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當時平臺直接暫時關閉，引起軒然大波。其它平臺則有人看到風向，還沒等官方提出要求就主動關閉整改，還有人則在各種傳言風波之中苦苦支撐，一邊大量刪除過往不實信息。

這種情況下，群眾的八卦欲望簡直噴薄而出，卻失去了好幾個平時最大的八卦基地，不得已涌向其它平臺，非社交網絡聚集地，不過其中最多的還是涌向了“映照華夏”。

雖然中間也有人發布危言聳聽，揣測說是映照華夏背景巨大，官方在故意為它開路所以打壓其它平臺的謠傳，但是在水軍平臺人人自危，缺乏收錢實力推波助瀾的情況下，這種惡意揣測根本沒有擴散開來，甚至反而遭到了一些早有不滿的群眾瘋狂嘲諷。

“怎么不說所有平臺盜用用戶信息都是映網指使的？”

“這些平臺買賣熱搜和假數據都多少年了？映照華夏今年才建立的平臺，它好有先見之名的平臺，提前十幾年就開始布局了哦？”

“就問你這些平臺有沒有作假數據，買熱搜??？有沒有買賣用戶信息和賬號?。坑袥]有！？但凡有，上頭這一波就抓得對！”

其實這事兒說映網得利是沒說錯什么的，但無奈這些網絡寡頭平日的行為太過囂張了，許多年一直在積累公眾的怨氣，所以很多人根本就忽略了映網本身在其中的作用，全部在表達對于平臺倒霉的幸災樂禍。

而且由于這個環境，很多人的法律意識和社會責任感都越來越強，幾乎不用官方提醒，在給出時間相關的舉報渠道之后，每天就有持續增加的證據紛涌而來，基本上都是一些用戶自己搜集的，數據被非法調用的證據。

這些紛擾先不多說，殷憐卻不得不開始準備起紅樓的前期工作了。她把紅樓劇本的一部分整理了一下，然后讓手下找自己比較中意的幾位導演詢問意向。

然后，被嘲了。

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其實人家剛聽到這個邀請的時候，還是頗有些心動的，但是看到劇本的題材時，明顯興趣又消退了許多，等到劇本看了個開頭，排斥的態度就相當明顯了。

出于禮貌著想，殷憐的手下是根據殷憐給出的傾向性名單，一個一個找人談的，只有前一個拒絕了，才會再找下一個。

但情況比她想象得還要艱難。

有些人聽到題材就直接表現出了拒絕的態度，有些人意思意思地翻了一下劇本，甚至等不及翻完，多半也沒真的看進去，大約覺得已經給夠了面子，就婉言拒絕了。難得有一個本身對這個題材很有興趣的老導演，翻了大半本劇本，結果越看越生氣，差點沒把劇本都給撕了，還對殷憐的秘書助理發表了言辭相當激烈的一頓訓話，最后更是把人趕出來了。

秘書可以說是相當莫名其妙。

殷憐的這本劇本確實是一部戲說，本身的劇情除了主干與原著可以說是天差地別，甚至時代感也變得很現代化，但是其核心是相當動人的，整個故事的質量也高得出奇，實在沒有理由遭受一眾導演這樣的歧視。

只能說很多人一開始就有了先入為主的偏見。

最令人不快的是盛良導演作為一名知名紅樓粉，不但不愿意用心去了解這部劇的核心，還公然投稿了一家媒體，冷嘲熱諷地罵了殷憐幾千字，引起許多人的關注。

在這篇文章里，盛導演用詞極盡刻薄，態度極其嚴苛，指桑罵槐地怒斥了現在一些“年輕人”的不自量力，侮辱名著，以為什么東西都可以拍成偶像劇，甚至直接表示自己最近看了某個“人氣新秀”遞上來的紅樓劇本，里面對紅樓大肆歪曲改寫，角色除了名字和原作毫無關系，卻還頂了個紅樓的名義……雖然沒有指名道姓，但是指向性已經很明顯了。

