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“偷音階！”

當(dāng)杜星河說出這個方法時，包括作曲出身的陳華在內(nèi)所有人，都沒太理解杜星河是什么意思。

其實偷音階并不是一個傳統(tǒng)意義上的歌唱技巧。

而是有些天賦特別好的音樂人，在唱歌或者演奏時使出的一種小伎倆。

要想搞明白這個伎倆，必須先搞明白被偷的音階到底是什么。

按照《音樂理論基礎(chǔ)》的定義，調(diào)式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起來，就叫做“音階”。

換句話說，音階就是以全音、半音以及其他音程順次排列的一串音。

是旋律的基礎(chǔ)。

如果把音樂的音高，比作一個大家庭，那么1234567七個音，每個音就都是意義完全不同的家庭成員。

把這些成員排隊站好，就是音階。

所謂的“偷音階”。

就是把這首歌的音階框架階段性的打亂，以歌者自己的方法再重新組合，從而唱出更適合自己的一種風(fēng)格。

一般人唱歌，一個音若唱不上去，會想盡辦法來修改這個音的唱法，從而彌補自己的不足。

這種彌補，如果做不好，就會變成跑調(diào)，后面的音也會跟著一起跑，最后變得很難聽。

徐諾之前和阿珊娜合聲唱《我是一只小小鳥》時，就因為音域不夠阿珊娜那么寬和高，被阿珊娜帶著有點跑音了。

這正是因為她想修正自己唱不好的音，卻做不到。

其實這種單個音的修正，就算做到了，也會出現(xiàn)在旋律美感層次上面的明顯違和感，別人聽起來會很別扭。

廖楠所擅長的偷音階伎倆，卻是在明顯熟悉旋律走向的情況下，通過自己的天賦，來修改一整段或一整句旋律的音階構(gòu)架，從而達到一種游刃有余的演唱狀態(tài)。

這種修改，和突然降或升歌曲的音調(diào)，有異曲同工之妙，卻又完全不同。

在唱歌中，突然升降整曲的基礎(chǔ)音調(diào)，是項太過高深的技術(shù)，把握的好，驚艷四方。但把握不好，比跑調(diào)還要違和，一下就會把旋律的整體美感給打亂。

一般有點唱功的歌手，都不會這么干。

而偷音階，卻是在半音、全音、以及其他音程順次的排列上做出修改，在歌曲整體基調(diào)不變的情況下，通過重新的排序，來定義這段旋律的走向。

這絕不是一般歌手能做到的。

甚至很多歌手根本都無法想象這種技巧。

如果有哪些地方唱不好，歌手通常會反復(fù)的練習(xí)，打磨那個地方的唱法，從而把歌唱好。

很少有人像廖楠這種，天生就有油滑偷懶的性格，哪里唱不好了，他不是去反復(fù)打磨，而是靠著自己與生俱來的樂感，把音階給“偷”走。

杜星河自問自己在這種小聰明的使用上，都沒法像廖楠那樣做到爐火純青。

畢竟，這種技術(shù)和音樂本身關(guān)系不大，全由人的天性決定的。

只有廖楠這種華光之狽，才能把這種技巧發(fā)揮到極致。

杜星河此時將自己的想法和公司的人講出來了，只有陳華和老男孩的幾個樂手明白杜星河的意思了。

徐諾聽得一知半解，還是不知道該怎么唱。

杜星河感著冒，嗓子都是腫的，沒法給徐諾示唱。

只好叫林建國開車去接廖楠。

把廖楠這個偷音階高手找來，直接給徐諾示范。

廖楠正在市中心的家養(yǎng)腿，還沒回華光藝校。

很快他就被林建國給接來了。

再次來到云世界，可和上次空空蕩蕩的境況完全不同。

此時云世界里包括紅巖唱片在內(nèi)的工作人員，足有三十幾個。

他們?nèi)荚谂R陣以待，欲破千鈞。