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受歡迎的劇目。而在2000年已經結束長達十八年的公演，卻依然作為國王劇院的固定劇目繼續演出，按目前的發展勢頭，取得的成就超過，是一件可以預期的事。

到底有多受歡迎？從1986年首演至今，在倫敦，只要劇院上演這部劇，永遠座無虛席。沃格特的英國祖母是戲劇愛好者，更是她的最愛。每一次去探望她，沃格特全家都逃不過要看一場的命運，像沃格特這種記憶力特別好的，從七歲開始就能把的臺詞一字不漏背下來。

在美國，戲劇的氛圍沒有英國那么濃厚，但的平均上座率也相當可觀。

不過在國王劇院觀看一場需要支付80-250美元不等的票價，相當不便宜，因此戲劇更多是中產階級的專場。而且年輕一輩中很多人對戲劇的認可度持續降低，對百老匯經典劇目沒有興趣的孩子不在少數。

經過一個多月論文蹂躪的沃格特雖然臉蛋依然迷人，但安娜.加西亞也不確定他是不是屬于囊中羞澀又缺乏戲劇知識的年輕人。

聽到沃格特說他知道，安娜開心地笑了——這表示他們可以聊天！

沃格特發出疑問：“飾演過魅影？那他怎么會在這里，你知道……”像這樣的大型劇目，角色都是相對穩定的，同一個人演上五六年都有可能，尤其是男演員的演藝生涯要比女演員長。擔當這么重要角色的演員怎么舍得離開百老匯，屈尊來到外百老匯？

“哦，他登臺的次數不多，他是魅影的三號后備演員。”安娜解釋。

沃格特：“哦，明白。”戲劇表演大多載歌載舞，絕對是一項體力活，在百老匯的演出季，大型劇目一天表演兩場非常正常。沒有人能保證同一個演員能始終保持狀態。鑒于休息輪換和意外發生的可能性，一般大型劇目都有起碼兩組的演出陣容，一組是固定的，擁有較多出場機會的，一組是后備的，在有需要時頂替出場。除此之外，戲份吃重的重要角色還會有三號甚至四號后備演員，既是培養人才，又是預防一號和二號兩個角色同時出現意外的狀況。三號和四號后備演員是否出場取決于一號和二號的狀態，表演的機會必然大大減少。一些有野心的演員不滿足于現狀，寧愿退而求次地轉而投向外百老匯。在外百老匯，他們的實力和經驗會受到更多的重視。正如弗蘭克.威爾森，一個魅影的三號后備演員，到了櫻桃巷劇院就成了新劇最重要的主角。

所以即使他態度有些傲慢，無論是劇院的執行董事安吉麗娜還是經理與藝術總監杰里奧.馬雷羅都對他比較容忍。

安娜作為年輕劇員的代表也不太喜歡弗蘭克，但弗蘭克作為魅影登上過百老匯的舞臺，不論次數多寡，都令安娜覺得羨慕欽佩。

外百老匯對百老匯的感情總是非常矛盾。他們創作出數之不盡的新劇，希望有一天可以搬到百老匯的舞臺，在歷史上留下筆墨，與之同時，他們又無比唾棄百老匯為了商業利益不斷上演大制作，把戲劇的門檻一再提高，變得高不可攀。

櫻桃巷劇院排練的新劇名字叫，編劇是一個四十歲左右的胖胖的意大利裔，叫尼古拉斯.薩德，導演由劇院的經理與藝術總監杰里奧.馬雷羅兼任。