不過觀眾沒有猜到是殷憐，畢竟殷憐籌備的所有作品，如今基本上已經成了質量的保障，大家對她信任度可能比一些知名導演和制作人都高。而且盛良雖然本身頗有名氣，但是因為其本身不是那種很有討論度的八卦人物，所以其實公眾對他的關注很低……如果他直接把殷憐的名字爆出來那情況可能大有不同。

但殷憐看到這篇文章時還是很生氣，她覺得這老先生莫名其妙，恨不得直接寫一篇文章罵回去，但是如今很多人都在關注平臺越權追責的問題，她本身的關注度很高，如果公然掐架一定會吸引走公眾的一部分注意力，所以她忍住了，但沒有完全忍住。.

她直接進群里跟盛導掐了起來。

沒錯，他們其實在一個群里。

之所以殷憐沒有在群里給劇本詢問意向，是因為考慮到接洽的慎重性，而自己與這些導演雖說也有過交流，其實關系并不親密，加上有年齡差，表現得太過隨意很可能會給人不尊重的感覺。

但在對方已經直接先找事的情況下，殷憐卻懶得顧慮這種禮儀問題了，直接就進群里了盛良，質問道：“盛導是什么意思？”

盛良過了一會兒才回答道：“我什么意思還不夠清楚嗎？你們改的那什么亂七八糟的玩意兒?。磕鞘羌t樓嗎??？那就一個偶像劇！”

也就是兩人掐起來之后，群里很多人才知道，盛良那篇文章針對的竟然是殷憐。

大部分人對此都有點意外，還有人有點疑惑地問道：“小殷這次的劇本很差嗎？”

結果吵架雙方幾乎同時回答。

殷憐：“特意去請我老師改編出來的，絕對頂尖水準?！?

盛良：“沒營養的偶像??！”

雙方各執一詞，而且說出來的話完全沖突，倒是讓很多人搞不清楚情況，也難以作出判斷。

不過大家都知道殷憐這邊編劇的水平，覺得她就算真的制作偶像劇，劇本的質量一定也在水準以上，而盛良素來對一些流行題材有很重的不滿和怨念，因此產生

偏見也不奇怪。

于是大家便紛紛開口勸盛良，說道：“劇本的好壞還是看本身質量，不應該給題材定性。”

“小殷家編劇的水準在那里，倒不至于發生您擔心的那些事情。”

“您說您都多大年齡了，怎么還跟個孩子計較呢？”

雖然大家說的話也不一定是認可殷憐，但總體上還是在調和氣氛，殷憐很識相，趁機賣乖道：“謝謝各位叔叔伯伯姐姐阿姨?！边€放了個天天的Q版委屈表情。

她一般都是某編某導地稱呼，很少會有這樣私人式的稱呼，也很少用表情，此時倒是學會了賣萌拉近關系，許多人頓時都樂了，就連盛良看著這一幕，也沒能再吹胡子瞪眼，只是心里多少有點覺得憋悶。

這時候冒出來個導演，說道：“殷憐那劇本質量挺高的，大部分偶像劇根本比不上?！?

大家驚：“你也被找過？”

對方說道：“據我所知，已經找過不少人了，但那題材不好拍，國內擅長這個的沒幾個人，而且嵌了個紅樓的故事模板，就算有人看中故事，看到這名頭也會多斟酌兩下?！?

盛良看到這一句，頓時火了，說道：“紅樓多大的經典，這劇本蹭的就是紅樓的名頭！要不是有個紅樓的名頭，你看它能有人看不??？”

后輩導演頓時無語。

他心想，就是因為有你這樣的粉，所以大家看到紅樓題材才會敬而遠之。

紅樓名頭確實大，但影視劇版本特別少。前作經典是一回事兒，但西游也經典啊，就有各種同人版本，是紅樓不如西游嗎？

那倒也不是，你看同人圈，紅樓的同人還要比西游多一些呢。影視劇拍得少，是有其社會性原因的，如果要用一個詞形容的話，就是齊大非偶，

直白一點說，作為一個歷史頂級IP，紅樓的狂熱粉是非常多的。雖然它本質上也配得上這種待遇，可是粉絲的態度只跟粉絲的性格和觀念有關，跟原作的關系是非常有限的，尤其是一部作者故去幾百年的作品。

