蘭成德提示您：看后求收藏（詩(shī)鼎小說(shuō)網(wǎng)網(wǎng)m.autocad360.cn），接著再看更方便。

馬伊麗女主人似的給蘇烈端了一杯茶過(guò)來(lái)來(lái)，笑著道：“蘇烈，有什么事叫我，反正我也沒事，他們講的我聽不懂。”

“謝謝，我會(huì)的！”蘇烈笑著道了一聲謝，低頭開始看劇本。

電影的名字比較奇怪叫《西施眼》，講的是三個(gè)女人的的苦痛與掙扎。

第一個(gè)故事是講賣茶少女阿兮，她16歲人生的最大愿望就是和男朋友攢夠1000塊錢，一起去魔都打工。有一天她意外的得到一個(gè)游客的資助湊夠了錢，但在他們相約上路的早上，她卻發(fā)現(xiàn)早已人去屋空——男朋友已經(jīng)帶著他弱智的哥哥，丟下她去魔都了。

第二個(gè)故事的主角是一個(gè)26歲的當(dāng)?shù)刂攸c(diǎn)中學(xué)的老師施雨，她的人生更加平淡無(wú)奇，她有一個(gè)寡母，是一個(gè)巧手的裁縫，男朋友是一個(gè)公務(wù)員，談不上怎么好也沒什么不好，對(duì)她也還不錯(cuò)。要不是一個(gè)魔都來(lái)的插班男生出現(xiàn)，誰(shuí)也不會(huì)窺見她的內(nèi)心。不會(huì)知道她有時(shí)還牽掛著大學(xué)時(shí)代的戀人，而他似乎也還記著她。可她卻發(fā)現(xiàn)自己時(shí)時(shí)擔(dān)心的事情發(fā)生了，她懷孕了，于是她和現(xiàn)在的男朋友結(jié)婚了。

第三個(gè)故事講得是劇團(tuán)女演員蓮紋，她演西施演了十幾年，當(dāng)她正在為新戲縫制新衣的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)卻告訴她，投資商欲提攜的新秀將代替她演西施。她很平靜的接受了這個(gè)決定，回到家里，分居已久的丈夫又回來(lái)提出了離婚。她離了婚，在偶然的狀況下暈倒并被送到醫(yī)院。醒來(lái)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)都在身邊，原來(lái)新秀被調(diào)到上一級(jí)劇團(tuán)去了，西施的角色空缺下來(lái)無(wú)人可演，于是她又穿上了西施的戲服。

劇本采取的是三段式的結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)得比較巧妙，故事里三個(gè)女人彼此間并沒有直接的關(guān)系，但她們都在別人的故事里出現(xiàn)，比如施雨剛剛辦完結(jié)婚證剛走出民政局，蓮紋正好和丈夫走進(jìn)民政局辦離婚手續(xù)，彼此之間相互交錯(cuò)，形成了網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

如果這片子要是提前十年誕生，肯定會(huì)因?yàn)楠?dú)特的結(jié)構(gòu)引發(fā)絕大的反響，但有《暴雨將至》、《低俗小說(shuō)》這些珠玉在前，《西施眼》就顯得有些平庸了。

說(shuō)實(shí)話，這片子并不好拍，故事比較平淡，在商業(yè)上肯定沒有什么作為，如果沖獎(jiǎng)項(xiàng)去，有沒有特別深刻的東西，兩頭不靠，除非拿出一些獨(dú)特的東西來(lái)，否則很難引起什么反響。

看完劇本蘇烈沒有急著回會(huì)議室，一邊喝著茶，一邊思考，他知道要是過(guò)去說(shuō)不出太多的東西來(lái)只怕劇組的人會(huì)更看不起自己了。

對(duì)《西施眼》的劇本蘇烈也提不出什么更好的意見，除非推倒故事重來(lái)，這顯然不可能，真正能提出意見的是在構(gòu)圖和鏡頭上。

構(gòu)圖對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)非常重要，構(gòu)圖不光意味著好看，電影中景物怎么安排，人站什么位置都可能有特殊的含義。比如黑澤明的《影武者》開場(chǎng)是一個(gè)將近7分鐘的長(zhǎng)鏡頭，畫面正中坐著日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的大名武田信玄，畫面左邊坐著的是他的弟弟武田信廉，畫面右邊坐著的則是一個(gè)無(wú)名的毛賊，這是典型的三角形構(gòu)圖。三人都是盤腿而坐，但所坐的高度不同，這象征了他們?nèi)说匚坏牟煌判匚蛔罡撸帕沃\最低。

再比如《肖申克的救贖》中當(dāng)安迪從監(jiān)獄里逃出來(lái)，在大雨中仰天張開雙臂的鏡頭就是上帝視角外加對(duì)角線構(gòu)圖。安迪的雙臂伸向左右兩角，手臂和人物就處在對(duì)角線上，這種構(gòu)圖有延伸感，具有動(dòng)感，將安迪脫困而出后的強(qiáng)烈情緒生動(dòng)的展現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)也表現(xiàn)出安迪對(duì)自由的極度渴望。

一般來(lái)說(shuō)，電影的構(gòu)圖風(fēng)格分為三種，紀(jì)實(shí)風(fēng)格構(gòu)圖、表現(xiàn)風(fēng)格構(gòu)圖、經(jīng)典風(fēng)格構(gòu)圖。

紀(jì)實(shí)風(fēng)格構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)影像忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，反對(duì)刻意追求和營(yíng)造畫面的形式美感，畫面隨意、松散，無(wú)規(guī)律可循。

表現(xiàn)風(fēng)格構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)影像的造型能力和表現(xiàn)內(nèi)心感受的能力，反對(duì)機(jī)械地復(fù)制世界的影像，刻意追求形式美感，與人們的日常視覺經(jīng)驗(yàn)差別很大。

經(jīng)典風(fēng)格構(gòu)圖，它界乎前兩種風(fēng)格之間，汲取二者的優(yōu)勢(shì)，避免二者的缺陷，力圖將真實(shí)感和造型性完美結(jié)合，使觀眾覺得畫面完全真實(shí)，同時(shí)又很精美。

蘇烈是黑澤明的粉絲，受黑澤明的影響他的電影理念講究構(gòu)圖，追求畫面的美感，喜歡經(jīng)典風(fēng)格的構(gòu)圖；而管虎他們這些第六代導(dǎo)演關(guān)注普通人，特別是社會(huì)邊緣狀態(tài)的日常人生百態(tài)，因此他們采取的基本是紀(jì)實(shí)風(fēng)格構(gòu)圖。

也正因?yàn)槿绱耍K烈覺得有點(diǎn)奇怪，管琥怎么會(huì)想起拍這片子，故事風(fēng)格跟管琥完全不搭，交給張艾嘉、徐靜蕾這樣的女導(dǎo)演來(lái)拍才是最合適的。

難道管琥是想改變自己的影像風(fēng)格嗎？

蘇烈看過(guò)管琥后來(lái)的作品，顯然沒有這個(gè)傾向，他拿不準(zhǔn)備管琥想把電影拍成什么風(fēng)格，想了一會(huì)兒，拿著劇本回到了會(huì)議室。

管琥他們沒有搭理蘇烈，繼續(xù)討論。直到將一組鏡頭討論完，管琥看著蘇烈道：“小烈，劇本看完了，說(shuō)說(shuō)你的看法！”