也能掙到錢，以后村子會建設的更好。

村里的孩子們也都沿著這條公路去上學，比之前上學方便很多。

等到她寫到那里的時候，一定要重新去那個小山村看看，或許，等到她到那里的時候，小山村會建設的更好。

現在在海南就聽當地人說了很多改革開放的故事，有好，自然就有壞。

改革開放自然是好政策，可人是不同的，總有壞人要利用這個政策做壞事。

她是外地人，不過她是趁著海南的旅游旺季過來的，就不那么顯眼。

就是她帶著翻譯員到處打聽，會讓當地人警惕，有時候也會被當地狗追著跑。

她也會覺得這實地調研真不是人干的事，可是想想，她這才哪到哪，那些臥底記者、緝毒警察……他們面對的風險比她大多了。

當然，這些實地調查她不可能立刻寫出來，要等到差不多全部結束再匯總。

別說南北改革有差異，就連同一個省的不同地方差別也是十分大的，這就注定了她的工作量很大。

沉寂幾年之后，李稻花帶著最新的紀實小說，《風云激蕩20年》重磅出擊。

這幾年里，改革開放的深入，國內發生了翻天覆地的變化，李稻花之前寫的很多當時并不被人們看好的小說重新翻紅。

李稻花的改革三部曲，原本被人們認為是創新文學，現在看來，簡直就是經濟類文學。

而這本《風云激蕩20年》，因為是紀實小說，很多人看的時候一度懷疑，這書是不是寫錯作者名字了。

這幾年，李稻花雖然沒有新的文學作品現世，她本人的英雄事跡依然流傳在大江南北，更別說時不時地“詐尸”，在報紙上發表自己的一些意見和看法。

這樣的人，能寫出紀實小說？

他們倒是不懷疑《風云激蕩20年》是紀實小說，因為寫的太真實了，越是本地人，越是覺得真實。

書里各種當地特色改革措施和發展路線，以及通過這些政策創業致富的案例，當然也有各地隱藏的黑暗面。

比如說私人煤礦的安全系數不達標，比如說東南沿海一些地區的制賣面粉行為，比如通過體制內親戚關系不正當獲取行業暴利……

李稻花寫出來也是冒著極大風險的。

但是她不后悔，越早暴露出來，人民和國家遭受的損失就越小。

她作為一個公眾人物，知名度高，就算有風險，也沒有普通人去揭發出來的風險大，大不了以后就不在這行做了嘛。