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此時竹子的柔韌性、彈性、彎曲度及粗細等的搭配將直接影響到接下來的工序,這要求作者必須具備敏銳的眼光和豐富的經(jīng)驗。
竹子的選配工序也是最能體現(xiàn)不同藝匠個性和品位的所在。
接下來是火烤,組合選配好的原竹經(jīng)過火烤之后不僅可將竹子調(diào)修成筆直,更重要的是通過火烤緊收微調(diào)竹子的纖維質(zhì),使竹子更具強度和韌性。
然后是鏤空,插節(jié)組合的手竿,一般會收為兩節(jié)。除竿梢和第二節(jié)之外,剩余的幾節(jié)都須將竹節(jié)鏤空。第一節(jié)收入第三節(jié)內(nèi),第二節(jié)收入第四節(jié)內(nèi)。以此類推。
鏤空竹節(jié)時需要使用特殊的鉆頭。根據(jù)竹子內(nèi)徑大小的不同,所使用鉆頭的粗細、長短也不一樣。
鏤鉆竹節(jié)時,力道的掌握十分困難,稍一疏忽往往前功盡棄,因而要求制竿師具有高超的技藝和細膩的手法。
之后是削制節(jié)插,為了能讓上一節(jié)的節(jié)插和下節(jié)的玉口具有良好的吻合性,節(jié)插須削制成一定的v字型角度。
角度的大小和平滑度需與玉口嚴絲合縫,使整根竿渾然一體,保證結(jié)合部位受力均勻。強度不受影響。
然后在竿體各處纏繞絲絹。
在上絲時,必須做到均一的力量和完全無間縫,方可為接下來的上漆打下良好的基礎。
絲絹采用最高檔天然蠶絲手工編制而成。此類絹絲具有耐高溫,質(zhì)地纖細而柔韌的特性。
接下來第一次上漆。
第一次上漆指的是在玉口、節(jié)眼、節(jié)間等處纏有絹絲的表面采取上漆的方式再度進行補強加工。
通過上漆不僅可以提高竿的華貴感,更重要的是能起到防水保護的作用。
這些漆都屬天然樹漆調(diào)制。
涂漆的漆筆也很特殊,漆筆的寬度、毛質(zhì)、硬度等都非常講究。
上漆次數(shù)一般為六到八遍,每上一遍漆之前都需進行反復的水砂打磨和自然干燥。
其后是玉口部的鑿削。與前節(jié)相繼的玉口部同樣須鑿削成與節(jié)插相吻合的v字型角度。
在鑿削時首先分階段慢慢地往內(nèi)旋轉(zhuǎn)削鑿,待基本形狀出來后再改用不同粗細規(guī)格的棒狀鋼銼將玉口內(nèi)壁銼平磨光,使其達到與節(jié)插完全一致的角度。
之后是握柄的加工。
握柄是釣者與竿最常接觸的部位,也是增加配重調(diào)整竿重心的重要部分,握柄手感的好壞將直接影響到用竿者的釣感,因而藝匠們對握柄的尺寸及形狀分外注意。
柄把內(nèi)部多使用一些質(zhì)地堅硬的木材或直接采用竹子,部分藝匠則應用傳統(tǒng)的包紙方式。
表層裝飾握柄所使用的材料非常豐富,如鮑貝、蛇皮、羚角、鮫皮、金鉑、羽根、竹片、卵殼、綿線、紫藤等,甚至有時根據(jù)釣魚人的要求,鑲飾珠寶玉器等物。
接下來是制作最困難,最能提現(xiàn)匠人水平的部分:制作竿梢。
竿梢采用六到七年的上等竹種為原材料。
碗口粗的一段竹子,能用來作竿梢使用的僅是背陽的一小塊面積,通常直徑在十八公分左右的一段竹材,經(jīng)過加工后,最多只能制作成二到四支的竿梢。
制作作竿梢時,首先得將竹子剖切成四方型的棒狀后,再使用專門的刀具一支一支削制成竹片。
每一套削出的竹片都一模一樣,就像像桔子瓣一樣,可以拼成一個整體。
四片或者六片竹片用特殊膠水粘在一起后,能形成一支完美的竿稍,再進行刨削使之完美。
在刨削的過程中調(diào)整角度及走向,使竿稍的調(diào)性完美的配合全部竿體。
此項工序是制竿中要求最高,難度最大的一道。全憑豐富的經(jīng)驗和熟練的技法。
然后是上漆。
其工藝完全保持傳統(tǒng)的手工漆法——“拭式”漆法。
“拭式”漆法就是先用手指將漆均勻地涂在竿體上后,用專用布料輕輕地拭擦,以此給竿體表面覆上一層薄薄的漆層。
經(jīng)自然干燥后再用不同目數(shù)的水砂紙反復打磨擦拭后再次上漆拭擦。
過上五六遍的底漆之后,再使用精度更高的光漆進行十數(shù)道的拭擦上漆。
竿子在每次上漆之后都須放到專門的“漆室”內(nèi)自然晾干。漆室一般微長度為兩米,寬高均為六十公分左右的帶孔木箱。
此類漆與普通涂料的硬化方式完全相異。
普通油漆是通過涂料中內(nèi)含溶劑的自然蒸發(fā)后硬化干燥,而這類漆則是利用與空氣中水分的化學反應干燥成形,并且在特定的溫度和高濕度的情況下方能得到良好的涂層。
因而藝匠們常在“漆室”內(nèi)側(cè)釘上紗布,并適當?shù)貒姙⑺?,以保持漆室?nèi)的空氣濕度。
竿體通過上漆之后,可達到抗酸、防水的效果。并能增加竿體表面的硬度和防腐性。艷麗精美的漆色更能突出竹竿的華貴感。
最終,上好漆的竿體將再次進行火烤微調(diào),姿態(tài)完美后匠人都會在竿子上刻上或烙上印跡。
一支竹制魚竿才算正式完成。