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等等！那里是不是少了一樣東西？

池韞騰的一下從沙發上站起，皺著眉頭向電視柜走去。

她走得太急，膝蓋撞在了茶幾上，將茶幾撞開了一個角度。

她沒有心思管它，大步朝電視柜走去。

池韞看清楚了，放在電視柜上的相冊少了一本。

她小時候的相冊少了一本。

那是……被梨舟帶走了？

第4章 餅干

池韞的兩位母親龍奚和盛茗徽是拍照狂魔和曬娃狂魔，一個酷愛抓拍自家閨女的黑照，一個酷愛讓閨女凹各種造型，擺拍。

從小到大，池韞在她們通訊器里留下了無數照片。

于是就有了這幾本相冊。

池韞記得是以六歲為界。她零到六歲的照片占到總照片量的三份之二，所以用了一本加厚相冊來裝。

六歲以后她就上學了，初中又開始住校，和媽媽們呆在一起的時間大幅度減少，日常的生活照少了很多。這個階段收集的是同學們幫她拍的參加各種活動的照片。

湊到十八歲，才勉勉強強又湊了一本。

挨著這兩本相冊放的，還有一本精致許多的相冊，也是池韞最喜歡的——她和梨舟的結婚照。

當時請了最好的攝影師來拍，國內國外，她們去了很多地方。

論身材，論顏值，池韞覺得結婚照時期的自己比小時候臉上有嬰兒肥的自己好看太多。

若要留個念想，梨舟拿的也該是她們的結婚照，但為什么消失不見的是她小時候的照片？

拿走的人真的翻過這個相冊，知道里面裝的是什么嗎？

池韞靠著電視柜的邊緣，皺眉深思。

以梨舟的性子，不清不楚的東西怎么會拿走？她在這個家待了一年，池韞就沒看到過她翻過什么動過什么。

她和她一向分得很清楚。

假設，梨舟真的翻過了，見過了小時候的她，那又是以什么樣的理由帶走的呢？

去年的那個冬天，她們才遇見。遇見時對彼此的過往知之甚少，只是雙方都有這個需求，才成了名義上的妻妻。

梨舟拿走別的東西，池韞都不會這么奇怪，偏偏她拿的是她小時候的相冊。

池韞不由得多想了些。

這一整夜池韞都沒怎么睡，第二天起來，她確定了一件事。

這本相冊的歸屬沒有寫在離婚協議里，也就是說，梨舟沒說要，但她拿走了。

這不對，也不行。

相冊是她的，她要去拿回來。

梨舟若不給，也得論論這么大一個老婆不要，為何只鐘情于這本相冊？

**

從s國回來的第二天，梨舟回到了自己位于梧州南部的住處。

這是一棟用磚石搭砌的二層小樓，外表刷成白色，帶兩間倉庫和一個院子。臨海，屬于海邊漁村石頭厝的一部分，是政府提供給梨舟的永久性住宅。

周圍還有幾棟類似的住宅，住的都是靠海而生的漁民。梨舟著這里住了幾年了，和他們很熟。

這棟房子梨舟把一樓改成了工作室，放著她制作的手工藝品。二樓是起居室。

通常，梨舟在工作室待的時間更長。她制作的手工藝品永遠只有一個主題：警醒世人。

在這個做什么都離不開塑料的年代，垃圾的產出遠遠大過清潔工藝所能消耗數量。這些無處安放的垃圾，被焚燒，被掩埋，被倒入河川，匯入大海，被無辜的生物食用，被大自然分解……積累下來的毒素重新回到人類體內。

梨舟并不心疼人類，心疼的是蔚藍色的大海、漂亮的珊瑚礁，以及同樣是這個星球的一部分卻要遭到迫害的無辜生靈。

人類喜歡美化自己的行為，她偏偏要將這些行為揭露出來。

這次出海，她們在印度洋火焰島附近找到兩張“鬼網”。

“鬼網”是一種常見的海洋垃圾，指的是商業漁船隨意拋棄，或者被海底障礙物勾住，直接做拋棄處理的漁網。