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吳阿公意猶未盡，想把自己當年實踐”遠近理論“的具體案例分析一遍，幸好吳阿公的老妻出來了，看看自家老頭在外面嘀咕什么。吳阿公不好當著老妻的面揭自己當年的老底，李昕伊才得以趁機脫身。

李昕伊買胭脂水粉是用來作畫的。因此他一再和吳老頭強調是二十文錢一大塊的胭脂。但是吳阿公覺得是李昕伊囊中羞澀，而且那種最低等的胭脂對姑娘的皮膚也不好。

吳阿公也算是看著李昕伊長大的，想著這小子要娶媳婦也是不容易，他于是貼了點錢，給李昕伊帶回了八十文一盒，白瓷裝的小巧精致的胭脂。

“城里的姑娘都用這種。”吳阿公說，“二十文的太粗糙，送姑娘的就要精細。”

李昕伊看著這巴掌大的胭脂盒，心情復雜。

然而更復雜的還在后面。

吳阿公做了一回好事，自然不能藏著掖著，就和他老妻說了。老妻每日都要和左鄰右舍閑聊，話題自然是不夠用的，就把吳阿公的良善之舉描述了一遍。

于是第二天李昕伊牽著黃牛走在田埂上，田間的人看到他都要說上一句：“聽說你買了盒胭脂啊，這是要送哪個姑娘啊？”

李昕伊不想解釋，于是他們一致地用一種“心照不宣”的眼神慈愛地看著李昕伊。

李昕伊：……他都還沒發育，心照不宣個鬼哦。

至于后來梧桐村的小伙子向姑娘求愛都要送胭脂的傳統，李昕伊表示，即使沒有他，胭脂該送還是要送的。

李昕伊有素描的基礎，但是對中國畫的工筆寫意卻接觸不多。要打出名號來還是要在符合人們的審美的基礎上出新意。

李昕伊在放牛的間隙，就開始瘋狂地畫各種盛開的、半開的，以及還只是個骨朵兒的花。最瘋魔的時候，李昕伊看著黃牛姑娘，都覺得它身上長了朵花。

黃牛被李昕伊嚇到了，走到離他最遠的地方吃草去了。

李昕伊努力的效果很明顯。

兩個月后，他畫的花卉中，終于賣出去了第一朵。畫上的是一朵牡丹，艷紅色的花瓣層層疊著，綻放著迎接著清晨帶著濕氣的陽光。

李昕伊對光線的把握很有一手，光與影的成功結合，將牡丹綻放時蓬勃的活力表達了出來，令看畫的人仿佛聽到了花開時那種細微的響動。

當然，以上只是李昕伊對自己的畫的鑒賞。其實買畫的是一位鄉間的農人，他們家的女娃正在苦惱牡丹難繡。這位愛女的父親不懂什么是瓶頸期，以為不會繡是沒有參照物的緣故，這才使得李昕伊的第一幅作品被成功地賣了出去。

萬事開頭難，第一幅作品賣出去后，除了牡丹，李昕伊又陸續地賣掉了兩朵山茶、三朵蓮花和一束月季。

李昕伊的畫很有特色，一個是以紅色的花卉為主，以及注重光影的傳達效果。透視的繪畫技巧讓這些畫像是活的盛開的模樣，有的畫甚至比真正的花還好看。

有些