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臥室里，李謙趴在桌前，右手在本子上寫寫劃劃，不時地拿過吉他來彈幾個和弦，然后再俯身寫上一陣。

他正在為賣給廖遼的那五首歌編曲。

說到編曲，在圈外人看來，或許會覺得無足輕重，但真正從事音樂這個行業的人卻無一例外對它非常的重視。就好像唱戲唱紅了的名角兒身邊必然會有一個“一把弦”，一把弦不到，他甚至會拒絕登場一樣，大凡有些名氣的歌手，往往都會有幾個關系極好的編曲，每次要出新歌，就會根據風格的不同，找適合的那個人來給自己編曲，你要是讓他換個人，他就會不放心——所謂一把弦，所謂編曲，其實大致作用非常近似，簡單來說——托腔！

一把好弦，總是能恰到好處的把名角兒的嗓音，把那種唱腔的獨特魅力給烘托到極致，而一個好的編曲，也總是能最大程度烘托出整首歌的意境與主旨，最大程度的幫助歌手把這首歌的感情給推出來、推到位。

現實中，經常會有這種情況出現：某首歌，你聽過，但不覺得怎么樣，偶然有一天，你在某個節目上再次另外一個人聽到這首歌，卻突然覺得眼前一亮，覺得這歌真好聽！

別納悶，那肯定是重新編曲了！

所以，歌好，歌手好，固然是最主要的，是最基礎的，但一首歌、一張專輯要紅起來，要被更多的人傳唱、傳聽，要成為聽眾心里的經典，一個好的編曲，也絕對是必不可少的。

而事實上，這也是廖遼不惜出高價買歌也要讓李謙負責編曲的原因之一——作為一個對情感特別敏銳的歌手，雖然只是聽李謙彈著吉他唱了一遍，但她卻在當時就明白了，李謙很敏銳的捕捉到了那兩首歌的靈魂與氣質。

而且在她看來，很顯然的嘛，李謙是原作者，他的編曲即便是最后沒用上，那也肯定會極有參考價值！

…………

應該承認，只要牽涉到音樂，李謙的記憶力就絕對是出類拔萃的，畢竟從事這個，每天耳濡目染，所以對這方面的東西記住的自然就多、記得也準。

可即便是他記得再準，《執著》和《野花》也的確是足夠經典，但畢竟是小二十年之前的歌了，截止到他摔下威亞來掛掉之前，也至少得有十幾年沒聽過，所以，詞曲什么的回憶起來不是問題，但編曲，他就只能大約記得一些最關鍵的東西了。

比如說，他大約記得《野花》的編曲是以吉他和小提琴為主，也大約記得《執著》的編曲也是以吉他為主——事實上，當年田震的那張專輯，本身就是走輕搖滾和鄉謠的風格，要記著這個并不是什么太難的事——再加上《干杯，朋友》大約也是走這個路子的，所以即便記不太準了，要為它們重新編曲，也不難。

相對有一些難度的，是《未了情》和《我熱戀的故鄉》。

其中《未了情》顯然是一首偏中國風的歌曲，而后世有了周董的出現，李謙對中國風的研究，大半都傾斜到了他和林俊杰、王力宏等人的作品里去了，以至于雖然能夠回憶起《未了情》的詞曲，但原版編曲是什么樣子的，卻是根本沒有絲毫的印象了。

至于《我熱戀的故鄉》，雖然當年這首歌真的是相當的紅，但是因為年代實在太過遙遠，李謙雖然聽過、喜歡過，但時至今日對它的記憶，也是只剩下詞和曲了。

所以，這兩首是重點。

當然，其實最讓李謙作難的，還是手頭上的工具太少了。

不要說有后世那種可以隨意從電腦里調用的素材庫了，現在他手頭上就只有一把吉他，甚至連個鍵盤都沒有！

所以，他現在的所謂編曲，純粹就是在啃腦子——東西不夠，想象來湊。

本著先易后難的原則，李謙一邊回憶、一邊尋找感覺，只花了一個來小時，都沒等到吃晚飯，就把《執著》、《野花》和《干杯，朋友》這三首歌的編曲處理出了一個大概，晚飯后又拿出半個多小時仔細過了兩遍，適當調整了一些細節，就算基本定稿了。

