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第60章 結局

說到底，陽陽真的很乖很乖。

他在香港的生活可以說是錦衣玉食，飯來張口衣來伸手，吃穿住用的都是最好的，在謝蘭身邊，他常常跟著謝蘭一起吃喝，居住在四合院，就算謝蘭在院里搭建了廁所也沒有在香港這么方便。

愛是常覺虧欠沒有錯，可這種虧欠在陽陽重了五斤后也沒剩多少了，他沒有到很肥的地步，可是也要控制飲食了。

所以陽陽的飲食變成了蒸魚和素菜，陽陽不愛吃，他喜歡吃蒜末和剛剛吃上一月的麻醬，可他的抗爭是沒有效果的。

四合院里多了一個小自行車，每天晚上，陽陽跟在謝蘭后面一起騎車。

母子倆的相聚終有相聚的時候，陽陽哭的泣不成聲，來接他的依然是陳藝。

他坐十幾個小時的飛機來接陽陽。

謝蘭遠遠就可以看到他的身影，陽陽身邊還放著謝蘭給他準備得一個行囊。

陳藝一直看著的是謝蘭，好在他什么都沒說，抱著陽陽把行囊拿上，轉身去了機場。

回到自己在香港的家，爸爸在感傷，陽陽在拆媽媽給的禮物，第一個是布做的布老虎。

陽陽揉捏了兩下放在了自己的懷里，接下來就是三本書，一本《海底兩萬里》一本《名人傳》還有一本《鋼鐵是怎樣煉成的》。

這三本書肯定不是要三歲多的陽陽要讀的，盡管不是現在讀的，陽陽還是把他們推得好遠。

小臉也垮了下來。

還是陳藝走出來把三本書拿起來放進了書房，良久出來提著自己兒子去吃飯。

陽陽一走，謝蘭心空落落的，好在還有幾個月就是寒假。

也是在陽陽走得八月份，她加入了中國作家協會，認識了很多朋友，很多作家。

不得不提最怪的就是黃森，他寫的幾部書都是讓讀者哭了好久的，其中一本除了主人公沒死，身邊的親人朋友該死的不該4都離他而去，最后只剩他一個孤零零在田地里。

在沒有見到黃森時，謝蘭總覺得這位作家應該是深沉的，悲痛的，對世事有自己的感悟的，沒想到一見面卻發現這個作家花了得過頭了。

“你就是謝蘭吧，我要跟你聊聊!”初見面第一句話帶著一些恐嚇意味，讓謝蘭心里一緊，依偎這位老大哥，老前輩要提出她書有什么問題。

沒想到他一拍大腿，“你這書寫得太他媽好了，剛才你嚇壞了，我就是給你開個玩笑。”

這玩笑開的有些想打人的沖動。

原本以為的深沉結果是個老頑童，其實黃森作家也不老，因為才四十出頭的年紀，寫書寫得早。總覺得活得很久。

在北京幾個作家協會的人一來二去都熟悉了，互相約著吃飯，更熟一點就喜歡干一些趣事。

比如去鄉下野炊，比如蹲點兩個小時就想看看為什么頤和園那一片荷花怎么開的？

很不幸，謝蘭也是其中蹲點的一個，他們幾個最年輕的都是年近三十的謝蘭，全都趴在草叢里，看著那含苞待放的荷花什么時候待放？

“為什么我們不站著或者坐著看它開？非要趴著？”謝蘭境界不夠，。率先提出了疑問。

“因為怕驚擾了荷花，你是不知道要是它知道有人在看它，絕對會藏著不開放。”

黃森的回答當時的謝蘭是無法理解的，但是她有一個優點也是缺點，就是從眾。

跟著一起趴在草叢里，又過了半個小時，謝蘭覺得荷花沒開，但她快睡著了。

決定知難而退，明日再來詢問他們戰況。

結果戰況失敗，那幾個怪人蹲了一天還是沒有蹲到荷花開放，惹得其中一個直接回去寫了一篇隨筆痛斥頤和園的荷花。

回到北京一年以來，謝蘭很大程度已經治愈了自己心上的刀疤，除了寫文之外，她重啟了自己的電影拍攝計劃。

在經過慎重考慮，她成立了一家自己的公司，與嘉娛合作，她想爭取更多的獨立權，讓自己不要受到太多的束縛。

新的劇本還只在萌芽狀態下，謝蘭準備拍攝的一部回歸了文藝片的類型，而劇本創作是根據黃森其中的一部作品進行構思。

黃森也被邀請作為特約編輯，隔行如隔山。

這個道理他常常掛在嘴邊，但他對拍攝效果不知道滿不滿意，但對劇本卻是十分考究的。

他的考究不是要對小說進行一絲不茍的呈現，相反他十分鼓勵謝蘭對此進行大膽的變革。

“小說是以文字讓讀者明白的東西，而你的電影不一樣，他是以畫面呈現，若是一模一樣，那觀眾為什么要再花一分錢去看電影而不是只看我的小說。”

時隔一年，謝蘭對自己的水平也沒有很高的自信，這部片成本壓縮在了五百萬以內。

但事實上，對于內地的電影市場，五百萬的制作成本已經是高昂了。

新的電影，也正式宣布了謝蘭重新全面開展了自己的事業。

這部電影最后取得的票房遠遠沒有謝蘭當初那部懸疑片好，好在沒有虧錢，她自己就賺了一百來萬。

票房上沒有取得進展，但在獎項上卻有不小的收獲。

在北京發行的電影有著地獄的天然優勢，電影的趣味性和哲理也有，所以一時之間，她獲得了好幾個大獎。

也在此時，香港那邊無厘頭電影興起，在搞笑中蘊含著深刻人生感悟的電影大量擠入內地市場，正合經濟快速發展，人們對新奇事物的需求。