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我們論述了“大多數(shù)人的需求”是決定性因素，這將推動電影產(chǎn)業(yè)往一個(gè)方向發(fā)展，從20年前至今這個(gè)發(fā)展始終沒有停下，于是我們從《霸王別姬》發(fā)展到了《小時(shí)代》和《致青春》，從老戲骨發(fā)展到了小鮮肉。

那么又為什么會如此發(fā)展呢？按照我們的論述，這應(yīng)該是大多數(shù)人的需求改變了，他們不需要《霸王別姬》，需要《致青春》，是這樣么？

很遺憾，是這樣的。

文化產(chǎn)品的發(fā)展始終是遞進(jìn)的過程，我們用手上的每一分錢為未來投資，資本根據(jù)我們的投資去進(jìn)行他們的投資，哪里需求旺盛，哪里得到的發(fā)展就多一些，哪里薄弱，就會減少一些，這而有些像進(jìn)化論中的自然選擇，只不過自然變成了人文選擇。

如果這樣的話，我們豈不是變low了？這是否是一種文化滑坡，或者說是“退化”？

如果將“我們”定義為“中國電影市場觀眾”的話，是的，low了。

但是，沒有任何一個(gè)人變low，只是我們這個(gè)集體變low了。

人的審美與三觀通常也是遞進(jìn)的，總會向著更成熟更深邃或者更多樣的某個(gè)方向發(fā)展，因此不會有哪個(gè)觀眾會突然變low，即使有也很少很少，遠(yuǎn)不比大多數(shù)人的遞進(jìn)。

那為什么“我們”會變low。

因?yàn)椤拔覀儭笔且粋€(gè)動態(tài)的集體，“我們”總在變。

20年前的“我們”，該是一個(gè)稀有的城市青年集體，那時(shí)城市沒那么大那么多，教育資源與就業(yè)機(jī)會選對稀缺，也沒有互聯(lián)網(wǎng)，更沒有那么多錢，能買票進(jìn)電影院的門檻相對較高，我們可以粗略地將其概括為“傳統(tǒng)城市青年”，這些青年占全國青年的比例一定很低，也許15%，誰知道呢。

那時(shí)的“我們”，大概就是這么幾千萬人，可以根據(jù)當(dāng)時(shí)流行的作品來推斷他們的審美，應(yīng)當(dāng)偏文藝一些，無數(shù)的小說創(chuàng)作名垂青史，其中他們喜歡看王碩和金庸，當(dāng)中有部分喜歡詩歌，尤其是海子的，有部分人喜歡民謠和搖滾，喜歡羅大佑和崔健，一部《甜蜜蜜》令他們淚流滿面。

他們是市場的全部，根據(jù)他們的審美，資本和創(chuàng)作者們不遺余力地滿足他們，滋潤他們，不斷的推動下，終于誕生了《霸王別姬》和《仙劍奇?zhèn)b傳》（誰敢說不是國產(chǎn)？！）。

如此的演化下，這一批“傳統(tǒng)文藝青年”形成了一套成熟的審美觀，雖然60后瞧不上70后，70后也看不上80后，但年輕人基本上還是均勻的進(jìn)入市場，擁有“未來投資”，一切優(yōu)雅而又淡定。

現(xiàn)在不同了，城市青年不再是什么稀罕的東西，只要你有勞動能力，來到城市，都可以成為一個(gè)城市人，都可以賺到錢去電影院，代價(jià)并不比一頓飯多多少。

即便你頭一天還對自己家鄉(xiāng)以外的世界一無所知，一旦你進(jìn)入城市擁有工作，你的消費(fèi)能力將不亞于任何一個(gè)傳統(tǒng)的城市青年。

于是，這個(gè)新城市青年，不知不覺的也會拿起錢包，為未來投資，無論是看一部電影還是打一局手機(jī)游戲。

他有權(quán)作出任何他喜歡的投資，無論是小鮮肉還是王者榮耀，他買女裝當(dāng)大佬上街都沒毛病！

所有的這一切，構(gòu)成了新的“我們”，那些20年前的“傳統(tǒng)青年”，大概在其中，也就剩下15%了。

而另外85%的“我們”，伴隨著經(jīng)濟(jì)大爆炸擁有了“未來投資”，與60、70、80這代人均勻的更迭不同，之后的年輕人們猶如一顆重磅炸彈，轟地一聲宣布入場，《小時(shí)代》的成功也許正是這次入場最通徹的號角！

他們并未發(fā)出太多聲音，但聰明的資本家和創(chuàng)作者能聽到——

“我們來了！”

新晉擁有“未來投資”資格的“我們”，通常還沒有機(jī)會鑒賞那么多作品，接觸那么多文化，甚至沒有那么多時(shí)間，在“文化閱歷”上，他們單純的像一個(gè)孩子，但他們手上的“未來投資”，卻并不少于任何一個(gè)“傳統(tǒng)青年”，重要的是，他們幾乎在幾年內(nèi)，瞬間占據(jù)了市場的大多數(shù)，經(jīng)濟(jì)大爆炸可不會談什么優(yōu)雅，就像爆炸一樣，“噗！”地一下，就填滿了全部！

