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小柳在前世，曾經(jīng)研究過日本的近代史。

二戰(zhàn)之后，日本和中國一樣，同樣進入了一種頹廢的時代，不過和中國的不同，日本是幸運的，并沒有走彎路，從一開始，就走上了正確的道路，從而成為一個先進的國家。

這是不可否定的事實。這種從無到有的成長速度，十分之驚人。如果從總體上看，其發(fā)展速度一直遙遙領(lǐng)先于其他發(fā)達資本主義國家，其宏觀及微觀經(jīng)濟效益也令其他發(fā)達資本主義國家望塵莫及。一舉從一個破敗的困窮的島國，成為了一個先進的資本主義國家。

而造成這些情況的主要方面，無疑有很重要的一些原因。

第一，戰(zhàn)后的日本，在恢復(fù)市場經(jīng)濟的過程中，確立了政府、金融機構(gòu)、社會經(jīng)濟團體、企業(yè)以及從業(yè)人員、消費者等相互協(xié)調(diào)的經(jīng)濟體制，各種各樣的人才涌入，史稱為“抱團的一代”，他們富有責(zé)任，而又有能力，無論是工作時間，還是工作力度，還是責(zé)任心，都是讓人望塵莫及。可以說就是他們創(chuàng)造了大批的財富，重新建設(shè)了日本。

第二，便是重視科技方面，這一點非常重要，島國的資源不足，永遠受制于人，石油的貧缺，立刻就造成了一場危機，而當(dāng)他們重視了科技，樹立了“科技立國”的目標(biāo)之后，立刻就擺脫了石油危機的干擾。

第三，加強對外的力量的聯(lián)合，吸取其他國家的技術(shù)，管理，知識，同時為了防御這所帶來的不良影響——其他國家的資本入侵，又形成了各種貿(mào)易組合，這無疑是非常有先見之明的。

第四，合理的加強了管理體制，造出一整套全面質(zhì)量管理體系，以優(yōu)質(zhì)、低價、服務(wù)周到的產(chǎn)品占領(lǐng)海外市場；建立強有力的金融組織體系和相應(yīng)的金融制度，解決企業(yè)資金不足問題等等。

其次便是政治方面的原因，這且不提。

縱觀日本的近代史，這些輝煌的抱團一代，所創(chuàng)造出來的奇跡之中，同樣擁有許多其他的閃光點。

二戰(zhàn)之后的文學(xué)，便是其中之一。

研究了發(fā)展史的小柳，自然對文學(xué)方面，有著更深層次的研究。

日本的近代文學(xué)史，也同樣有趣。

二戰(zhàn)之前，日本的文學(xué)史，是屬于溫和性質(zhì)文學(xué)的領(lǐng)域，處于那種，充滿了幻想，羅曼蒂克，宣傳善意，美好文學(xué)的時代，這也就是所謂的傳統(tǒng)方面的文學(xué)。

而當(dāng)二戰(zhàn)之后，日本經(jīng)濟崩潰，社會混亂，人們普遍感到空虛和仿徨，對未來充滿了絕望，在這種情況下，文學(xué)的受眾悄然發(fā)生了變化，而那些作家們，也同樣受了這種環(huán)境的影響，展開了對傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的挑戰(zhàn)，并且一舉擊敗，將整個文學(xué)的時代徹底代換。

二戰(zhàn)之后的文學(xué)，充滿了諷刺，嘲諷，惡意，宣泄，墮落，宣揚人的丑惡——哪怕是墮落，都是情理之中的，因為這就是人類。人類的本質(zhì)，就是丑惡的，無需為這種行徑，而感到自責(zé)。

無論是石川淳、坂口安吾，還是太宰治、織田作之助等作家，都是這類領(lǐng)域的大家。

特別是太宰治，這位悲劇文學(xué)的始祖之一，在發(fā)表《斜陽》、《失去做人的資格》等作品，描繪走向毀滅時所謂人性的脆弱性和可悲性，又發(fā)表了最為出名的《人間失格》之后，便自殺而死。而事實上，這位悲劇文學(xué)的創(chuàng)始人之一，曾經(jīng)多次自殺，只是最后一次，因為身體不行，終于成功了而已。

而這一代文學(xué)家，給日本的文學(xué)史，奠定了一種風(fēng)格，成為了現(xiàn)代文學(xué)的一種主流。

當(dāng)然，也只是一種主流而已。

還有一種主流，便是再近代的一些的文學(xué)家，所創(chuàng)造的“內(nèi)向的文學(xué)”，描述的便遠遠淡化了原本的主流，注重描寫人類的平常的生活，并探索更深層次的含義，一些“我是什么”、“我應(yīng)有的地位”等間題，將原本充滿惡意的文學(xué)，開始向藝術(shù)化轉(zhuǎn)變，并且對過去的悲劇文學(xué)，產(chǎn)生強烈的懷疑。

這兩種文學(xué)，便是現(xiàn)在的日本的傳統(tǒng)文學(xué)界的兩大主流。

這個世界的日本，雖然沒有經(jīng)歷過二戰(zhàn)，但同樣經(jīng)歷過大規(guī)模的內(nèi)戰(zhàn)，引起了十幾年的混亂，和前世的發(fā)展，有著很多相似之處，戰(zhàn)后的發(fā)展，也不知道是冥冥之中的注定，還是什么，幾乎和前世完全相同。而文學(xué)的方面，也同樣相同。

小柳的《金錢的奴隸》，風(fēng)格雖然詭異，似乎與眾不同，但事實上，描述了很多任性的丑惡，還是屬于前者的風(fēng)格。恐怕那些評論老師們，有不少就是這一類文學(xué)的大家，故此選擇小柳，才得了這第一名吧……

深深呼吸一口氣，小柳將這些念頭拋出腦外，開口說道：“我在五歲的時候，在父母的教導(dǎo)下，學(xué)會了如何閱讀，哪怕異常艱難。然而這便是我人生當(dāng)中，最重要的開始，十八個年頭的日日月月，也許在其他人開來，這不過是很短很可笑的一段時間——經(jīng)常有人和我說：我在你這個年紀(jì)，還在叛逆——但是我不一樣，這段時間內(nèi)，那個美好的開始，所帶來的展開，讓我體會到了文學(xué)里面的神奇與奧妙。這前所未有，這匪夷所思。我很幸運，能夠獲得閱讀的開始，并且培養(yǎng)了這個興趣。”

隨著小柳的說話，臺下不少還在談?wù)摰娜藗儯藭r都停止了話語，齊齊的看了過來。

還在審視小柳，打量小柳，對小柳這等年輕的年紀(jì)，有些不以為然的人們，此時稍稍正視了一些。

不錯的開場白，那些大家、大能們，心中這樣想著。

“小柳君還真是帥啊……”看著講臺上從容的小柳，美咲下意識說道。

“恩。”真白點了點頭。

長門八月，看著臺上的小柳，不由默然，她隱約想到，一年之前自己上臺的緊張，明明自己念了不知道多少遍的臺詞，還是結(jié)結(jié)巴巴，到最后差點哭了出來，幸好有主持人圓場接話，否則根本沒辦法繼續(xù)說下去……而現(xiàn)在的小柳，明明和自己差不多大，為什么能夠這么從容呢？而且……還說的這么好！