一般來說，一個創作時期過分久遠又耳熟能詳的作品，想要保持生命力和公眾認可度，其實主要還是靠二次創作，西游如此，七俠五義也是如此，但紅樓不是這樣的。

紅樓的影視劇基本上都是老老實實地遵從原著，即使是那些不受好評的版本，多半也只是遵從原著但是“表現力不夠”，而并非改編。之前已經說了，不是群眾沒有改變欲望，那么，是為什么沒有改編呢？

原因說出來也很簡單——你覺得你能改編得比紅樓原著還好嗎？

光是這么一句質問，就能勸退一大堆人。

但事實上不是這樣的，好不好很多時候是一個主觀的概念，其實紅樓有很多思想很接近現代，而遠超出了他們本身時代的一些思維，但是作為一部幾百年的作品，曹先生再怎么通透，也不能掌握幾百年后的表現形式。

所以紅樓夢，確實表現形式已經有點過于古典了。雖然仍有很多讀者或者觀眾為了它本身精彩的核心而愿意去迎合它，但不是所有人都愿意這么做且能從中得到收獲。

如果有人這么說，盛良也許就要問了：“難道紅樓夢不配你花心思去迎合嗎??？”

它當然配，只是沒必要而已，還顯得一大群現代文藝創作者很沒用。說到底，文藝創作，尤其是現代文藝再創作，如果都不能把華夏歷史上的經典文化以一種兼顧現代思維和觀眾理解力的方式表達給更多的人看，他們也未必太沒用了。

所以盛導這種劇本都不愿意仔細看，就直接心存偏見，恨不得把紅樓捧上神壇直接封存起來的行為就很不可取。

殷憐直接就跟他掐了起來。

“你不如問一問原版現在還有多少人看！？”

“我也喜歡紅樓，可我不覺得它不能改編！它太老了，如果

不重生一次是沒有生命里的。而且紅樓最重要的也不是它的情節背景，而是通過這些情節表達出來的思想與情感，我可以很肯定地說，這部改編作品里面表達出了紅樓的很多核心，相反，你認為現在的原著拍攝出來，能讓觀眾接收到這些思想和感情嗎?。?？？”

盛良沒想到殷憐這么不要臉，頓時氣了個半死：“小姑娘不知天高地厚！你讀過幾年書，連能表現出紅樓核心這種話都敢說！你以為你是誰！”

雙方頓時一頓亂掐。

斷斷續續掐了一下午，場面越掐越大。一開始只是盛良和殷憐在工作之余抽出時間來辯論，后來可能其他編導也對這個話題多少有點想法，忍不住也***來表達了一下意見，殷憐這邊還好，辯論為主賣萌為輔，總體上還維持在友好討論的范圍，盛導可能是年紀大了，性格越發執拗（不過年輕時脾性也說不上好就是了），基本上是見誰懟誰，好在好歹是個大導演，本身是有素質的，就算人身攻擊，也就是停留在不帶臟字的嘲諷和貶低上，有些人看他年紀大聲望高，不跟他計較，有些人資歷也不輸他，就不愿意忍著他，直接就掐了起來。

掐到一半殷憐就撤了，因為群里有人主動向她問起了劇本，殷憐婉拒了幾位風格不適合的，然后迅速給兩位在她名單列表上的導演給拉了個小群，然后發了半截劇本。

雖然殷憐覺得讓負責人親自去邀請更加鄭重一些，但是人家主動表現出了興趣，她也不會非要走這一趟形式，過于矯情而缺乏效率。

最后兩位導演看完劇本之后，都表示了對于這部作品的強烈興趣。其實他們一開始看到這個題材介紹的時候，并不覺得這部劇本會是自己的興趣領域，但是因為群里掐得厲害，又有好幾位看過劇本的導演，這之中透露出來的一鱗半爪似乎還挺有意思的，因此引發了他們的注意。

