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“不知道為什么，看完電影之后，1900在我腦海里留下的印象，始終是那個風中形銷骨立的樣子。就如同蒂姆.羅思版到現在依舊被津津樂道的斗琴片段一樣，coldjiang的背影、眼神、微笑、神態，如此一個1900在我的腦海里栩栩如生。

穿著禮服演奏鋼琴的1900，坐在滾動的鋼琴前滑過大廳的1900，站在廢墟當中仰頭看著朋友的1900，他的每一個動作，每一個神態，每一個姿勢，都讓人難以忘懷，一切都彷佛籠罩在一片迷霧之中一樣，四周空無一人，只有1900一個。他帶著帽子，穿著黑色的馬夾，站在那里。安靜的，憂傷的，孤獨的，從眼睛里流淌出來的情感，讓我們心靈一震。

他望著你，但其實他看的并不是你；他朝你微笑，但其實微笑也不是為你，可是，就在那一瞬間，他眼神里透露出來的情感就讓人淪陷。那雙漆黑地深不可測的眼眸，讓人在里面沉淪，一如他久久站立在濃霧之中，一如如同霧一樣環繞在他身邊的憂傷，一如他的孤獨像皎潔的月光在深夜里淡淡地籠罩下來。

那雙修長的手指下，在黑白琴鍵上流淌出來的樂符，化為一顆顆光芒的種子，環繞在他的身邊，他注定了就是孤立于世的，他如同稀世珍寶般無法被復制，也如同象牙般光潔無瑕。八十八個琴鍵上演繹出來的人生，為他張開一雙潔白的翅膀，將他帶往上面那個純潔的世界。

在最后那片燦爛如血的火光中，他還是走了，從一開始環繞在他身邊的孤獨開始，他就注定了離去的結局。在十九世紀的青石板路上，在永遠都無法消散的濃霧的包圍中，轉過那震撼人心的目光，轉過那如雕刻般的側臉弧線，一步一步，沒有任何留戀的，如果他來的時候一般，孤獨地離開了。

也許蒂姆.羅思的1900已經是一個經典了，但coldjiang的1900只會成為另一個經典，如同那波濤洶涌的波濤中依舊屹立不倒的燈塔，如同那燦爛絢麗的鋼琴樂符中華麗靈活的指法，在我們的記憶中，成為一個不朽的史詩巨作。”

對于“海上鋼琴師”這部電影，本杰明.鄧肯并沒有給予太多的評論，而是把所有的筆墨都放到了電影的靈魂，1900的扮演著江逸寒身上。本杰明.鄧肯并沒有像大部分評論一樣，避免把江逸寒和蒂姆.羅思放在一起討論，而是直接大膽地對兩個人進行了對比。如果蒂姆.羅思是一個經典，那么江逸寒就是另一個經典。

在評論中，本杰明.鄧肯還提到了一個小花絮，“原本蒂姆.羅思并不會彈鋼琴，在拍攝電影期間，硬是學了一個樣子，最后拍攝的時候起到了很大作用，但蒂姆.羅思天生不夠長的手指，在畫面上還是一個遺憾。所以導演把更多精彩的畫面留給了斗琴，并創造了這個經典。

而coldjiang，正如所有人都知道的一樣，他是一個樂者，他在鋼琴上的造詣沒有人可以懷疑。那一曲‘月光’已經折服了無數人。而這一次，一曲‘大海的詠嘆’讓我們的心靈都被震撼了。八十八個黑白琴鍵上，也許真的有另一個人生吧。”

江逸寒為“海上鋼琴師”創作的“大海的詠嘆”也伴隨著電影當中鋼琴的演繹，成為最新的熱點，大氣磅礴的曲風，高山流水般的演奏，靈巧絢麗的指法，江逸寒親自上陣演繹，讓幾段鋼琴演繹都成為了新版“海上鋼琴師”的經典。如果說以前的電影，斗琴成為至今傳頌的經典的話，那么這次的電影，江逸寒每一次鋼琴的演奏都讓觀眾如癡如醉，溫柔的、洶涌的、霸氣的、寂靜的，每一面都讓人沉醉。

如同本杰明.鄧肯評論的題目“淪陷”一樣，江逸寒版的“海上鋼琴師”刮起了一股新的鋼琴之風。

雖然“海上鋼琴師”是大制作，但由于之前大家都擔心新作無法超越原作的經典，所以對票房還是抱了一些觀望的態度。但事實證明，票房也如同電影的名頭“史詩巨作”一般，創造了奇跡。

奧斯卡影帝，格萊美新寵，星光大道授星儀式，“我和父親”和“四天”的預熱，都為“海上鋼琴師”創造了成功的條件。而江逸寒對1900深入骨髓的新版演繹，則為成功加上了最重的一個砝碼。

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