套磁提示您：看后求收藏（詩鼎小說網網m.autocad360.cn），接著再看更方便。

思︿路︿客更新最快的小說網，無彈窗！

周星馳的無厘頭喜劇，被認為是解構主義的作品。《審死官》中的宋世杰、《大話西游》中的至尊寶、《唐伯虎點秋香》中的唐伯虎、《九品芝麻官》中的包青天,他們在觀眾心目中都有著既定的形象，但在周星馳的影片中，除開正義、善良、真誠外，他們都無一例外的語言顛狂、動作滑稽、自由率性并且張揚大膽；古裝劇臺詞中加入現代流行用語或時髦動作，現代臺詞中加入“屎尿屁”等粗俗用語，在在輕松愜意中造就喜劇效果。

葛優與馮小剛的作品更多有更多王朔“京痞”的風格。作品中帶有北倞人特有的幽默感，貧嘴、聰明、為虛無的價值觀沒事折騰，在平凡的城市生活中嬉笑怒罵。故事往wǎng出人意liào，冷幽默里包涵著對社會和人生的反諷與反思，不撒潑打諢，更像是面向都市中產階級的喜劇。

黃小波形容自己主演的影片《泰囧》，“你會看到一個人在戲里非常認真的做一件特別傻X的事”——黃小波創造的草根小人物喜劇，角色多是窘迫而尷尬的社會底層人物，他們莽莽撞撞、為求生存可笑滑稽、拙笨頑劣，然而永yuǎn不缺乏認真和勇氣。

有業內人士用《綠野仙蹤》里稻草人、錫皮人和獅子來形容傳統喜劇角色中的三種類型。其中稻草人沒腦子，因此行為、做事、說話都缺乏邏輯性；錫皮人沒有心，身體生銹常cháng在關jiàn性環節卡殼；獅子空有萬獸之王的稱號卻沒有勇氣——黃小波早期的喜劇作品如《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》。喜劇效果多是依賴于有缺陷的角色設定；《斗牛》、《殺生》充滿了黑色荒誕意味，展示了普通小民在文化與歷史變革中不可逆轉的悲劇性命運；《民兵葛二蛋》中，黃小波展示了全新的、從民族品格中挖掘向善向上力量的喜劇。

在黃小波的喜劇進階史中。不變的是關注草根小人物的“中國式生存、奮斗、個性及抗爭”，帶有強烈的民族性和悲憫情懷。

黃小波依靠《瘋狂的石頭》一舉成名。在《瘋狂的石頭》中，黃小波扮演的黑皮是“稻草人”型喜劇角色。劇中的他操著一口青島話，喜感十足，情商頗低，笨手笨腳，腦袋一根筋。充滿了底層生活的窘迫與尷尬。在《瘋狂的賽車》中，黃小波出演男主角耿浩，則是“錫皮人”型喜劇角色。他命運多舛。不僅玩賽車，還卷入錯綜復雜的案件之中，被眾多人追殺，表面大大咧咧。勇于自嘲。又不失自我。

從《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》開始，青島方言、臟亂差的造型、小人物的尷尬與窘迫，成為黃小波式喜劇的底色。

與寧浩合作的兩部電影是具有搞笑色彩的喜劇，而與管虎合作的兩部影片《斗牛》和《殺生》中，黃小波出演的不是喜劇角色，而是帶有喜劇成分的角色。《斗牛》中黃小波出演憨傻的農民“牛二”，為保住自己和牛的命，想盡辦法與日軍、土匪、江湖郎中等展開周旋。卑微而堅rèn地活著。黃小波通過表演賦予牛二夸張的癡傻、善良和淳樸，故事又賦予牛二無法抗拒悲劇命運。喜劇色彩的角色與無可逆轉的命運，讓整部影片要表達的主題推向極致。

相對于《斗牛》，《殺生》更具有荒誕感。黃小波在片中飾演小混混牛結實，他從小便為非作歹，與村民格格不入，最終，他遭到全鎮追殺陷入絕境。這部影片中的喜劇色彩來自于荒誕的情節——有預謀的殺生；也來自于黃小波看上去“傻精”又渾不吝的行為舉止。

通過《殺生》和《斗牛》，黃小波吊兒郎當、渾不吝、看似憨厚實則機靈的傻精喜劇形象，逐漸成型。小人物對命運無力抗拒的悲哀，平凡人的尊嚴與對理想的堅持，逐漸成為其表達的主題。

2012年電影《泰囧》成為賀歲檔黑馬，電視劇《民兵葛二蛋》熱播。兩部作品的同一個編劇束煥表示，他更喜歡《民兵葛二蛋》。三十多集的《民兵葛二蛋》中，黃小波可以更加從容的創作，引因此更全面更豐富地展示了黃小波特有的喜劇風貌。

劇中葛二蛋是個鄉間小混混，重義氣、來去直接、油嘴滑舌又嗜賭如命，有基本的是非觀，面臨著生存與發展的雙重追求。他身上有中國農民深刻的小農意識，虛榮心強、好面子，不乏善良與堅rèn，斗爭的勇氣和智慧都來自于民間品格的挖掘；故事和橋段都來自于農村生活中的瑣碎與閑雜，不刻意、不夸張、不極致，充滿了真實的鄉村俚趣，以至于不少人認為這部劇與其說是抗戰劇，不若說是農村年代風情劇。與《殺生》和《斗牛》中悲觀與絕望不同，這部劇中的葛二蛋被賦予了樂觀的心態和堅rèn的生命力，充滿了善良與暖意。

《民兵葛二蛋》中可以看到更完整的黃小波式喜劇：沒有正形、痞氣十足的人物形象，邋遢松垮、臟亂差的人物造型，充滿喜感的青島腔；關注民族品格與個性，從小人物身上挖掘美好與向善的力量。著力表現底層小人物的奮斗與發展。

說起黃小波了，就不得不提一下讓黃小波真正露頭的喜劇《瘋狂的石頭》——這片子也算是一部創造了小成本奇跡的電影了。

付豪和于成龍多次聊過，希望創作出這樣的電影，讓影壇激起千層浪。

不過這類電影可不是那么容易拍的。