但即使如此，看到劇本本身的時候，兩人還是感覺到了驚訝。因為這部作品與想象之中的紅樓故事實在相差太遠了，首先就是時代背景，雖然名義上還是帝制背景，但事實上，這個“帝制”卻充滿了現代的氣息，就連紅樓最后的抄家場景，都變成了罰沒資產送去勞改，而不是發賣……除此之外，什么高利貸，什么草菅人命，都改成了現代版本。

面對那個收買輿論打壓受害者的賈雨村和薛家，兩位導演除了知乎內行還能怎樣？

但是，正因為這里面夾雜了太多人文世情，兩位導演才意識到，殷憐所謂的保留核心尊重精神不是誰便說說的而已。這故事里的每一個人，都在現代化的情況下，保持了原有的一些性格核心，而且很多現代化的改變，既有趣又充滿了深意。而其中最突出的無疑是“賈寶玉”，一直以來，因為觀念不同，所以這個角色在年輕人尤其是年輕女性眼中，往往有著與原著本身完全不同的低評價。

這種評價不能說錯誤，但是完全不客觀的。拿現代人都做不到的道德標兵要求去要求一個有血有肉的故事里的人，對比對象是同樣只存在故事里的標準紙片人，理想言情男主。而賈寶玉這個人，在他本身的故事背景里，其實是合理的，而且他的道德水準確實是高于本身的生活背景的。

或許因為評價差距太大，黑懷朱和殷憐在劇本里對于賈寶玉可以說是進行了全方位地重塑。雖然其他主要角色也多多少少有經過一些現代化重塑，但是相比之下，作為主角，賈寶玉的性格觀念受到時代的重寫是最大的。

大到了什么地步呢？

大到兩位導演認為，這部片拍出來之后，很多觀眾腦子里留下的賈寶玉的形象，多半就是只有劇里的而沒有原著里的了。甚至也許日后，一些以這部片入坑的讀者，很可能會把這部劇里的賈寶玉當做他們心中的賈寶玉。

顯然殷憐大小姐出手，是從來不做“過得去”的功課的。

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兩位導演看完前幾集劇本之后，都對執導這部作品表現出了濃郁的興趣。

而對于殷憐來說，這兩位導演其實都是她愿意爭取的對象。之所以沒有優先邀請，是因為她想拍的其實是電視劇，而這兩位卻都是卓有名氣的電影導演，而且先前未曾表現出對紅樓的興趣，本身也沒有情景劇的經驗。

雖然這么說，但是兩位導演以往的創作理念都跟殷憐以及這部作品非常相近。這個理念是指在文學性藝術性和通俗性上面的取舍，直白點說，就是這兩位導演都是俗套的大團圓愛好者，就算不是大團圓，往往也是群眾喜聞樂見的狗血故事。

當然，以殷憐挑剔的眼光，能進她的眼的導演，本身拍攝的肯定并不是什么低俗的內容。他們的作品還是很有深度的，與文藝片導演的最大區別也就是在情節傾向上的不同。舉例來說，一部片，如果悲劇的表現力更強，但是觀眾接受度較低，許多創作者或許更愿意選擇前者，但是少數人卻傾向于照顧觀眾的接受度，但卻并非諂媚觀眾，只是更能理解觀眾的思維。

當然你也可以認為，他們本身的思維喜好更偏向于普通人。

不過這也是殷憐傾向的態度。

在殷憐看來，藝術核心可以堅持如一，但表達形式卻是千變萬化的。在任何情況下，不能被觀眾所接收的信息都是沒有價值的。當然，不是說導演不可以拍攝艱深的主題，但即使再艱深的主題，創作者也應該嘗試盡自己的全力去讓人理解，而非自矜自身的思想與深度，干脆地放棄主流觀眾，而讓那些他們認為“有足夠深度”的觀眾來理解自己。

