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第一期定在2月3日上線,依次時間倒推,至少2月1日要把成片交給菠蘿tv的總監進行審閱,1月31號制片人就要審過,制片人之前還有導演要看,也就是說最遲29號后期剪輯也得完成。
最終,錄制時間定在了1月19到1月26,完整地錄上7天,最終剪出90分鐘的成片。
——好在是棚內錄播的節目不是真人秀,不然后期可能要撂挑子。
錄制地點,是菠蘿tv在北京的演播室。
1月19日這天,所有人都起了個大早。
謝青作為選手,16號時提前拿到了題目,當時就感覺這是個送命題。
“自由創作啊……”寥寥幾十字的題目要求,她苦惱了三天,“寫什么都行?那寫什么合適?”
陸誠不給她放水,輕聳肩頭,只說:“你想想節目主旨。”
節目的主旨,是通過比拼,選出最具有商業價值的作者。
什么叫商業價值?在網絡文學進入商業化之后,能迎合讀者口味、能日更一萬兩萬不疲軟,都叫商業價值。
但在2015年i熱大潮掀起之后,作者的商業價值又多了一種新的體現。
——能讓寫出的作品適合改編,是不容小覷的價值。
《文采風流》的k模式,是讓作者分組進行討論創作,寫出小說,再讓臺里的特約演員去演。
特約演員們,這會兒已經在橫店了。
最終呈現給觀眾的東西主要是兩部分:作者的創作過程和心得體會,以及演員演出的成品。
這個思路看似簡單,其實刁鉆得很。
因為越是內行越明白,小說和劇本是截然不同的。一部小說被呈現到熒幕上,就算在原著粉看來很“原汁原味”,其實也要經過完整的劇本創作過程。
舉個例子,小說里常會通過大 段的心理描述來向讀者呈現人物內心,這樣的效果在熒幕上固然可以用畫外音來呈現,但畫外音很容易導致出戲,這就會造成小說創作和劇本創作的思考角度不同。
在切入點和敘事順序的問題上,二者也大相徑庭。在小說里,回憶殺可以說來就來,插敘倒敘只要作者能駕馭得了,就隨便作者怎么搞。可在劇本中,編劇就需要考慮拍攝難度和效果的問題,基本不可能原封不動地照搬。
總而言之,直接拿著小說當劇本去拍,是難以做到的。
可陸誠非要這樣搞。
不僅要直接照著小說拍,他還設計了嘉賓評分環節,即讓嘉賓閱讀原文,再與最后呈現的效果進行對比,從專業角度進行打分。
160 160 160 160 160如果呈現的熒幕效果好,但文本本身依小說標準評判不合格也不行。
160 160 160 160 19日早8:00,第一個環節開始錄制。
節目的開端自然是介紹選手和嘉賓,另外就是選手分組。
為了讓節目能有個開門紅,這次的三位嘉賓是小有名氣的制片人和一位影視學院的教授。在選手分完組進入討論環節后,三位嘉賓會轉悠到各組的房間,提一些建議。
謝青的組里基本都是誠書文化和靈墨工作室的老熟人,包括丁一帆和鄒小盈。
陶然在隔壁組里,同組的基本都是和她畫風相同的無線文作者。過一陣子她的網劇就要上線,誠書文化正好也借這檔綜藝捧她一把。
鄒小盈對隔壁組的構成嗤之以鼻,說:“我覺得咱們不用太緊張,這才第一輪,有旁邊寫無線文的,肯定不是咱們墊底。”
無線風在翻拍上確實是有難度的,過于追求酸爽的文,難免會邏輯缺失。
三位嘉賓在此時轉悠到了這屋,暫時先沒插話,靜聽選手們討論。
藏在貓臉面具下的謝青道:“我覺得吧……咱們首先不能輕敵。”她看看組員們,分析說,“你們看,第一輪是自由創作,主要評分項是觀眾投票。無線文這幾年很賺錢,其實已經是一輪‘觀眾投票’的結果了,說明讀者喜歡,說明他們知道怎么戳讀者的點。這回他們要真搞出一個集大成的作品出來,咱們不一定打得過。”
受歡迎的東西,總有它受歡迎的理由。
謝青覺得平常大家可以各寫各的,但現在成了對手,不能一上來就不拿人家當回事。
對著嘉賓們的鏡頭恰好拍下嘉賓們的反應。
畫風嫵媚高冷的女制片人壓音:“她這個道理沒錯。”
北影教授:“對,其實現在大眾市場的審美還是偏于俗套的。很多俗套的東西大家罵,但一邊罵一邊看,收視率都不低。高雅的東西口碑可以很好,但容易曲高和寡,得不到什么關注。”
“是。”男制片人點點頭,“不過他們還得過我們這關啊。如果過于俗套,在我們這里拿不到高分。”
女制片很有鏡頭感地笑道:“那就看他們怎么平衡了。我沒太接觸過網文作者,但我覺得成熟的作者在迎合市場和作品逼格之間,應該是能找到平衡點的。”
選手那邊,丁一帆伸了個懶腰:“先定個題材吧。”
旁邊的男作者正拿iad翻著橫店那邊發來的場景圖,雖然十幾個場景幾乎包含了各大題材類別,但第一個寫什么還是要謹慎思考。
翻到其中一個圖,他手指停住,把iad推到桌子中央:“這個怎么樣?”
大家都圍過去看,是個有些玄幻風的古代建筑。
他提議道:“咱們第一場搞個玄幻,視覺沖擊力強,能讓觀眾印象比較深。”
謝青一時覺得這個提議可以,但她旁邊的妹子提出了不同意見:“我覺得不行。”
其他人都看過去,她說:“玄幻題材繞不過特效,但后期時間只有三天,資金也有限,我覺得做不出咱們預想的特效效果。”
在播出這部分的時候,后期一定會為她加一個字幕:
沐子楠,19歲