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雖然之前拒絕的時候斬釘截鐵, 但禁不住導演死纏爛打，最后夏東籬還是打開了筆記本電腦和幾位主創(chuàng)開啟了視頻會議。

現(xiàn)在這年頭出官方小說這種事情其實并不多見，因為近年來電視劇多以改編為主, 這樣可以吃小說的ip流量, 也能反過來拉動小說的銷量。

但《未命其名》這部劇使用的卻是傳統(tǒng)的劇本改編模式, 沒有ip流量的加持，而且還是青少年們不太喜歡的大歷史劇，老實說, 在早期誰都沒有想到它會一炮而紅。

這也導致了早先誰都沒有想到官方小說這回事，但如果現(xiàn)在再去改編印刷，申書號, 那么等到書籍能夠流通市場的時候，這一波熱度可能都已經(jīng)消退得差不多了。

所以，導演靈機一動, 想出了一個替代方法——不出官方原著，而是寫外傳。

到時候把小說放到閱讀平臺上，再和平臺簽一個協(xié)議, 也是一個摟錢的好方法。如果操作得好的話, 小說還能夠為電視劇圈一波人氣。

夏東籬本人卻有些頭疼, 原著走的是傳統(tǒng)的起點升級流，電視劇情則是從主角快要去世的時候和史官的一段交流展開的, 在這樣的鏡頭語言之下, 也注定了主角的少年時代只能被粗粗帶過, 劇情重點是放在他的青壯年時期。

如果寫少年篇的話主要劇情就是主角的家世和求學之路, 其中充斥著現(xiàn)在看起來有些中二的情節(jié), 這樣寫外傳真的有人看嗎？

導演的意思不會是要他賣腐吧？可是他不想賣腐啊, 雖然剪輯真的剪得像是兩位男主有那么點異樣, 但作為原作者來說，他自己寫的時候初衷的確是大男主歷史文，而且所有角色對他而言都是兒女，在寫劇本時候他在女主身上也是放了感情的……

所以，之前看到的剪輯視頻讓他頗有一種如鯁在喉的感覺，最終還是沒忍住把鏈接發(fā)給了自家導演。他們家導演很認真地看完之后，表情十分嚴肅地看了他小半會，然后義正辭嚴地指責他：“你沒有好好看劇！”

夏東籬震驚了！這怎么還倒打一耙了呢？

“如果你仔細看了片，就不會被這個剪輯騙到了。”導演慷慨陳詞，表情中甚至帶著幾分極為虛假的委屈和失落，“里面好幾個鏡頭都是剪輯過的，尤其是表情戲基本都是張冠李戴。小夏同志，我這就要批評你了，觀眾也就算了，你作為駐場編劇怎么會不知道呢？”

夏東籬啞口無言，他駐場看的是全場又不是導演的小鏡頭，投映的片子本身也是要剪輯的，就連演員本身都未必知道自己的成片怎么樣，哪里可能記得那么多啊！

而且他作為編劇，在看片的時候大部分注意力都放在了觀眾的即時反饋上，看表演自然也沒那么仔細……

……好吧，他的確是多關注了些沙雕網(wǎng)友的彈幕，夏東籬心虛，但他不說。

“你放心，不需要你賣腐。”

鏡頭對面的導演見他低頭，立刻打蛇隨棍上，他狀似輕描淡寫地擺擺手，語氣溫和說道：“我們可是正經(jīng)劇組，你按照你的角度和人設正常寫，就當是寫正常的少年文學，jump的那種友情向。”

導演果然是個正經(jīng)人啊！被投喂甜棗和棍子的夏東籬表示十分感動，然而他一臉嚴肅地提出了一個非常重要的問題：“導演，可我不會寫小說呀。”

