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這孩子不知怎么回事，前些天去他舅舅的葬禮時也這樣，醫生也說不上怎么回事！”德尼夫人向德奧渥涅夫人說開來。

德奧渥涅先生趁此機會邀請大家都去屋里喝杯咖啡，納夫塔利也受到了邀請。艾德里安披著薄毯蜷縮在屋子角落的沙發上，顯出對接下來的事都再無興趣的模樣。

德奧渥涅少爺自告奮勇要演奏一曲：“請允許我演奏門德爾松升F小調的，我想用這支曲子表達我對納夫塔利先生的敬意。”

艾德里安心中很不平。之前他們在庭院里談論納夫塔利的時候，這小子因為無知而胡言亂語了一通。而現在他卻裝作他崇敬納夫塔利，喜愛納夫塔利的畫作——喜愛高雅藝術！——升F小調！

琴聲像一只槳，緩慢地劃動在心緒的海上，又像一只筆刷（就是納夫塔利最常用的那只，筆桿削得十分均勻，但因常年使用而在筆端有了一些凹痕）給畫靜靜鋪上一層層重彩。

艾德里安想到納夫塔利來法國前在意大利的那些歲月，孤身一人的童年；他還想起納夫塔利畫的那些色彩黯淡、神色憂傷的和來。那些藝術家心中的圣地，在納夫塔利筆下都那么破舊，百花大教堂前街道臟亂、乞丐零星。那是納夫塔利從巴黎美院畢業后再次回到故鄉繪制的。他在來到法國之前的唯一一幅公開發表的畫作是在參加第三次獨立戰爭之后繪制的。畫中有幾個流浪漢蜷縮在街角，周圍又冷又臟；一束微光從頭頂落下，而乞丐們都只想著自己的苦難，低垂著頭眼，默默無言。

德奧渥涅夫人和德尼夫人一邊聽著一邊輕聲評價著德奧渥涅少爺的演奏，德奧渥涅先生時不時皺起眉頭以表示對兒子技藝的挑剔。有仆人端上了一些點心，對在此進行的一切都漠不關心。

艾德里安裝作出神，盯著西窗下疊櫥寫字桌的金紋鑲邊，明黃的光從那兒滑落到腳凳的緞面上，變作橙色；腳凳四腳在三面窗下生出交錯的影子，隨時間爬遠，最后躲進兩位夫人坐著點腳搖首的靠背椅下。白桌布的蕾絲邊散發著茉莉香；咖啡的熱氣氤氳著窗外的風景畫，栗樹上的麻雀撲騰飛起，在地毯上留下枝葉晃動的陰影。

最后，艾德里安把視線落在側身對著自己的納夫塔利身上。納夫塔利背著手，左手手指正輕抹著右手大拇指扁平的指甲，好像在玩味那個微翹的弧度。他總是不知不覺做這個動作。他還是穿著那件沒有袖扣的襯衫，站姿向左邊空著的樂譜架傾斜著（他總用左肩背畫架），仿佛還在思考被迫停工的畫作水彩稿。他隨意捆住的長發散落身前與肩后，顯出艾德里安記憶中那種干燥、冰涼的質感。

艾德里安的目光終于移動到了納夫塔利的臉上。他期盼現實能對他宣判死刑，讓他無需再承受希望落空的痛苦。

然而當我們想要好的結果，偏偏會出些紕漏；當我們已經向命運臣服，生活又像是感到無趣了一般，伸出它的橄欖枝來。

納夫塔利黑色的眼睛像夏夜無風的亞得里亞海，隨著深淺變幻出濃淡；青色的淚溝賦予他長久歲月特有的深刻。他的視線慢慢移到艾德里安的腳下，又移回艾德里安的臉，不再移開了，仿佛是隨著音樂隨意地停留在那兒的。

音樂比擬出的濤聲劃著貢多拉，游蕩在水城靜謐的夜里，重復的樂章小節如艾德里安多變反復的心境。它出自刻意，經由音樂家的巧妙構思，又顯示出自然的隨意性，正像納夫塔利當時的目光。

音樂一完，納夫塔利和在場的其他人一樣站定，拍手贊揚，像只不過走神片刻（但又沒有走神后那種霎時恍然的神情）。艾德里安為此舉徹底困惑了，因透不過氣悄悄放下毯子去了走廊。

那條走廊通向儲物間，人很少。身后有些破舊的木梯上還雕著帝國時代流行的紋路。艾德里安揉著太陽穴，拉拉領巾，努力整理混亂的思緒。

然而那個真實的納夫塔利，像狡猾的政治家一樣，并不像艾德里安幻想中那個納夫塔利只給予他純粹的快樂或殘忍，而是恩威并施。他跟著艾德里安出來，率先開口對他說：

“德尼少爺，您那天沒來赴約。”

艾德里安心中好不容易平息的旋律陡然上升，節奏由三拍變成二拍。無章的重音和滑音讓音符和休止符全都飄了起來。