這部分我不得不多說一句，我個(gè)人沒有任何文化歧視，我堅(jiān)定的認(rèn)為，一個(gè)人的文化欣賞水平，審美觀，甚至是智商，都受限于他的成長環(huán)境，如果我出生在一個(gè)與世隔絕的鄉(xiāng)村，并且生活到現(xiàn)在的年齡，我將不可能讀懂這篇文章，這簡直不可理喻。

這種歧視是不可理喻的，如同歧視自己的媽媽不太會用電腦一樣不可理喻，這與人的品質(zhì)能力沒有任何關(guān)系，純粹是生長環(huán)境的結(jié)果，任何人都要《黑貓警長》開始，不然看《你的名字》只會昏昏欲睡。

回到“未來投資”上。

“新青年”與“傳統(tǒng)青年”對比，無疑有巨大的不同，二者無分高低，但如果將所有的不同例舉出來，恐招不適，請自行腦補(bǔ)，要注意這些都是客觀存在的，并沒有任何主觀判斷，且不包含任何惡意。

在此僅說明，新青年是在短時(shí)間內(nèi)，“嗡”地一下子出現(xiàn)，大概在《小時(shí)代》公映前后成為了絕對市場主力，這么說是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模瑢?shí)際上可以用數(shù)據(jù)研究的方法來確保嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)椴皇菍I(yè)學(xué)者，在此略過。

隨著經(jīng)濟(jì)與城市規(guī)模的發(fā)展，越來越多的未來投資掌握在了“文化閱歷相對較淺”的“我們”身上，曾經(jīng)自詡為“文化精英”的人們，手上的票子并不比一位剛進(jìn)入城市得到工作的，沒看過什么電影的人更多，這種數(shù)量上的碾壓隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展愈發(fā)加劇，“我們”的比例愈發(fā)失衡，這也就不難解釋為什么“電影越來越差”這個(gè)結(jié)果了。

【這真的不怪小鮮肉，小鮮肉是“我們”投資出來的，為了滿足“我們”而存在的產(chǎn)品。】

“傳統(tǒng)的我們”站在鄙視的高塔上俯視著“小鮮肉的粉絲們”，同時(shí)另一只手打開一些影片的下載種子，欣賞著各位老師的杰作。

就俗不可耐，唯利是圖，有傷大雅，沒有內(nèi)涵等所有角度來看，那些女士貌似都不如小鮮肉。

只因?yàn)樗齻儩M足了我們的需求，而小鮮肉滿足了他們的需求。

【作為受益者，便認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)；一旦被拋棄，才搖旗吶喊！】

是的，所有厭惡小鮮肉人們（包括我在內(nèi)），相當(dāng)程度上被市場拋棄了，因?yàn)槲覀兪稚系摹拔磥硗顿Y”太少了，被多數(shù)人用數(shù)量碾壓了。

如果對此不滿，罵小鮮肉粉絲的姑且還能勉強(qiáng)算是罵對點(diǎn)兒了，罵小鮮肉和幕后資本的實(shí)在錯(cuò)的離譜，就像競選失敗的政客罵投票箱一樣荒唐。

至此論述都是通順的，但我們要盡量杜絕犯“想當(dāng)然”的錯(cuò)誤，現(xiàn)在的一切都局限于中國，我們不妨站的更高來看這一切，最直觀的類比無非美國。

我們會驚訝的發(fā)現(xiàn)，美國佬的審美也并不比“我們”高到哪里去，賈斯丁比伯什么的不是照樣大行其道么？他們的年輕人和我們的年輕人都喜歡一樣的東西！他們的消費(fèi)主力同樣有一大部分“文化閱歷”很淺的人。

可憑什么，他們的產(chǎn)品如此優(yōu)秀，且百花齊放？？？

這種跨越視角的反駁思考是值得提倡的，但本身這個(gè)反駁并不成立。

首先，美國佬貌似并不比我們好到哪去，同樣有相當(dāng)多的人對于現(xiàn)在占據(jù)半壁江山超級英雄嗤之以鼻，與上世紀(jì)九十年代超級經(jīng)典相映成輝，他們面臨同樣的境遇。

但必須看到，他們的局面比我們好的多，如果說他們的市場膨脹了2倍，那么我們的市場就膨脹了10倍，如果說我們的“傳統(tǒng)”占據(jù)“15%”，那他們至少還有“50%”。

美國在近20年來，并沒有經(jīng)歷我們?nèi)绱丝焖俚慕?jīng)濟(jì)飛躍，換句話說，他們的“未來投資”是相對均勻的，一代一代人均勻的來，均勻的走，并沒有發(fā)生我們這樣如此爆炸的“未來投資”。

從10到50歲，他們的手上的“未來投資”相比于我們要分布均勻得多，城市人口的數(shù)量并沒有太大的變化，20年前有70%的人有資格進(jìn)電影院，現(xiàn)在可能到90%了。