然后，他從演草本上撕下幾張干凈的白紙，認真地把自己的編曲版本謄抄上去，這就算齊活了。而且今天他的編曲也就此結束。

接下來，他準備再拿出兩到三天的時間，用來做剩下兩首的編曲。

《未了情》的原版編曲他完全沒有絲毫印象，但是沒關系，在進入二十一世紀之后，隨著周董的崛起，隨著《東風破》、《江南》、《發如雪》等歌曲紅遍大江南北，身為一個曾在長達十幾年的時間里吃音樂這碗飯的人，李謙對中國風類型歌曲的編曲自然也是曾有過研究的。所以，他準備把《未了情》的編曲好好做一做，權作是對自己編曲能力的一種考驗。

至于《我熱戀的故鄉》，實話說，當李謙長大后，尤其是開始玩搖滾、做編曲、做配樂之后，這種歌曲已經不太流行了，不過，包括這首歌，也包括《我家住在黃土高坡》，這種明顯的鄉謠風代表作的編曲，都是有著很明顯的傾向的。

那就是，熱烈、奔放。

所以，只要用點心，倒也應該不是太難。

而面對這首歌，李謙又絕對會十分的用心。

因為在他的預判中，雖然《執著》、《野花》等幾首歌會隨著時間的推移而越來越紅，但是要幫廖遼這張專輯打響第一炮的，卻是《我熱戀的故鄉》。

這種事情，其實沒有太多道理好講，幾首歌都是好歌，也都足夠的經典，但根據李謙的了解，眼下的國內樂壇最流行的卻是民謠、鄉謠和民歌之類的風格。真正被公眾認可了的一線歌手中，也就只有飛翔樂隊代表了搖滾，周嫫代表了都市情歌，剩下的大牌歌手，幾乎清一色是玩這一類的，至少是以這一類為主的。

別說中國風了，就連情情愛愛的歌曲，都還不是樂壇的主流呢。

所以，一句話：這首歌，必須紅！

…………

抄完了譜子，李謙站起身來伸個懶腰，想了想，拿起手機來，給王靖露發了條短信：有個好消息要告訴你，上天臺。

發完了短信，他把手機收起來，起身到洗手間洗了把臉，然后跟老爸老媽打了聲招呼，就換了鞋出門。

下午的時候，李爸李媽就已經去過銀行了。

支票沒問題，隨時可以兌取。

李爸當時就支取了五萬塊，轉到了李謙的銀行卡上，剩下那三十五萬，他怕李謙年輕人把持不住，就特意又新開了一個賬戶給存了進去。

回來的時候，李爸李媽還順路去了一家會計師事務所，花了六十塊錢，咨詢了一下出售歌曲版權納稅的事兒。

結果很令人驚喜：歌曲、劇本等文化產業原創作品出售版權的收入，享受和文學作品發表、出版所獲得的稿費一樣的待遇：免征個人所得稅！

也就是說，別管是三萬、五萬，還是四十萬，甚至更多，該多少是多少，全部都是作者的，國家一分都不要！

而據李爸回來說，他當時還順便咨詢了一下，據說文化版權的衍生品，比如唱片、磁帶、錄像帶、VCD的銷售收入，以及電影的票房收入、戲曲的門票收入、話劇的門票收入、演唱會的門票收入……等等這些文藝作品的衍生收入，雖然收稅，但稅率也很低。

這個消息，對于立志這輩子都要圍著音樂和電影打轉的李謙來說，自然是好到不能再好的消息——這不單純是一點錢、一點稅款的問題，這代表了一種國家對文化產業大力扶植的態度，有了這種態度，文化產業想不繁榮都難！

整個產業繁榮了，身處其中的人，才能水漲船高！

…………

李謙來到樓頂等了一會兒，王靖露就上來了。

“有什么好消息要告訴我呀？”她上來就問，看樣子心情不錯。