這世上的深奧分兩種，一種是目前暫時無法理解，另一種則是設置了太多障礙卻又不存在讓人付出同等努力去嘗試理解的價值。前者需要時光打磨，后者卻是一種自以為是。

在群里，殷憐也是這么跟盛良吵的——紅樓有千萬價值，但它真的值得一個現代人跨越所有障礙去理解它嗎？不說這個世界上每個人精通的知識，學習的方向都不同，光只是作為一種文學娛樂，難道不應該它跟隨時代，以簡明易懂的方法來表達自己，而不是讓主流觀眾壓制自己的世界觀，價值觀，反過來容讓它，理解它嗎？

群里的討論暫且不說，至少在這小群里的兩個人，都是保持著和殷憐比較一致的觀念的。因此他們對劇本的接受度都非常良好，甚至表現出了強烈想要接下劇本的意向。

但問題來了，兩個人都有意向，劇本到底要交給誰合適？

殷憐對此的態度是，兩個人都可以參與當導演，因為這部劇會采用一種全新的拍攝模式——雖然全息還有問題，但是殷長生目前大致已經完成了立體式放影碟的本土版本，只是有些材料制成太過復雜，還指望著能從新世界獲取更加廉價或者現成的替代材料——目前已經在冒險者之中發布相關的委托，但是效果不太明顯。

找到的材料要么難以大量獲取，要么效果有微妙的差別，要么就是有很多競爭用途。

殷長生一度還鉆了牛角尖，希望把材料成本降到與夏國相近的地步，后來經過殷憐提醒，才突然意識到兩個地方的情況不同，而成本是可以通過技術成熟和擴大規模不斷降低的，這才沒有繼續較真。

這中間的花費其實不小，但是說實話，比起真的自主研發到這一程度可以說是不值一提。這過程之中每一個成熟的小技術的突破，可能都要花費十幾年時間和數百甚至上千億的損耗，如果算上競爭內耗，那就更不可計量了。

所以哪怕錢像是流水一樣地花出去，這家里上至殷淮，下至殷小憐，沒有一個慌的，甚至還紛紛加到了投資力度。不過為了作為掩飾，眾人還是做了一份假賬，盡量擴大成本數字，眛下來的“研發”資金則轉化為物資，對其它世界比如說鳳羽族所在的世界進行投資。

鳳羽族

這個世界，因為本身有土著存在，科技水平相對地球差距很大，但物資又很豐富，在殷憐的概念里，是可以進行技術投資，同時進行原材料開發的世界，總體來說和新世界的性質很像。

但是國家現在開發新世界就已經耗費很多精力了，加上殷憐對于鳳羽族還是有一定好感和善意，在自己還能控制的情況下，未來也不打算將之交給國家。畢竟她自己也要留存一兩張底牌。

另外，出于比較虛偽的人道主義精神，在可以選擇的情況下，殷憐之后借路東瓷之手交付國家的資源世界坐標，應該都會盡量選擇沒有土著或者文明存在的世界。當然，以后需求的可能也不止資源性的世界，但這是以后的事情了。

殷長生目前已經試用了很多材料，現有可以替代的都已經用進去了，剩下不能替代的材料，他一方面試圖利用現有材料進行合成，一方面試圖在新世界搜尋性質比較相近的資源。

如今三維光顯技術的原材料，殷長生只剩下一種沒有找到替代品，另有兩種效果距離殷長生的標準還有一定距離，但勉強能用。

當然，如果這個過程之中能夠找到其他效用更好的替代品，那是再好不過了。

如今選秀比賽還在進行之中，后面幾輪的企劃基本已經完全定案，就算有什么需要改動的地方，也有節目編劇幫忙填補，殷憐即使遠程管控也不會有什么問題。

而電視劇還需要很多準備工作才能開始拍攝。背景方面，按照殷憐的計劃，是提供圖紙到近似古代文明的世界找老手藝人進行定制，然后把這些定制的家具交給作為原型，制造相應的虛擬場景。

異世界尤其是異世界古代的手工藝制品，成本會比現代低很多，因為一些基礎生活材料的價值高，可以替換成大量貨幣，但是手工藝人的基數大，卻可以降低同樣工作量的人工費用，這樣一來一回，成本幾乎能夠忽略不計，甚至還能賺回來一筆。.