導演滿臉的問號都要穿過屏幕飛過來了。

很多人都會對編劇和小說家之間有一個誤解，認為兩個角色是可以無痕切換的。

但事實上，這樣的理解并不準確，一個好編劇未必會是好的小說家，反之亦然。

劇本和小說之間最大的區(qū)別就是服務對象的差異：小說服務的是讀者，作者必須要將這個故事說明白；而編劇服務的是劇組，導演要知道怎么拍，美術要知道怎么布景，服裝要知道這出戲的時候自己需要提供什么情況的衣服，而演員需要知道自己在這個鏡頭下要說什么表現(xiàn)怎樣的情緒。

小說注重情節(jié)和人物刻畫，玩的是文字功夫，主要以【人】進行劇情推動，會輔有心理描寫和微動作描寫。而這些在劇本里幾乎不太會出現(xiàn)。

因為編劇注重的是畫面感，文字只是表現(xiàn)這種畫面感的工具。

小說家寫的劇本，很容易會顯得拖沓啰嗦，而編劇寫的小說，一眼看過去，則可能過于松散空白。

不是不能寫，只是夏東籬擔心自己會寫不好。

然而導演對他表現(xiàn)出了100%的信任：“放心吧小夏，我已經(jīng)和網(wǎng)站談好了，少年時代會放到輕小說里面。”

“啥？你問輕小說是什么？這個是日本那邊流傳過來的文體，就是區(qū)別于正劇，不需要冗長的心理描寫和過于復雜的劇情，是一種盡量直白的講故事的敘述方式。就是特別有看漫畫的感覺的小說，你可以先看看別的作品學習一下。”

一邊說，他一邊念出了幾篇小說的名字示意夏東籬可以參考。夏東籬皺著眉表示自己記下了，然后他沉吟了下，問道：“導演，少年時代我可以從配角的角度來寫嗎？”

《未命》中有一個角色是夏東籬的遺憾。

此人出場在主角的少年時代，是個亦師亦友的白月光角色。之所以是白月光，自然是因為他出場劇情是兩位少年心中的美好時刻，然而他領便當了。

在普通的觀眾看起來著就是一個推動劇情的npc，但在做設定的時候這個人才是一連串劇情鎖鏈的中心扣，也是主角性格形成的重要因素。

在劇本早期他是以正面角色登場的，然而他在死之前挖了許多坑，后期這些坑成為了很多事情的幕后推手。但很可惜，為了控制篇幅，這個角色的設定在后期被大量刪減，心有不平的夏東籬只能在暗處悄悄給這個角色塞上了些伏筆和暗喻。

然后，有一天，他就被扮演這個角色的演員找上了門。

那位演員是從臺詞中發(fā)現(xiàn)些許蹊蹺的。他于是私底下找了夏東籬來詢問角色是否存在二設，以及需要他怎么樣在前期埋下伏筆。

角色有二設這件事并不少見，反轉也是一大賣點嘛，但是二設要怎么能讓觀眾隱約有感又不至于生出太多注意這就是一個技巧了。

只有伏筆埋得好，后期劇情揭露的時候觀眾才能有那種爽點。

二人一番商討后，夏東籬就感覺這個角色更加立體，甚至已經(jīng)躍然紙上，只等著他落筆將他描寫出來，只可惜一直沒有機會。

既然要寫少年時代，夏東籬就想從這個角色入手。

導演聽完他的想法后思考了片刻，然后在夏東籬期待的目光中灑脫一笑：“看來你是真的很喜歡這個角色啊，我再拒絕就太不近人情了，這不符合我的人設啊。這樣，小夏，如果你能用輕小說的文體寫好這個角色，我這邊就沒關系哦。”

然后，他對夏東籬猛然間露出糾結之色的表情視若無睹，反而一臉期待地對他說：“小夏，你加油，看好你哦。”

果然還是應該把導演拉黑吧，夏東籬看著被對方單方面切斷通話的屏幕沉默片刻，手指蠢蠢欲動地點了幾下后最終放棄。他已經(jīng)是個成年人了，一個成年人就應該拜倒在金錢和房貸的壓力下學會妥協(xié)，不能再憑個人感情做事了……

可惡，突然加班，還是好讓人生氣哦。