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選手戴面具上臺并不稀奇，在以往的鋼琴大賽中，不乏有這類人的存在，他們大多不愿意表露身份，但又想通過這種比賽來證明自己的實力。

其中有真名宿，也有故作神秘的新人，嘰里咕嚕官方對此并未有所禁止。

在第一屆一帝四皇鋼琴大賽中，北美賽區就有一位世界級大鋼琴家戴著小丑面具，加入比賽。

從海選開始便是一路過關斬將，成為當年最大黑馬，遺憾的是止步賽區三強。

離開舞臺后，該選手的信息很快便遭到泄露，雖然對生活造成了一定的困擾，但在其舉辦的音樂會巡演當中，卻是場場爆滿，成為了當時風頭正勁，也是身價最高的大鋼琴家之一。

但這種招數，對于觀眾來說，初開始的確很新鮮，甚至會博取到強大的關注度，但隨著第一屆、第二屆一帝四皇大賽的成功舉辦，人們對于以越來越多假面目示人的選手，已經失去了關注的耐心，對該類選手的功底要求，自然也是無限拔高。

裝逼是要有實力傍身的，如果沒有強大的實力傍身，戴面具上場只會讓人投以更苛刻的目光，一旦達不到觀眾的心理預期，遭遇淘汰是板上釘釘的事情，更有甚者有一定幾率會被報以噓聲，或者遭遇礦泉水瓶的攻擊。

這都是有先例的。

另外，戴面具上場雖然增加了神秘感，但在情緒的感染力上，卻是要小打折扣。

和歌手、舞蹈演員一樣，在表達專業能力的同時，表情的投入、身體幅度的擴張，都會給予觀眾一定程度的震撼。

值得一提的是，在演奏樂曲時，一定要投入真情實感，表情和神態要怡然自得，不能太做作。

如果僅僅只是為演繹而演繹，那將畫虎不成反類犬，會起到反效果。

比如前世著名的世界級大鋼琴家郎朗大師。

在早期演奏生涯當中，郎朗彈鋼琴的時候常常特別忘情，做出各種夸張的表情，并因此市場登陸世界各國音樂版封面報道。

廖遠知道，那是真正投入真情實感的表現。

人家是真的喜歡彈琴，一天不摸鋼琴渾身都是燥熱難受，把鋼琴視為生命。

這種狀似瘋癲、砍死智障的演奏風格，在當時也是獨樹一幟，被許多人所不理解。

但不管旁人如何詆毀，郎朗的鋼琴功底依然是世界公認的超一流大師。

他通過一家鋼琴便向全世界發聲，在奧運會、格萊美、世界杯、春晚舞臺等等，到處都都留下了他的足跡，也讓世人見證了無數經典時刻。

但情緒的釋放，也并不是說，一定是要在臉上才能呈現出來。

指尖的演繹也同樣能震撼人心。

就連后來的郎朗，在演奏風格愈加純熟之后，像是早期那樣忘情演奏的風格也漸漸消失不見，就如返璞歸真，在后來僅以雙手就徹底征服了全世界，在許多國際鋼琴大師口中，郎朗也都被譽為是世界前三的大鋼琴家。

又如霍洛維茨。

其彈奏鋼琴時永遠一張撲克臉，也沒什么多余的肢體動作，但演奏風格確實極富感染力，被稱為二十世紀最偉大的鋼琴演奏家之一。

事實上，除了少數“表情派”之外，多數世界級鋼琴家，也都是把感情放在手上的。

因此，傅小瓷的提議是完全可行的。

戴上面具演奏鋼琴，并不會太過影響廖遠的發揮。

“容我想想。”