拍攝的時候用這些家具構建與虛擬場景結構一致的布景，等到后期的時候再替換成虛擬布景，還可以把特效的預算省下來——別說情景劇不需要特效，先不說很多時候后期也需要切掉或者修改掉很多穿幫鏡頭，而近幾年來，在影視劇里使用特效技術早已經不是特效片的專利。

不過是用在明面上和融合進畫面的區別。

劇本很長，而且作為導演，并不是讀過就算了。不過在那之前，兩位導演聽說了殷憐的介紹，雖然本身挺有興趣，但也擔心殷憐開空頭支票，空口說大話，其實根本沒有這樣的技術。

對此殷憐也愿意給他們打一劑定心針，所以約了一個時間讓他們來節目組實際了解相關技術。

而她自己則趕回夏國，臨時切了一部劇本比較一般，但是卻同時用了她和殷家兄弟的形象作為主要人物的影視劇片段。夏國對版權看得很緊，但由于網絡智能化和法律化很深入，所以很多時候管制的是渠道和資金流動，對于一些同人化行為反而管得很松。

雖然這么說，但夏國同人行業和周邊行業并不繁榮，至少比起他們本身的原創文化業來說要弱很多，但不是沒有，只是可能是因為社會文化的影響，夏國人有一種創作必須有自己的思想與創新這樣的觀念，因此哪怕同人也需要一定程度的表達，那種純粹因為喜愛而創作出來的衍生作品，反而很難得到好評，久而久之這行業就顯得有些不溫不火——佳作經常有，但無法形成規模。

這種情況下，用來進行二創的工具也很多很完善，但是殷憐使用的并不是夏國現成的工具——殷長生在參考了各種專業和業余性質的剪輯工具之后，專門設計了一種能夠對接兩個世界拍攝內容的格式轉化和剪切工具?？紤]到硬件基礎，閹割了很多功能，但是針對他們自己的需求又顯得全面和萬能了很多。

這個工具倒不是專門為殷憐準備的——殷長

生做游戲和游戲設備，雖然盡可能使用的都是本土的素材和資源，但是中途有些不重要的地方，或者是為了提供模板作為學習工具或者是為了效率著想，難免會在夏國購買一些現成的素材資源，這種素材資源就算轉成本地的圖片或影像，格式也是不可能與華夏的設備適配的。

殷長生的轉格式和剪輯軟件，就是在這種情況下編寫出來的。

殷憐要用的時候，就用他的程序和設計概念來進行深加工，因為主要功能很齊全，她只要稍微添補一些就能用了。

把影視劇的片段剪輯了一下，把其中容易引發疑惑的地方刪改了一些，雖然因此讓劇情顯得沒有那么流暢，不過殷憐想要展示的內容卻都還保留著。

僅僅用來展示這種形式的精妙之處，那已經完全足夠了。

殷憐準備好之后就去了公司。

她比約定時間來得早一點，先去看了一會兒節目錄制，引發了些許騷動，還有選手上來要簽名，為了避免騷動擴大，她很快就溜了，去了管理層才能進入的區域。

兩位導演到了之后，助理也把他們引到了這個區域。

殷憐是在后期工作室接待的他們——她在這里沒有專門的辦公室，公司的執行總裁另有其人，雖然她征用肯定沒問題，但是沒有必要——這個時候，大伙兒都在忙呢。

后期這邊肯定也有人在忙碌，不過負責的AI有專門的獨立剪輯室（其實是住所），雖然明面上殷憐給節目組提供了服務器群組，但是由于影響力擴大，服務器壓力也一直在增大，殷憐私下里其實是提供了AI大姐姐的機器人身體作為連接服務器群組的另一組服務器，甚至一度導致節目組相關部門的人員都很疑惑，以現在的流量，自家的服務器為什么能不卡并且保持著驚人的流暢。

