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而這種具象派畫風的開山鼻祖，那就非這位老兄，費爾南多。波特羅莫屬了。

可能在他之前，也有這樣作畫的。

但要說誰把這門畫風發揚光大，并且推廣出去，得到大眾認可，那就真是非這位老兄莫屬了。

這位老哥，當年從西班牙回到哥倫比亞之后。

就在老家，開起了畫室創作。

只可惜他這種繪畫風格，還有雕塑風格，并不被本地百姓所認可。

因為那時候哥倫比亞還是受傳統的歐美藝術影響比較多。

普通老百姓每日為了謀生而奔波，也并不了解他的藝術。

至于那些懂藝術的高層人士，則認為這家伙就是個叛逆。

甚至還有人專門在報紙上出專欄攻擊他，說他畫的都是垃圾。

他的雕塑也一樣是垃圾，甚至他的很多畫作，和雕塑都是社情垃圾……

畢竟當時他的作品里，有很多都是涉及到人體的，而他有一貫喜歡用圓滾滾胖乎乎來做造型……

所以……

就這樣，他在老家的畫廊，很快就開不下去了。

之后，為了生計，他又漂洋過來來到了米國。

在紐約，他又堅持了十年，這種畫風。

這期間，他的畫風同樣是不被大眾所認可。

這種情況一直到1970年代初，他去了一次巴黎。

并且在那里辦了一個畫展，結果就是這次畫展，讓他名聲大噪。

尤其是他那副《十二歲的蒙娜麗莎》更是一炮而紅，成了他的當家代表作。

后來還被巴黎博物館所收藏！

正是這一次的成功，讓這位老兄徹底揚眉吐氣，名揚天下。

那之后，就有無數畫家跟風，創作了和他風格類似的作品。

而西方的畫廊，甚至為了形容他的畫風，還專門開創了一個新的名詞。

具象派！

老爺子至此，也就成了一代宗師！

而這費爾南多。波特羅因為在巴黎取得了成功，也對巴黎產生了歸屬感。

在那之后，他就一直長住在巴黎。

每隔幾年，才回到世界各地辦辦畫展。

而他成名之后，哥倫比亞的高層人士才恍然大悟，又開始對他歌功頌德了起來。

可惜波特羅早在十多年前，就已經把他們給恨上了。

從那之后，他就很少會回哥倫比亞。

即便是回來，也只回麥德林的老家。

每次回來，也就是到本地的大學教兩節課，然后就是給本地大學，捐贈一些他自己的作品。

現在世界上收藏他的作品最多的兩家博物館，一家是巴黎的博物館。

另外一家就是麥德林本地大學的博物館了。

而眼前這三件銅雕，不出意外的話，應該就是這老哥當年第一次回到老家開畫室的時候制作的。

至于為什么，會用大衛。波特羅的簽名。

那是因為當時他的畫室就叫大衛。波特羅，之所以沒叫他的本名。

是因為，這個名字是他那英年早逝的父親的名字。

他是想用這樣一種方式，來紀念他的父親的……

這些在他的簡介中都有提到。

“哈！瑞奇，我想我們要發財了！”

“這可是波特羅的銅雕呢！”