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“現在讓我們熱烈歡迎客座教授、國際著名導演張藝某導演給大家講話。”導演系主任謝飛熱情洋溢的說道。

小劇場耀眼燈光的照耀下，張藝某從第一排的位置起身，轉過身來面對著在座的所有學生，臉上帶著笑意：“各位學弟學妹，你們好！我是張藝某，京都電影學院1978級攝影系。很高興時隔三年再次回到京都電影學院和大家做電影創作藝術交流。相信在座的少部分人應該還有印象，三年前的時候，同樣是在這個小劇場內，我和大家一起觀看了《秋菊打官司》，然后探討了充滿了中國文化傳統的文藝電影的拍攝細節和主題浪漫的互相映照，探討了傳統文化對時代的影響和大眾的意義，那時大家的踴躍參與和導演水平的專業性給我留下了深刻的印象。自從京都電影學院開始邀請著名導演來放映他們已拍攝完成的影片以來，陸續有謝飛、鄭洞天、韋廉、陳愷歌、王家衛、唐季禮、陳國星、張元、梁天等一大批導演前來和京都電影學院的學子們進行電影創作的交流，如果說之前的交流側重于創作思路和導拍技術，那么這次會有所變化。說句實話，進入新世紀后，國內的電影狀況已經發生了翻天覆地的變化，這一次呢，也主要是想和大家共同探討電影新時代背景下我們中國電影的發展思路。好了，說了這么多，那么還是言歸正傳，按照慣例，我們先觀摩影片，再做討論。”

頓時，現場掌聲如潮。

而在張藝某轉身坐下后，很快小劇場內的燈光就漸漸地暗了下來。

這時候，小劇場內驟然變得很安靜，所有人都望著前面的大熒幕，漸漸，銀幕先是一暗，緊接著出現了北京新畫面影業有限公司等三家出品公司的字樣，以及滿屏的殷紅英雄片名。其后伴隨著古典的音樂聲，畫面中驟然出現了萬馬奔騰、塵土飛揚的場景，緊接著鏡頭從一輛馳騁的馬車快速切換到了車廂內，一身黑衣的李連杰肅穆而坐，旁白的聲音也恰在此時響起。

“我自幼便為孤兒，也沒有名字，人稱無名，人若無名，便可專心練劍，我花十年，練成一種獨特劍法，秦王緊急召喚我，是因為我已辦成一件驚動秦國的大事。”

電影故事情節就此展開......

竟然是《英雄》，林雨泉眼前一亮，難怪張藝某說這是探討新時代背景下的中國電影思路，確實，不同以往，《英雄》是張藝某第一次開始探索文藝和商業之間的電影，這部他執導的首部商業大片，盡管電影上映后可謂毀譽參半，但其在票房上卻取得了驚人的成績，全球1.77億美元的票房在國內電影圈實在令人難以望其項背。

這也并不是林雨泉第一次觀看《英雄》，事實上，早在2002年電影首映的時候，他便和黃圣衣到電影院一睹為快了。

對于電影的劇情，說實話，實在談不上精彩，雖然有一個“和平”的主題，但在具體表現的時候，略微離譜了些，這也是英雄最被人詬病的地方。

眼下再次觀摩，林雨泉可不準備在劇情故事上浪費時間，注意力主要是放在其中震撼的戰爭場面和精彩的武打上，要知道，當時他可是看得大呼過癮，所不同的是，這次他是帶著修煉者的記憶和親身修煉武術的心得，前后的心情截然不同。

當下林雨泉立即收斂心神，全神貫注的盯著大熒幕。

電影的第一部分顯得黑色肅穆，令人印象深刻的是那巍峨森嚴的大秦皇宮，以及如同黑色潮水的禁軍衛士，瞬間將電影的聲勢拔高。再其后，秦軍圍攻趙國的戰爭場景，波瀾壯闊，浩浩蕩蕩，盡管場面失真，視覺效果上也無法和魔戒中的軍隊場面媲美，但放眼國內的一眾電影，這絕對是目前國內最高的水準。

而張藝某的風格也在其間體現的淋漓盡致，各種中國傳統文化風情的融入，讓電影的場景看起來美輪美奐，都市喧囂下的煩躁一掃而空，心曠而神怡。

這或許是由于張藝某攝影系出身的關系，他對于畫面的捕捉和層次感的賞析堪稱是大師級，算得上是張藝某最強的一方面能力，僅就這方面而言，現在的他無疑和張藝某相差甚遠。

感慨歸感慨，林雨泉的目光自然始終不離其間的武打場景。

無名和長空茶館爭鋒、箭雨中無名和飛雪房頂飛舞、飛雪和如月落葉林間愛恨廝殺、無名和殘劍湖面對決、殘劍飛雪沙漠了斷殉情......

曾經，《英雄》最令人津津樂道的便是其中的武打，其既有著炫目的視覺效果，又隱隱是電影劇情發展的主線。

隨著飛雪自殺殉情，影片很快到了結尾，林雨泉這才悵然若失的收回心神，一幕幕的場景在腦海中飛旋，他發現此時的自己渾然沒有當初的驚艷震撼。電影中那些看似富有美感的打斗如同編排精美的動作雜耍，美則美矣，卻無絲毫真正生死廝殺所帶來的窒息和緊張感，細細品之，實在味同嚼蠟，索然無味。

本片的動作設計是香港著名導演兼武術指導程曉東，提起程曉東，不得不說的是，他的動作設計常用遠鏡頭來拉大場景，從而在視覺上形成廣闊之感，同時將大量的舞蹈融入到打斗動作中，使得打斗富有美感，其風格在目前的華語影壇武術指導中算是別樹一幟的。

而這樣的風格在他過去擔當導演或動作指導的《笑傲江湖東方不敗》、《倩女幽魂》、《新蜀山劍俠》等一眾影片中體現的非常明顯。