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將它們占有和吞噬

包括和它一樣的白

我沒有勇氣用指尖的溫度

戳破它意義的窗紙

它將一切無分別地蓋住

我不知我手下被蓋住的

它是想保護

殺戮

還是埋葬

我沒有勇氣用矯捷的步履

跟從雪地上悠長的足印

它將一切無分別地蓋住

我不知我要跟從的足印

將把我引向家

遠方

還是萬丈懸崖

我終將遇見這樣一場雪

它以輕的名義

嘲笑著夏夜暴雨的沉重

夏夜的暴雨沖不掉的污穢

就讓冬天的雪來掩埋

到最后一首詩，“大畫師”不再解釋他殺戮的原因，這些似乎已經不再重要。左漢讀罷，呆立良久。他讀出了“大畫師”的信念和迷惘、堅忍和脆弱、壓抑和爆發、殘酷和善良。他似乎完全不了解“大畫師”，又似乎完全了解。他也曾經歷徹底的悲傷和迷惘，以及悲傷和迷惘之后前途未卜的選擇。只有經歷過那種選擇的人，才會讀懂“大畫師”。

你到底是誰？他捧著紙的手微微顫抖。

墨香絲絲縷縷，在他鼻尖瀠洄流轉。又一陣愣神后，他意識到不能再這樣耗下去。“大畫師”已經徹底完成作案，但這件事還遠沒有結束，他依然逍遙法外！突然攥緊的神經讓左漢后背沁出一片薄薄冷汗，他暫時放下a4紙，重新回到五幅血畫前。

五幅畫擺滿一地，不難發現“大畫師”展示了迥異的臨摹手法。在和原作神似的基礎上，《富春山居圖》筆墨比原作更加潤朗綿長，在有意強調原作的優點和特色，體現了他對原作重點特征和精神的深刻理解，比一般畫者高出一座喜馬拉雅；《早春圖》則幾乎與原作一模一樣，每個細節

纖毫畢現，栩栩如生，體現了“大畫師”在臨摹上深厚的功底、高超的技巧；《萬壑松風圖》由于原作筆跡過于繁復，而“大畫師”作案時間太少，他采用提取原作符號和意象的方法，在筆畫上做了很多減法，卻在氣勢、元素上分毫不減，這體現了他超群的提煉和再創作能力；《鵲華秋色圖》中，“大畫師”自行修改畫面構圖，將原本趙孟頫畫錯的地理問題糾正過來，將被畫在黃河同一岸邊的鵲山和華不注山用一片大水隔開，體現了他尊重事實而不迷信前人的科學態度，以及對書畫背后歷史的深度考究。