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一部18集左右的mí你連續劇(mini—Series)，一般情況下只要提前寫出10集左右的故事梗概和1／3左右(大概4—6集)的劇本即可。開播前，一般會制作30％左右(4—6集)的完成片。開播一個半或兩個月前繼續寫劇本，從第三周開始基本上每周寫2集故事。此后，每天照樣邊寫劇本、邊拍攝、邊播出。

也由于這樣的方式，一旦電視劇開播后，編劇將會每天忙忙碌碌、東奔西跑。此時，以協助主編劇、非完全共同執筆的形式，2、3人輔助編劇一起共同工作。

這樣的話也隨即照成了這么一個現象。以韓劇佚長鉚為例，在每周2次播出的電視劇本中，第一天播出的劇本由著名編劇金英賢一個人來完成，第二天播出的劇本則由2名輔助編劇來寫初稿，最后由金英賢編劇來進行推敲修改。這樣，經過長期的輔助編劇工作，自然會得到主編劇的推薦并能夠引見導演。在長期的輔助編劇工作中積累的經驗基礎上，有時能

夠寫出優秀作品。在電視界中有不少傳聞，“比如某氏曾經出身于某氏的輔助編劇”。

說白了就是依托某個大人物，從而上位。

第三種方式則是，科班出生，也就是李世明之前說的上崗證書了。那些編劇都是在韓國放送作家協會或各家廣播電臺運營的編劇培養授課當中的人才。

值得一提的是，目前活躍的95％的編劇中，都是韓國放送作家協會運營的韓國放送作家培養院畢業生，這個資料也從一個側面證實了科班的魅力。

可是進去之后的艱辛和漫長非同一般，韓國作家放送協會設有基礎班、進修班、創作班、專業班等4個等級。一個班的學期為6個月，從基礎班到專業班所需的時間為大概2年多。各家電視臺的導演和職業廣播作家，每周一次講授電視劇編寫理論及技巧。此時，各家電視臺的導演開始留意觀察學生，如果其中有所需的作品、人員時，發揮本人的能力挖走人才。

在每個班授課期間，學生應提jiāo的作品數量是基礎班為6個月3部作品(10分鐘為準)，研修班為3部短劇作品(60分鐘為準)，專業班為4部短劇作品(60分鐘)，創作班為6部短劇作品(60分鐘)。進入上一班級時，根據所提jiāo的課題作品和講師的評分結果，決定升班與否。所有的學生必須從基礎班開始受到有系統的教育，基礎班的學生通過面試進行選拔，應通過約2：1的競爭。基礎班的學生一般都超過幾百人，但是最后進入進修班的學生只有20名。一旦到進修班免收授課費，

將會得到韓國放送作家教育院的集中支援。一般情況下，到研修班后大部分學生都會被電視臺導演挖走，可以認為充分應用全體人員。在此期間，通過韓國放送作家教育院培訓的進修生達到1萬人左右，其中的6百人左右才有機會活躍。

總而言之，這三種道路都是非常坎坷和曲折的。更是走不開走關系這條道路

既然走不脫要走關系這一條大路，那么走這條路呢。

自然是傍最大的大款最實際了。

韓國放送作家協會前任會長，mén下弟子無數，在編劇產業弟子更是數不勝數。和老一輩導演和電視臺管理層更是有關系。

有了這條線，換句很實在的話說，那純粹的就是做到了一人之上萬人之下。狐假虎威這個詞可能不好，但是在儒家文化圈的世界里，上至官僚，下到朋友，又有哪個能人不是如此爬上來呢。

前面也說了，韓國的制度和文化，那也是一旦經過拜師，一日為師終生為父的姿態。老師們又怎么會看著自己的學生過的不好呢。

在這個牛拜的老師下，李世明一下子就可能跳過審稿，應付于電視臺繁重的任務，以及在專業體制下的束縛。

可是四十三天過去了，15000的崇拜點不是那么好難的也證明了。

李世明自認為拜師禮松了，下跪也下跪了，厚道的不能在厚道了，可是那老頭就是個鐵杵。

鐵杵磨成繡huā針李世明自然是有那個信心，可也需要有那個時間不是嗎？

（這一章寫的tǐng辛苦的，有不少是從韓國朋友那里了解來的。具體說來，就是想告訴大家，這個老頭的重要xìng。

另外馬上就要來了，連續的裝.bī時刻即將來臨。劇透一下吧，給大家幾個關鍵詞，韓汐延，艾薇兒girlfriend。以及最重要的很多韓mí粉絲期待的……

最后求一下推薦，雖然我這張其實有點水，但是寫真的tǐng累的。也是為了讓大家更清晰的了解制度和體系的苦難。

今天推薦票加起來只有六票，真的有些可憐啊。收藏推薦都給一點吧）

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