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對于被稱作瓊瑤劇御用作曲家的左元宏來說，對瓊瑤的小說是相當了解的，不然也不會為瓊瑤劇做出那么多的經(jīng)典曲子。因為要做好一首曲子，尤其是具有針對性的曲子，你必須要對對象本身了解甚翔，并且還要有自己的見解，不然即使做出一首曲子，也會讓人生出牛頭不對馬嘴的感覺，聽起來十分別扭。而且左宏遠跟瓊瑤本人也是相當好的朋友。不然瓊瑤不會再結婚的時候問左宏遠要他的私章，讓左宏遠做她的證婚人。

而且左宏遠自己也是一個電影投資人，兩年前還自組大有影業(yè)公司發(fā)行國語片。且之后還曾長期和一些著名的影視制作人合作。因此左宏遠自己本身對于電影劇本還算是十分了解，不然怎么決定投資某個電影與否

因此在王煒說自己寫了個劇本想讓左宏遠看看，左宏遠愣了一了一下，之所以發(fā)愣，就是左宏遠知道，能寫小說不一定能寫劇本，而小說寫得好劇本也不一定寫得好。

左宏遠接過劇本之后，開始慢慢的翻閱起來，剛翻到第一頁，眉頭就不禁皺了起來，因為王煒曾經(jīng)學過繪畫，所以寫劇本有個習慣，那就是經(jīng)常在臺詞旁邊掛上簡單的漫畫加以說明。而且王煒寫的是導演劇本，就是分鏡頭劇本。

分鏡頭劇本一般對專業(yè)性比較強。這種劇本的寫作方法起源于好萊塢三十年代，這樣的創(chuàng)作方式可以使編劇們充分熟悉電影制作的全部過程和技術設備的具體運用。導演們可以關注于演員的表演并按照劇本的場次進行拍攝。

而王煒，一個十四歲的的少年，可能連機器型號都不了解，何況去寫一本分鏡頭劇本。可是隨著左宏遠看的時間越長，越發(fā)現(xiàn)，王煒這個本子寫的很專業(yè)。無論是從格式，還是表現(xiàn)手法。都很專業(yè)。而且王煒在寫的時候充分利用了自己駕馭小說的能力。將無數(shù)歌雜亂的鏡頭，也就是無數(shù)個微情節(jié)，分主次拜放很清晰。再加上一些圖畫性的說明，使得劇本感官很清晰。最主要的是王煒脫離了小說的敘事性，增加了劇本的矛盾性。使得這個本子更具有電影敘事的風格。

大約過了三十分鐘左右，左宏遠將劇本看完。合上劇本的左宏遠有種深深的無力感，自己這個學生怎么什么都會，音樂，小說，現(xiàn)在又多個劇本，真是個活著的妖孽。

左宏遠將劇本放在桌子上，然后對著王煒笑罵道：“你小子，到底還有什么不會的，能不能一次說出來，不要每次都讓我大吃一驚。”

說完之后，左宏遠又把劇本拿起來掃了一眼，然后對著王煒說道：“阿煒，想不想把你的這個本子拍成電影。”

聽到左元宏問自己想不想把劇本拍成電影，王煒想了一下說道：“恩，如果可以的話，我倒很想把這個把這個本子拍成電影，不過···。”

左宏遠聽王煒愿意，笑著說道：“我知道你是擔小說搬遷問題，這個你不用擔心，我?guī)湍憬鉀Q。”

聽到左宏遠說可以幫著解決小說原著版權問題。王煒突然想到，左宏遠跟瓊瑤可是十分要好的朋友，而且后來一直是瓊瑤劇的御用作曲家。不禁釋然。于是開口說道：“那就謝謝老師了。”