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真正的生活，通常不在我們的掌控之中

——王爾德

之前周?chē)黄岷冢麤](méi)有看見(jiàn)墻壁，還以為是因?yàn)檫@個(gè)臥室特別大的緣故。誰(shuí)知道這根本就不是一個(gè)房間，而是三面環(huán)水的，一面封閉的孤島。在鋼琴后有一個(gè)小平臺(tái)，像是一個(gè)袖珍版的碼頭。一艘細(xì)長(zhǎng)的，威尼斯風(fēng)格的小船靜靜地等待著它的主人，卻等來(lái)了一個(gè)對(duì)著船篙束手無(wú)策的家伙。王爾德不是沒(méi)有和友人泛舟湖上過(guò)，但是只要他在船上，想要往左必定往右，想要前進(jìn)必定轉(zhuǎn)圈，有別人在尚且如此，不用說(shuō)他一個(gè)人貿(mào)貿(mào)然把船撐出去的后果了。他用那根長(zhǎng)長(zhǎng)的船篙向下戳了戳，水面上只剩下小半截，棄船走出去的話(huà)就直接沒(méi)頂了。

兩年的鐵窗生涯讓他特別厭惡這種被囚禁的感覺(jué)，現(xiàn)在唯一出去的指望就是昨晚來(lái)看過(guò)他的那個(gè)婦人了。王爾德站在碼頭上發(fā)了一會(huì)呆，決定去研究一下那個(gè)婦人撿起來(lái)的那些紙張，然后再讓她把自己帶出去看《啞仆》。

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在歌劇院的舞臺(tái)上，最后一次排練正緊鑼密鼓地進(jìn)行著。一個(gè)外面套著女仆裙裝，里面穿著男人的長(zhǎng)褲的女孩站在盛裝的女伶卡洛塔身邊，就像是一朵百合花開(kāi)在圣誕花的旁邊一樣。她就是剛剛從歌劇伴舞轉(zhuǎn)職成表演者的劇院新秀克里斯汀。卡洛塔用扇子遮住只在正中涂紅了一點(diǎn)的嘴唇，放聲唱道：“可憐的男人，他還不知道自己受了欺騙！啊啦啦啦啦啦啊啦啦啦啦啦啦——親愛(ài)的你雖然不能說(shuō)話(huà)，卻能在丈夫出門(mén)的時(shí)候安慰我。”她一邊唱著，一邊揮動(dòng)扇子，做出和克里斯汀眉目傳情的樣子。克里斯汀向她傾身作出迎合的姿態(tài)，眼角的余光一直在往看臺(tái)方向掃視。現(xiàn)在戲劇尚未開(kāi)場(chǎng)，一層層的看臺(tái)包廂空無(wú)一人。她閉著眼睛都知道，其中哪一個(gè)是屬于‘他’的。

只要有‘他’在，那個(gè)眉飛色舞的卡洛塔很快就什么都不是了。

我才是被音樂(lè)天使選中的人。

她淡淡地微笑著，又低頭和舞臺(tái)下的一個(gè)打扮時(shí)髦的男青年對(duì)了一下目光。對(duì)方馬上一臉癡迷地站起來(lái)鼓掌，克里斯汀心中十分安定。

好像是一夜之間，才華，名聲，愛(ài)侶，前程，什么都有了。

從小在巴黎歌劇院長(zhǎng)大，她很清楚自己現(xiàn)在的歌喉遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于任何當(dāng)紅演員之上，更清楚‘那個(gè)人’的歌聲，要比自己美上十倍。每次聽(tīng)他的歌唱，就好像有一把大提琴撥動(dòng)了心弦，低沉?xí)r如同海浪嗡鳴，高昂處猛然響徹云霄。她毫不懷疑只要他公開(kāi)亮嗓，就連皇家御用的樂(lè)師也會(huì)黯然失色。

但是七年來(lái)，她從未當(dāng)面見(jiàn)過(guò)他。

她叫他導(dǎo)師，音樂(lè)天使，守護(hù)天使，他從未說(shuō)出自己真實(shí)的名字。

那個(gè)人就好像只作為聲音和樂(lè)譜存在一樣。

這時(shí)候，臺(tái)上所有演員合唱的“shame,shame,shame！”(羞恥啊，羞恥啊)驚醒了她，她連忙和卡洛塔一起走到中間，和兩側(cè)的演員一起擺了一個(gè)造型，幕布緩緩落下，這一場(chǎng)結(jié)束了。

那個(gè)看臺(tái)還是空的。

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王爾德坐在燭光下，無(wú)意識(shí)地輕輕摩挲著手下的紙張。餐桌上吃了一半的牡蠣已經(jīng)被他徹底忘記了。地下室一直暗沉沉的，他都不知道自己看了多久，好像只有一會(huì)兒，又好像已經(jīng)過(guò)去了一整天。

紙上的那些符號(hào)和樂(lè)譜，他應(yīng)該是看不懂的。但是不知道為什么，眼睛只要略一瀏覽，就有鋼琴和小提琴的曲調(diào)在腦中演奏起來(lái)，悠揚(yáng)長(zhǎng)笛緊隨其后，不時(shí)還有穿插的鼓聲。

與這些音樂(lè)相配的詞句既有五步抑揚(yáng)格的韻律，又包含了一個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合。到了劇情的高潮部分，詞句契合著音樂(lè)，音樂(lè)烘托著詞句，光是這么一看，就覺(jué)得唇齒留香。

王爾德十多歲的時(shí)候，還是一個(gè)名副其實(shí)的書(shū)癡。無(wú)論是史詩(shī)，神話(huà)故事，近代詩(shī)人的詩(shī)集，通俗小說(shuō)，藝術(shù)評(píng)論，人物傳記，他什么都看，囫圇吞棗般不求甚解地一本接一本，并從中感受到無(wú)上樂(lè)趣。但是年歲漸長(zhǎng)，他的口味也挑剔起來(lái)。到了自己也寫(xiě)書(shū)成名的時(shí)候，就基本不細(xì)看書(shū)店里新上架的作品了。因此這種震撼靈魂的快樂(lè)，他已經(jīng)許久沒(méi)有體會(huì)到了。

故事本身其實(shí)很簡(jiǎn)單，讓他驚嘆的是劇作者的細(xì)膩和收放自如。在他的筆下，無(wú)論是主角還是配角，無(wú)論其地位尊卑，每個(gè)人物都各自有著強(qiáng)烈的個(gè)性；而在他的音樂(lè)中，這種個(gè)性被體現(xiàn)得淋漓盡致。而且這種手法不但沒(méi)有讓整個(gè)故事變得雜亂，反而把主線(xiàn)凸顯得更加分明。劇作者好像特別熟悉人性中瑣碎，算計(jì)，自私，自憐的部分，用夸張的舞臺(tái)手法表現(xiàn)出來(lái)，反而別有一種明快的喜感。