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當然劉艋在意的并不是這所謂的天價，而是他迫切需要一個證明自己的機會，說起來，外人恐怕很難相信，他一個部隊出身的人竟然能考入出了名難考的京都戲劇學院導演系，更離奇的是，在進入導演系后，他又在臨近畢業的大四寫起了軍旅小說。

不過但凡導演系畢業的，又有誰不想成為真正的導演，只是眼下導演系的學生畢業后能得到導演崗位的實在是少之又少，他自己也是無奈之下才走上寫小說這條道路的，心里卻一直對做導演拍電影電視劇念念不忘。

而現在機會終于來了，特種兵題材，這不是他最擅長的嗎？如果他可以寫出一部被林雨泉認可并拍攝的電視劇來，那他立馬就能在編劇界立足，繼而憑借自己編劇的影響力，得到部隊文工團或者影視公司的親睞，實現他當導演的夢想。

一想到這，劉艋只覺得熱血沸騰，恨不得馬上做導演，親手拍攝自己的作品，

說做就做，該寫什么呢？劉艋摸著下巴思考著，完全構思新的劇本似乎比較困難，時間緊迫，很有可能會被別人搶先了，雖然征集劇本中沒有規定征集劇本的數量，但既然是給林雨泉征集的，最有可能只征集一部，就算征集兩三部，林雨泉一個人也分身乏術，只會先拍攝其中的一部，而剩下的劇本可就不知道擱到什么時候拍攝了。

好在他此前已經寫了兩部特種兵小說，如果根據這兩部現有小說改編相對容易多了，可以替他省下故事構思的時間。

但兩部作品究竟該寫哪部呢？是《最后一顆子彈留給我》，還是《狼牙》呢？

劉艋自然對自己的作品非常了解，從特種兵元素的完成度來看，《狼牙》無疑是更甚一籌的，但同時如何展現真正中國特種兵部隊的風采也成為電視劇拍攝的一大難題，如果改編成電視劇，對參演的演員要求特別嚴格，光是組建合格的演員陣容并讓他們通過軍事化的訓練達成拍攝要求就會花費很長的時間。

而《最后一顆子彈留給我》盡管是他的第一部長篇小說，在特種兵元素上比不上《狼牙》，但勝在感情戲份更充沛，而且改編成電視劇拍攝起來也會容易許多。

兩者各有優劣，如果是尋常人或許會非常為難，拿不定主意。

但劉艋并非尋常人，導演系出身的他自然知道該怎樣抉擇，略一考慮，他隨即毫不猶豫的創建了一個新的文檔，然后鄭重的文檔中輸入“最后一顆子彈留給我”，接著手指在鍵盤上噼里啪啦的敲打起來。

不止劉艋，與此同時還有很多擅長軍旅題材的編劇和小說創作者在看到報道的時候也欣喜若狂的開始了劇本的創作。

而在外界幾乎無人知道的情況下，無聲無息的，曙光電影公司的人員擴張也在快速的進行著。

林雨泉同樣在忙著，開會定下拍攝《赤壁》的決定后，他隨即在《霍元甲》劇組的基礎上組建了攝制組，當然也做了重大的改變，和《霍元甲》不同，作為投資2億的史詩戰爭巨制，《赤壁》在劇組的規模上會更龐大，同時對攝影、布景的要求也會更高。

為此他專程請來趙非，可能大眾幾乎都沒聽過他的名字，但在電影圈內絕對是鼎鼎大名，和張藝某、寧皓一樣出身京都電影學院攝影系的他，先后和張藝某、陳愷歌、馮曉剛、江文等著名導演，擔任《大紅燈籠高高掛》、《荊軻刺秦王》、《太陽照常升起》、《手機》的攝影和攝影指導，同時也是美國著名導演伍迪艾倫指定的專用攝影師，其自身的攝影技術和修養自然無可挑剔。

布景他則請的是葉錦天，在2001年前或許很少有圈外人聽過這個名字，但隨著《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎最佳藝術指導，哪怕是普通人也漸漸對他熟悉起來，其人非常擅長古裝類型影視劇布景，李少紅的代表作《大明宮詞》、《橘子紅了》的布景都是出自他的手下，而且陳愷歌拍《無極》的時候就是找的他，在林雨泉看來，沒有誰比他更適合的了。

緊接著林雨泉便和攝制組埋首研究劇本、寫作導演闡述和創作分鏡頭劇本，而和上次《霍元甲》相比，這次他在服裝、道具、美術以及運用特技部分投入了更大的精力。