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大多數觀眾只是耍耍嘴炮。

也有眼神挑剔的一批觀眾，他們雖然挑刺人設，但對于人物服裝、道具、場面布景等體現出的時代特色還是肯定的。

這種時代感的塑造是一門大學問，有的劇拍不好，時代感塑造不到位是很重要的一個原因。李南池是按照腦袋里的印象，每次在劇組時，都不斷死摳著細節，盡最大可能的去還原。

而對于業內人士而言，《小兵張嘎》年底首播破三之姿讓不少業內人開始研究其成功模式。對他們而言，每一部首播破三的劇，都是值得去學習借鑒。

明眼人的眼光都看得出來《小兵張嘎》不是一部大投資大明星大制作，小成本的制作都能破三，這就更值得研究了。

......

“幸好這兒附近有豆漿不是本地口味的，順便給你帶了兩份報紙。”

出去買豆漿油條一圈回來，姜苗苗手上還拿著兩份報紙。

昨晚在天空制噪基地，樂隊一起看《小兵張嘎》，等結束時已經凌晨了，自然學校回不去，樂隊的五個人就在基地睡了一宿。

姜苗苗放在桌上的是新一期發行的《華夏影視娛樂報》和《京城日報娛樂版》。

兩份報紙都報道了《小兵張嘎》在年底壓哨首播破三這件事。

除了報道這份戰績外，對內容也褒貶不一。

李南池拿起一看，兩份報紙的口徑相差不大，贊揚了抗戰片創新思路，但對劇中表現出的“兒童耍鬼子”頗有微詞。

尤其是《華夏影視娛樂報》，他們旗下撰稿人效率很快，在他們這期報紙上，以“小兵張嘎首播破三的成功原因究析”為題，寫了一篇專欄文章：

“當下影視劇，以歷史權謀、仙俠世界、都市商場為主流。在《小兵張嘎》沒出現前，國內軍事片市場，尤其是抗戰系列題材的軍事片一直持續低迷。單從這個角度來看，《小兵張嘎》可以說是國內軍事片市場少有的振興之作，并且為后繼者提供了抗戰劇拍攝的新思路。”

“《小兵張嘎》的成功，首當歸功于劇本的新穎視角。不過從歷史嚴肅性角度來看，抗戰是一種史實，以往相關從業者都緊循著嚴肅、認真、尊重的態度，但《小兵張嘎》不論是從劇本還是臺詞的設計，都打破了抗戰劇的嚴肅性，演員也以一種帶有喜劇感的表演模式呈現在鏡頭下。”

“我們看到了這種模式改變帶來的收視紅利，但對于嚴肅的抗戰歷史而言，不禁要問，這種創新性的方式合適嗎？這似乎是打開了抗戰片拍攝的一個潘多拉魔盒，抗戰劇是否會因此變得不嚴謹？變得不尊重？變得浮夸？......”

報紙上叨叨了一大段，這也是看了《小兵張嘎》后，不少劇評人持有的態度。

芒果臺的瑪瑙獨播劇場一周里播放兩天，一共播放了四集，即便是面臨跨年晚會鋪天蓋地的宣傳，關于“小兵張嘎”的話題始終保持著熱度。

尤其是關于抗戰劇是該遵守嚴謹嚴肅的傳統，還是學習《小兵張嘎》這種處理方式，討論的聲音相持不下。但對于影視圈而言，永遠遵循著市場導向，《小兵張嘎》的成功，打開了不少編劇、導演的視角，寫劇本立項已經如火如荼的展開......

12月31號，年尾之際，學校里這會兒還呆在宿舍的，都是咸魚。

晚上，李南池照例拎著一袋零食回來。

本地人潘健順以及大伯在本地的周無咎兩人或回家或去了大伯家吃跨年飯，宿舍里剩下了余濤、吳可為和劉裕三個人。

余濤、吳可為和劉裕三個人正把電腦湊在一起，三個電腦放著三個不同臺的跨年晚會現場，手機還聯機打著農藥。