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一個人對著電腦呆呆坐了幾分鐘，忽而，任昊想著這些文字說明都是用英文寫的，應(yīng)該不是那么省力，自此，也稍稍能看出bandai對《death－note》似乎還比較關(guān)注，這讓任昊有了初步的信心，可卻說，分鏡腳本真不是那么好寫的。/Ｗwｗ。qb５。coｍ/

誠然，前世的任昊著迷于動畫，對其中的情節(jié)走向、人物關(guān)系等，都記得很清楚，然而，他僅僅只是個普通人，即便記憶力再強(qiáng)大，也無法將每集動畫那一句句人物對話、人物表情都記住吧？

bandai這回可給任昊出了個大難題。

將郵件內(nèi)容復(fù)制到word，斷網(wǎng)，關(guān)電腦。

用一個舒服的姿勢靠在椅子背，任昊手間來回轉(zhuǎn)起圓珠筆，對著記事本擠出一絲苦苦的笑容。

回想當(dāng)初做出版編輯的時候，任昊也時常動筆寫一些零零散散的小說，洋洋灑灑幾萬字，根本不費(fèi)力氣。但小說終歸是小說，作者可以無憂無慮地用大量文字堆積起一個復(fù)雜的故事。

動畫卻不行。

兩者截然不同的是，動畫不論故事的復(fù)雜與否，不論世界觀的龐大與否，都需要做到關(guān)鍵的一點(diǎn)――用最簡潔的方式將想描繪出的東西、必須闡述的東西，完完全全地表達(dá)出來。

因?yàn)橐粋€每集二十分鐘左右的動畫，絕不能把時間浪費(fèi)在解釋一些無關(guān)緊要的問題上。

打個比方來說。

小說中兩個老友偶然在一個偏僻倉庫中碰面，因?yàn)樾枰≌f作者一般會交待下兩人為什么會巧不巧地來到這里，兩人的心理活動，來這里的目的等等，這些可以用旁白模式敘述，也可用對話流的方式慢慢引出。

但動畫不行。

動畫要用一個一秒種地分鏡交待兩人為何到了此處。比如畫面中出現(xiàn)其中一個人地手機(jī)。上面寫著“來xxx倉庫。你姐姐被我們綁架了”。然后這個鏡頭還要加上人物地表情。表現(xiàn)他此時地心理。或鎮(zhèn)定。或緊張。還要有他動作。比如手在兜里。口袋邊露出一把小刀。最后。也是最關(guān)鍵地。兩個老友要用最簡單最直接地對話讓對方也讓趴在電視機(jī)前地看官們。知道一些必須知道地東西。

小說幾萬字。動畫幾秒鐘。

無疑。這些都是腳本家要做地事。

如果有繪制漫畫地基礎(chǔ)和輕小說地寫作經(jīng)驗(yàn)。這些倒也不難。因?yàn)閯赢嬀褪锹嬇c輕小說這種精簡模式演化而來地。可偏偏。任昊就是那種只會看不會寫地家伙。

頭疼啊！

煩惱的視線飄來飄去，忽地，落在了電腦桌旁的金山詞霸上，任昊眉頭緊蹙，沉吟了好久，旋而飛快舒了開。

有了！

刷地一聲，任昊抄起光盤盒就往蓉姨家去了。

作為出版編輯，必然會接觸很多類型的書籍，網(wǎng)絡(luò)小說也好，傳統(tǒng)小說也好。但由于任昊不習(xí)慣咬文嚼字，所以閑暇之余只是寫寫網(wǎng)文罷了。

但蓉姨不同，她的幾本書均是傳統(tǒng)文學(xué)，精簡不說，還極有內(nèi)涵，或許蓉姨對動畫中最為關(guān)鍵的東西，能信手拈來呢？

“蓉姨，有事兒求您幫忙，您看您現(xiàn)在方便么？”

一身淺白色長裙的范綺蓉正跟寫字桌上吃著飯，菠菜呀，豆制品呀，都是素食。蓉姨聞言放下筷子，用手邊的花手帕沾了沾嘴角：“有事就說，姨正好也吃完了。”