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“我從沒說過自己是文藝片導演吧，我喜歡黑澤明的電影，黑澤明就是一個特別強調故事的導演，他的電影大部分都是商業片。故事是基礎，有一個好故事，在加上漂亮的畫面，絢爛的色彩，那不是更好嗎？你也講究構圖，你也不是文藝片導演嘛！”

“誰說的，我就是文藝片導演，本人是正宗的文藝女青年，我拍的當然是文藝片，只不過我要拍既然文藝，又好看的電影，你要是看過我的電影就知道了。”

蘇烈心想你的《杜拉拉》、《親密敵人》一點都不文藝，而且不好看，不過這些東西肯定不能說出來：“四月份買碟的時候看到有賣《我和爸爸》，順便買了一張，已經看過了。”

徐婧蕾笑瞇瞇地盯著蘇烈，問道：“你感覺電影怎么樣？”

“還行，稍微有點煽情，要是更冷靜一點就好了。我挺喜歡電影的構圖，人物之間狀態和關系都是通過構圖來傳遞，很不錯。不過片子里的父女怎么看怎么像情人。女兒的愛答不理、出言不遜，就像是在跟大齡男友撒嬌，我覺得你有戀父情節。”

“胡說，我哪有！”

蘇烈撇了一下嘴，心想沒有才怪，那男主角還長得特像王碩。

第二天，媒體對《棕兔》的評價果然是惡評如潮，美國影評人羅杰-伊伯特更是直接將其稱為“戛納史上最差電影”。

面對如潮的批評，焦頭爛額的文森特-加洛也已顧不得臉面，調轉槍口對著自己的影片開炮：“在戛納的這一周是我一生中感到最難過的幾天。我聽到了大家對《棕兔》的評價。我承認拍攝這樣一部電影是一場災難。如果你去看這部電影無疑是在浪費時間。可能我永遠不會再看這部影片。”

緊隨著加洛的道歉之后，另一部令大家怨聲四起的電影出現了。法國片貝當-布里葉的《小肉排》，這部改自他自己舞臺劇的《小肉排》，以左右翼政治觀相對的兩個老人吵架斗嘴為主，既標榜著夸大、丑角化的喜劇風格，又在**、死亡上大作文章，硬生生地要討論前殖民地阿爾及利亞人在法國生活的慘狀，最后索性讓所有演員來一段編排粗拙的歌舞。

觀眾大部分在一片咒罵聲中憤怒離場，堅持看完電影的觀眾對這部電影有一個相同的評價：“文生-加洛道歉得太早。這部電影才該道歉！”

一部部惡評如潮的電影橫空出世，戛納影展遭到了有史以來媒體最猛烈的抨擊，90%以上的現場記者和影評家都對電影節的電影表示失望。

美國權威刊物《綜藝》的編輯蓋多斯評論道：“今年的競賽單元是有史以來最無力的一次。”

影評家托德-麥卡西也感嘆道：“戛納或許真的到了需要重新改變的時候了。”

英文場刊《銀幕》的編輯亨特的態度更為激烈：“今年的參賽片是有生以來記憶中最差的，有些簡直要回溯到40年前。”

法國《電影手冊》諷刺道：“競賽單元水平太低。天天讓人失望，等到了《棕兔》，大家都已經麻木了。據說選片委員會看了1000多部電影，好吧。他們可能已經盡力剔除那些更糟糕的電影了。”

5月21號，中國電影《紫蝴蝶》在戛納首映。雖然是對手，不過同為中國導演。肯定要互相支持，因此蘇烈和整個《命運的宣戰》劇組出席了《紫蝴蝶》的首映禮。

這是蘇烈第一次看這部電影，不過記憶中這部電影的評價似乎不是太好。

等電影看完，蘇烈知道問題出在哪兒了。電影的故事很商業，全片對于基調和細節的把握相當到位，演員的表演也沒有問題；在技術上，肩扛的影像呈現非常好，完成高難度質量調度的同時符合敘事要求。唯一的問題出在敘事上。作為導演，婁燁身上有絕大部分中國導演所共有的毛病，不知道該怎么講故事，不知道怎么把一個故事講好，因此《紫蝴蝶》質量不佳，淪為商業不商業、文藝不文藝的兩頭不靠。

果然第二天《紫蝴蝶》也收獲了大量的惡評，一位英國記者說，我發現了很多有趣的事情，即便是很差的電影也挺有意思的，因為它們引發了一個新的趨勢：電影人開始排斥觀眾，根本不給你“入場券”，比如婁燁的《紫蝴蝶》。

主競賽單元有五位新人的作品擠進了最后的競賽階段，文森特-加洛的《棕兔》被認為是垃圾、河瀨直美的《沙羅雙樹》評價很低、婁燁的《紫蝴蝶》毀譽參半，只有土耳其導演錫蘭的《遠方》收獲了好評，現在只剩下蘇烈的《命運的宣戰》沒有登場。

時間很快走到5月23日，《命運的宣戰》首映終于到來。(未完待續。。)