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《真相》請到的另外一個女明星，是在英國時同付豪有過交集的韓國未來天后——劉智恩！

在節目創意形成后，選的三個女生，一個要偏大牌偏大姐一點，一個要稍微小妹妹一點，另外一個則是路人。

偏大牌的肯定定成千里龍騰的自己人文燕，文燕現在在圈子里也確實有些名氣，能起到收視保證的作用。但偏小牌的女生要和文燕合作，這個不太好找了，或者，選zé太多了。

《真相》節目組本來篩選出了5個新人女星，都是內地的。由韓方制作組來一起商定到底最后定誰。

正在這時，SK-聽說了中國國內將要籌拍一項大型綜藝節目，便向KBS制作組推薦了劉智恩參與。劉智恩的中文非常好，可以完全勝任中國的任何節目拍攝。

SK-在推出劉智恩時，就給劉智恩定向成了未來一定要去中國發展。現在有這個良機，SK-非常積極的運作了這個事。

付豪聽說SK-要低價給劉智恩送上節目，當機立斷的拍板，讓這個未來將光芒四射的小女生，加入了節目，擔當女二號的角色。

劉智恩的顏值和活力都要比文燕更出色，她來這個節目，一定會給節目增光添彩。

節目的六個男生，4個明星。兩個路人。

四個明星中，又有個兩個MC的設置，其中之一。便定成了付豪很喜歡聽的《倍兒爽》的原創者大張緯。這個熱愛音樂的男生，在未來的中國主持圈里是有一席之地的。他是最愿yì用生命去主持的一個潛力股。

要說這大張緯，也是個神人。至少在北倞，每一個80后都應該聽過他以及他之前所在的《花蜜兒樂隊》的歌。

在上世紀90年代末，更具體點說，是1998年時，時任麥.田音樂企宣的付在酒吧里偶然看到幾個十幾歲的孩子在舞臺上活蹦亂跳唱著一首《放學了》。盡管今天他已經不再愿yì訴說當年的場景。但根據周圍的人的回憶，當時的付像在搖滾樂歷史書中每一個經紀人發現一支偉大樂隊時的情形一樣，感覺像是打了雞血。喋喋不休和每個他認識的人說花蜜兒。

一傳十、十傳百，1998年的北倞音樂圈因為一個叫花蜜兒的年輕樂隊奔走相告。當時已經頗有成績的超載樂隊主唱高旗在臺下看著這幾個毛頭小子的表演，用非常復雜的語氣說：“我像他們這么大的時候，還傻乎乎的呢。”

那一年。花蜜兒樂隊的成員確實都還是小屁孩兒。主唱大張緯才15歲，樂評人王小峰回憶說：“那個時候，大張緯還沒有他手里的吉他高呢！”可就是這個15歲的大張緯以花蜜兒樂隊之名，震動了1998年的北倞音樂圈。

之后，媒體給了大張緯和花蜜兒一個如雷貫耳的雅號“天才少年”，也就是在那個時候，發現花蜜兒樂隊的付辭去了他在麥田音樂的工作，自組新蜂音樂。專門制作花蜜兒樂隊的專輯。音樂圈的人都知道，這個新蜂其實就是新蜜蜂。英文，而中英文的諧音就任人想xiàng了。當然，付在唱片公司的名zì里也注入了他對花蜜兒樂隊的期許：新蜂，充滿活力的群體；，做中國最牛的音樂。

15歲的大張緯直到現在也其貌不揚，連他的名zì也那么普通。可這些外在的普通無法掩蓋他當年“天才少年”的本質與核心，他還是能用音樂鎮住比他大上一倍的樂壇老炮兒們，并用音樂使得他們成為第一批花粉。

生于1983的大張緯和他的某些同齡人一樣，成名及早。同屬80后春樹萌發嫩芽都已經是幾年后的事情了，到了80后滿大街的開始成為現象的時候，花蜜兒樂隊已經讓大多數人忘了他們原來也是80后。在這個意義上，我們說大張緯和花蜜兒樂隊是第一批為大眾關注的80后也不為過。

在這個世界上，最了解花蜜兒樂隊故事里的事的莫過于那個有著音樂理想主義色彩的前花蜜兒經紀人付，只可惜，他們后來分道揚鑣了。任憑周圍的各路人馬怎么打探，付也是“往事不要再提”的三緘其口的態度。我們只能從經lì那個年代的音樂圈中的“老炮兒”們口中獲得些只言片語的線索。

眾人無一例外的認可花蜜兒樂隊特別是大張緯當年的才華，除此之外我們已知的是，大張緯的家境并不是很好，這與人們普遍認為的80后蜜罐里長大的一代的印象有所差異。因此，大張緯的“天才少年”的美譽在周圍人看來也就有了“窮人的孩子早當家”的意味。但實際上，有消息人士指出，其實，小小少年馳騁樂壇八載有余，大張緯和其他花蜜兒樂隊的成員們遠沒有過上幸福生活。這與京城搖滾圈的大多數藝人的境遇相差無幾，當然，更與局外人的憑空想xiàng相距甚遠。

我們沒有得到可靠的線索把花蜜兒樂隊與普遍意義上的80后一代一一對應，但從紛亂的信息中，我們可以還原花蜜兒樂隊特別是大張緯身上的某些特性。他有80后們具備的鮮明個性，自我、求異、鮮活、直接，這你從他的音樂中便可以清晰得到印證，如果缺了那些鮮明的個性作為主脈，他如何可以寫出《放學了》《靜止》《破滅》這樣的歌呢，特別是在尚處花季的年齡里。而從花蜜兒樂隊與新蜂音樂后來的不歡而散直至對簿公堂的報道中，我們也不難看出他們身上所有的80后的另外一些特質。比如物質主義、無所顧忌、缺少苦難磨礪導致的缺乏耐力、一些急功近利、一些冷漠還有社會責任感的缺失。

1999年的津門，當時，花蜜兒樂隊尚在新蜂旗下。付帶著這幾個孩子從下午開始就調試音響、排練，付的嚴苛讓我目睹了他對藝人的用心良苦。吉他、鼓、貝斯的音色，大張緯的嗓音，付把一個小型音樂會當成了錄音室。花蜜兒樂隊的四個孩子象是面對他們的家長，在苛責中一點點把狀態調到最佳。一面是對品質的追求，一面是孩子們特有的神情。

那個時候，大張緯們確實還是孩子。那一年他不過16歲，可沒辦法，他的才華和他的選zé讓他從被稱為“天才少年”的那一刻起就與同齡人漸行漸遠了。我從大張緯的眼神里看出了矛盾、緊張。當然。當鼓聲響起的一霎那，那眼神立即變成了興奮。

雖然hòu來經lì了很多，但大張緯對音樂的熱情沒改biàn過。