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“對經(jīng)典的一次重構(gòu)，舞臺燈光的旋轉(zhuǎn)變換設(shè)計頗具新意，輕音樂劇的一縷清風?！眲≡u家海恩茲·布里德鮑爾坐在臺下客席，簡略地在筆記本上記錄著。作為為德語區(qū)多家主流紙媒供稿的評論人，他不假思索地給這臺布景略顯簡陋的羅朱打了個七十分。海恩茲年近五十，父母都是匈牙利人，大學時移居柏林，輾轉(zhuǎn)多年后常駐維也納。他經(jīng)驗豐富，或許眼光有些挑剔，但顯然薩爾茨堡的制作人選用青少年演員的利弊都很突出?！坝泻脦讉€地方含糊不清，只是機械化的重述，青年演員那種用力認真的姿態(tài)難以打動人?！彼麄兊牧_密歐與朱麗葉長得十分討人喜歡，海恩茲承認，但這樣的青春靚麗總會淹沒在亂糟糟的空間里。抱著這樣的想法姑且觀之，劇情進入到了卡普萊特家陽臺的部分。“羅密歐——為什么你是蒙太古家的，這是仇人的名字——”在這除了男女主演的麥克風一片寂靜的劇場中，海恩茲忽然眼前一亮，不由地坐直了。“我對你的愛沒有止境！我永遠都不會離開你！我發(fā)誓——”男女主演的嗓音是少男少女特有的溫柔和清脆，海恩茲扶了扶眼鏡框，好更清楚地看見舞臺上演員的表情。即使對劇情早已爛熟于心，他還是承認有一瞬間被打動了。這是為什么呢？海恩茲看著朱麗葉躲進帷幕之后的身影，想到的是命運之鐘敲響在園墻上空的警示，充滿孩子氣的吻和笑容，仿佛明天就要赴死般傾盡全力燃燒舞臺上的自我生命與意志，不詳?shù)淖徴Z，然而投射在具體的動作之上又是克制的、清醒的、乃至悲哀的，何嘗不是人文主義的悲憫之情。這一版本的羅朱在隨后的演繹中越來越給海恩茲一種錯覺。朱麗葉——像一只夜鶯，眼眸多么濕潤脆弱，但隨時仿若情愿把心血淋淋地剖出來給人看，親吻傷痕累累的頭顱。

而她的羅密歐呢？其實羅密歐在愛上她的那一刻就清楚地知道，未來等待他的只有甘之如飴的死亡——要不然如何解釋他靜默時的憂郁、微笑時眼底的悲哀呢。好吧，在他們跳舞時每個人都堅信他們是青春年少的。當他們走入陰影中，人們又不禁相信他們是堅脆的、隨時要折斷的、根本停留不住的——美。美的本身。當朱麗葉拉著剛剛咽氣的羅密歐的手，欣喜地讓他起來，一起奔赴幸福時，海恩茲默默摘下了眼鏡。莉亞躺在盧卡斯懷里，和他一起表現(xiàn)“殉情”后一動不動的裝死狀態(tài)，頭枕在盧卡斯的胳膊上，耳邊是他綿長均勻的呼吸。她感覺到平靜。她一貫很喜歡做演員，心理醫(yī)生覺得這有助于她學會釋放情緒。莉亞的認知恰恰相反——一臺音樂劇是一次盡情“吸收”“融入”的表演，她在兩個多小時的演出中反復模擬一個陌生人的情感狀態(tài)，用無數(shù)小動作、臉部肌肉的拉伸、語音語調(diào)的強弱起伏來欺騙大腦中樞，像空空的罐頭充入靈魂，之后再在日常里珍惜地使用這些罐頭里的食物。朱麗葉愛著盧卡斯，所以她也要愛上什么人——她和盧卡斯談戀愛，這讓她越來越像個正常人，多么輕松，多么愉快。而寫作是另外一回事了。寫作的本身目的是創(chuàng)作——創(chuàng)作是一種樂趣，對莉亞來說為數(shù)不多的樂趣。她在文字的世界里構(gòu)造迷宮，給別人出迷題，讓一群人自相殘殺，一群人惺惺相惜，一群人又荒誕離奇忍俊不禁，莉亞不記得什么時候開始有這些憑空想象的習慣，她姑且把這些作為自己活著的證明——證明不那么冷淡的生命，用鉛字構(gòu)筑起骨架，每年都有新意。哦，對了，她前些天還發(fā)現(xiàn)了自己不是性冷淡——這是一大進步了。想到這里，莉亞感受到盧卡斯搭在她束腰上的手，這是他潛意識里保護的姿態(tài)——她是不是能期待把做愛當成一種樂趣？若是如此，冗長的人生究竟能遠離空虛冷漠多久呢？◇補充一下架空背景：本文時間線在1995-2005之間。