還有人特意去查了服務器供應商，發現是常見的牌子，后來只能認為是程序系統優化出眾。

兩位導演到了之后，AI大姐姐打了聲招呼就不怎么說話了，把空間留給了自家主子。導演看到這個房間的架勢就知道房間是干什么的了，畢竟這也是他們最熟悉的場所之一。

殷憐把大燈打開的時候，他們還表示沒必要。殷憐表示這樣舒服一點，兩位導演便沒有再堅持，然后殷憐就向他們展示了一下帶過來的剪輯設備和示范影片片段。

只見一張桌子上擺放了一個比殷長生展示過的手機大了百倍的巨大平板，底部在不開啟的情況下能看到白色顆粒感的白透明屏幕，以及屏幕下極其復雜并若隱若現的電路結構，頭頂還有懸空的另一塊平板，不知道是因為光線還是其他原因，倒是沒有看到什么電路結構，只有白色屏幕，和白色屏幕后如同像素蜂巢一般的細小結構。雖然細小，但因為整體的純白感和規整的結構，倒不會引發許多人的密集恐懼癥。

而當殷憐打開設備的時候，底部的電路結構因為光線的變化，也徹底隱沒在了光屏之中，再難看到任何影蹤。當第一縷光慢慢在屏幕上化作具體的影像，兩名導演頓時驚呆，以至于之后他們都沒有意識到，片段里出現的人其實頂著一張殷憐的臉。

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其實光顯設備殷憐這邊不是第一次曝光了，殷長生的游戲目前使用的就是光顯設備，而且已經在直播之中展現過很多次了，社會反響也很大。

不過當時的展示到底比較隨意，也沒有正式的推廣，因此雖然對這方面有興趣的人可能會覺得到處都是相關信息，但是本身不關注這個領域的人卻往往連聽都沒有聽說過。

這也是現代數據化網絡的弊端，信息的傳播越來越有針對性，也越發狹隘和定向。

當然，這個問題其實在夏國也沒怎么解決，不過夏國的網絡數據庫全面而脈絡分明，因此很多信息只要有心，都可以很便利地查到，倒是影響不大。

這也算是一種制度結構上的碾壓。

這種情況下，雖然“地球OL”的消息傳播得到處都是，甚至兩個導演也可能在一些時候一些地方見到過相關的信息，但是因為本身的興趣取向以及網絡上狂轟亂炸的夸大不實信息影響，他們往往很難相信這些標題內容，更不用說點進去證實了。

所以看到這一幕的時候，他們是完全沒有將之與網絡上盛傳的“全息掌機”聯系起來的，只覺得看到的一幕非常玄幻，甚至有一種不真實感。

相比之下，殷憐出現這短片里反而是最自然不過的事情了，畢竟她也不是沒演過戲。

如果一定要說她身上有什么異常的事情，大概就是立體影像之中的殷憐與現實之中差距太大不說，演技也顯得太過厲害了。但是兩人一時之間都沒往這方面深想，只當她倒了幾部戲，對于演技有了更深刻的理解。

他們更關注的是這種放映形式本身。

桌子大的屏幕，放映起片子來又跟掌機上浮現的小小人影給人完全不同的感受。殷長生提供的游戲機只有手掌大，人物或者房子都顯得小小的非?？蓯?，但是清晰度不會很高，也很難看清細節，因此很多時候很容易忽略其美術的細膩之處。

這種大型立體影像卻不同。

足夠寬裕的空間連角色的衣擺褶皺都纖毫畢現，立體的影響讓角色顯得更加鮮活而美貌，別的不說，至少很多演員在大屏幕上“上鏡胖三分”的問題這里完全沒有，雖然影像里的殷憐比現實中似乎還是缺了幾分神韻——具體差距在哪里以及為什么有這個差別不好說——但還是很好看的，而且看上去還更甜美可親了。

除此之外，就是整個影像的畫面變化。