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1829年，比利時(shí)著名物理學(xué)家提出了【視覺暫留原理】，根據(jù)這一原理制作出了幻盤，標(biāo)志電影進(jìn)入科學(xué)實(shí)驗(yàn)階段。

1834年，美國人霍爾納的“活動(dòng)視盤”試驗(yàn)成功。

隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步，感光材料不斷更新?lián)Q代，就和愛迪生發(fā)明電燈一樣，初期使用的電燈材料甚至只能支持照明不到幾個(gè)小時(shí)，感光材料的相繼進(jìn)步令攝影技術(shù)得到騰飛，“運(yùn)動(dòng)照片”概念應(yīng)此而生。

1853年，奧地利的馮烏卻梯·奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎(chǔ)上運(yùn)用幻燈，放映了原始的動(dòng)畫片。

1872年，有人為馬匹在奔跑時(shí)是四肢騰空還是始終有一只腳在地面爭論，找來了當(dāng)時(shí)美國舊金山的攝影師愛德華·慕布里奇驗(yàn)證，經(jīng)過數(shù)年準(zhǔn)備，愛德華用24架照相機(jī)拍攝飛騰的奔馬的分解動(dòng)作組照，證明馬在奔跑的時(shí)候始終有一只腳在地面。

受到愛德華·慕布里奇的啟發(fā)，1882年，法國生理學(xué)家馬萊改進(jìn)連續(xù)攝影方式，發(fā)明出“攝影槍”，并基于另外一位發(fā)明家發(fā)明的“轉(zhuǎn)動(dòng)攝影器”基礎(chǔ)上制作了“活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)”。

1888年到1895年間，全部西方國家都有關(guān)于攝影機(jī)和放映機(jī)的實(shí)驗(yàn)，法國人雷諾試制了“光學(xué)影戲機(jī)”，用此機(jī)拍攝了世界上第一部動(dòng)畫片《一杯可口的啤酒》。

1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟結(jié)合愛迪生的發(fā)明研究出活動(dòng)攝影機(jī)，可以以每秒16張的速度拍攝以及放映，世界上第一部電影《盧米埃爾工廠的大門》由此誕生，轟動(dòng)巴黎。

發(fā)展1912年，電影從發(fā)明正式投入實(shí)用并受到人們的追捧而迅速發(fā)展。

跨越了百年時(shí)光！集合了全世界發(fā)明家的智慧，付出無數(shù)時(shí)間與心血才堪堪讓電影發(fā)展到起步階段。

1930年末，電影大多還是黑白默片，沒有聲音，因?yàn)閿z影機(jī)制問題，畫面之間的閃爍極為容易造成眼睛疲勞，黑白默片年代，亦被稱為“銀幕年代”，因?yàn)槟菚r(shí)候的幕布幾乎無時(shí)無刻處于銀白色狀態(tài)。默片時(shí)代最具有代表性的作品至今亦被人津津樂道，查理·卓別林成為了那個(gè)年代最具有代表性的演員。

即便電影沒有好萊塢特效，沒有聲音乃至沒有色彩，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代都是一種新奇而受歡迎的藝術(shù)。

在這個(gè)世界，哈維縮短了電影誕生的時(shí)間，地球數(shù)百年發(fā)展而來的重要知識(shí)在他手里與這個(gè)世界的幻術(shù)水晶結(jié)合誕生攝影水晶，不但如此，《基督山伯爵》這部幻影上哈維還使用了往后百年電影史沉淀出來的精華，那些歷經(jīng)無數(shù)電影，由無數(shù)個(gè)導(dǎo)演研究出來的拍攝理念，即是“鏡頭藝術(shù)”。

即便《基督山伯爵》放到現(xiàn)代，也擁有在好萊塢眾多時(shí)代劇中脫穎而出的素質(zhì)。

《基督山伯爵》電影是不符合這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，是屬于電影技術(shù)趨近于成熟才能拍攝出來的作品。

電影畫面比藍(lán)光更清晰，擁有鮮艷的色彩，符合時(shí)境的音樂，千錘百煉的攝影技術(shù)，堪比好萊塢級(jí)別特效，先進(jìn)的攝影理念。

這個(gè)世界的汽車技術(shù)剛剛起步，使用的還是蒸汽技術(shù)，而《基督山伯爵》就好比一輛蘭博基尼突然闖入這個(gè)時(shí)代，技術(shù)與風(fēng)格與現(xiàn)在汽車技術(shù)截然不同，偏偏《基督山伯爵》還是這個(gè)領(lǐng)域中的第一部作品。

對于這個(gè)世界的觀眾而言，這無異于一場視覺、聽覺、感官、延伸至思維的毀滅風(fēng)暴！

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哪怕是在哈維眼里再平常不過的電影開場，在現(xiàn)在此時(shí)電影院觀眾的眼前都是無比震撼的畫面。