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肚財找到了那一天黃啟文回來，他躲起來的時候，發生的事情：

黃啟文帶著一臉是血的葉女士回到了工廠，并在行車記錄儀前將她置于死地，然后封進了大佛。

行車記錄儀這個東西，可以說是一個絕妙的閃回載體。屏幕前的兩人才知道那天晚上黃啟文匆匆回來發生了什么，為什么大佛會一晚上封好，黃啟文帶的是假發，以及...他們現在知道了這個大秘密，該如何自處？

...

電影到這里已經過去了一個小時。

不得不說劇本寫得確實優秀，起承轉合的，比某撲街作者的寫作節奏甩開了那么幾條街。而且顧長衛確實也有一手，當時拍《大佛》的時候，比如陳曉的演技有限，但硬生生靠著剪輯給拔高了好多...

不過這要和二人小團體比起來，還是差了些。

在場都很專業。

就剛才兩人目睹葉女士被殺害的那一場戲，到后邊的畫面都是沒有放出來的，而是通過兩個人表情和熒幕里的聲音來展示。

姜武在里面本身就比較呆一點，但舉手投足就知道演的很到位。

林浩不同。

換做以前，他遇到這樣的對手肯定搶戲到不行。但這次，他表現得相當的...沒有章法。

你無法猜測到他整個人下一步要用什么方法表現角色，展示情緒，但你又覺得他這樣展示就是對的，可信的——有不少影評人就是這種感覺。

比如這里按理來講，用眼神做處理會是比較好，比較高級的模式。

但林浩并沒有，而是很直接地用身體的顫抖來帶動整個的情緒。

他整個人站在燈光正下方，看著在黑暗中默默心慌的肚財，自己又轉過身來，臉頰微微顫抖卻又硬撐著不說。明明什么話都沒有說，卻又感覺是千言萬語，把整個安靜地屋子內攪和得一團亂麻。

就真的是一團亂麻。

座位上，《電影周刊》的丹尼斯看見這一段表演整個人都頭暈了。

“我...這怎么感覺，不一樣？”

然后又自問自答：“是不一樣。”

真正好的表演，應該是打破你的邏輯，打破你的局限。就好像一開始用那個對話打破文化的隔閡一樣，到現在，丹尼斯覺得自己并不只是旁觀，甚至開始進入人物了。

...

所以演到這里，很多事情就邏輯通了。

帶入了角色，就能明白兩人的求神拜佛，蛋疼于黃啟文的警局行徑，心驚于菜脯被老板質問...

再到那個黑夜里。

天色一篇黑暗，是那種潑墨般不見底的黑漆漆。

兩人淋著小雨，相顧無言。

光影里兩人第一次顯得這么的渺小，還有帶著那么點不詳的預感。所有人都知道，事情可能敗露了，兩個小人物在黑暗中尚可茍且，但一旦被暴露在了強光下，等待的就是灰飛煙滅。

鏡頭切到了釋迦，這是他久違的再次出現，他覺得肚財會出事。

然后他就真出事了。

在一片輕松地音樂里，他吃了個帶雞腿的一餐，然后“醉酒”摔死了。

再然后，

菜脯的母親得到了照顧，他卻整日惶惶。一系列事情后終于決定去菜脯家，觀眾也跟著鏡頭一起體驗了逝去的肚財靈魂，如眾神降臨一般降落：

這時候鏡頭拉近，還配合著音樂，仿佛進入了無垠的宇宙一般深邃悠遠。

落下來，周圍是娃娃和中間的肚財。

導演的聲音再次出現，他說：

“坐在肚財的飛碟里，菜脯在想那個平時只能欺負他的人，現在跑哪去了。”

“看著床鋪的周圍，全部都是肚財夾回來的娃娃和雜志上剪下的美女，菜脯現在才發現他對肚財那么陌生。”

“我想現在雖然是太空時代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠無法探索人內心的宇宙...”