白云生提示您：看后求收藏（詩鼎小說網(wǎng)網(wǎng)m.autocad360.cn），接著再看更方便。

中大多數(shù)是對《蜘蛛俠2的評論，也有其他幾部影t(讓人注目的是《電影雙周刊》對嚴(yán)俊的專訪。//wｗw、QВ５.ｃｏМ\

嚴(yán)俊專門就《蜘蛛俠2所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響做了評論，文中明確指出，雖然《蜘蛛俠2沒能打破《酒劍仙》和《昆侖三圣》所創(chuàng)造的票房記錄，但憑借其近乎完美的特級制作，和帶給人們無以倫比的視覺沖擊。為好萊塢影片獨(dú)立（《酒劍仙》的導(dǎo)演是許克并且是hanyu視公司和迪斯尼合作的。）進(jìn)軍香港市場奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這將進(jìn)一步激化與港產(chǎn)片的票房競爭，但就目前港產(chǎn)影片的技術(shù)而言，落后好萊塢不止一點(diǎn)，港片今后與好萊塢影片的競爭中將很難占居上風(fēng)，市場也將被其逐漸蠶食。所以，香港影人更應(yīng)該從先在起發(fā)奮圖強(qiáng)，充分利用自身優(yōu)勢，盡快縮短與好萊塢的技術(shù)差距，打好這場艱難的保衛(wèi)戰(zhàn)。

此文一經(jīng)刊出，立刻引起各界關(guān)注。各媒體也紛紛發(fā)表意見，褒貶不一。有的認(rèn)為嚴(yán)俊危言聳聽，就目前港片的大好形式，怎么也不可能輸給外埠影片。也有給予支持，認(rèn)為應(yīng)該引以為戒進(jìn)一步完善自我。

還有的認(rèn)為，根本無所謂，電影只是一種娛樂，根本沒必要就國籍展開混戰(zhàn)，只要是好電影，誰拍的都無所謂。凡此種種，不一而同。

到是圈內(nèi)幾家電影公司都贊同嚴(yán)俊的意見，各人知各家事，就目前的技術(shù)力量，香港根本就沒有一家能拍出象《蜘蛛俠2這種以技術(shù)取勝的影片。再說，《蜘蛛俠2的票房在那里放著，有幾家公司敢說自己的影片能輕而易舉的超過該片，恐怕連超過三千萬的都很少。

看看復(fù)活節(jié)檔的票房排行：《蜘蛛俠2五千八百九十四萬，《天下無雙》三千九百萬，《門徒》三千七百萬，《新警察故事》三千四百萬，《殺手》兩千六百萬……差距很明顯，誰都心里清楚。

接下來《超人歸來》、《x戰(zhàn)警》系列等一系列大片，將緊跟《蜘蛛俠2的腳步而來，該如何面對，嚴(yán)俊心里想了半天，最終還是覺的有必要和各家電影公司開誠布公的談一談。

嚴(yán)俊首先和陳欣健、王貞嘉、許佳時(shí)眾人講了心中的顧慮。幾人都有些不能理解嚴(yán)俊為何如此緊張好萊塢影片的到來。因?yàn)閔anyu視公司本身和好萊塢的迪斯尼公司有著密切的合作關(guān)系，應(yīng)該不必這樣緊張其他好萊塢公司進(jìn)軍香港。

直到這時(shí)，嚴(yán)俊才突然醒悟，他如此緊張忌憚好萊塢影片的入侵，是因?yàn)樗麃碜晕磥恚H身經(jīng)歷過好萊塢電影，層出不窮席卷全球的文化擴(kuò)張。

不論是當(dāng)初的《泰塔尼克號》、《魔戒》三部曲、還是《哈里波特》、《蜘蛛俠》、《蝙蝠俠》《超人》、《變相怪杰》、《x戰(zhàn)警》等等系列，史詩巨著《特洛伊》、《海神號》等等數(shù)之不盡的影片，這個(gè)時(shí)代的人都不曾見過，即使最初的災(zāi)難片《龍卷風(fēng)》也還沒有上映。人們對好萊塢的認(rèn)識，還只是剛剛開始，所以根本不會意識到這會對日后的香港電影有什么影響，所以，他根本沒必要讓人們對好萊塢產(chǎn)生巨大的恐懼。只要在這幾年內(nèi)，他能用諸多超越好萊塢的影片證明香港電影并不比好萊塢差，而其他公司為了票房不受損失，也必定會象他一樣全力提高影片質(zhì)量，這樣就可以讓港產(chǎn)電影繼續(xù)其輝煌，完全不受外來影響。

在嚴(yán)俊地記憶當(dāng)中。港產(chǎn)電影是在九十年代中后期。開始步入衰敗地。雖然不能說<一去不返應(yīng)該是不爭地事實(shí)。香港電影地衰敗是很有些戲劇性地。九二九三年還是顛峰時(shí)刻地黃金時(shí)期。但到了九四年已后。居然急速下滑。一蹶不振。甚至到了九八年后都有些積重難反、病入膏肓了。在這段時(shí)間之內(nèi)。港產(chǎn)電影不論投入還是產(chǎn)出。都不能盡如人意。深究其原因。也難免讓人唏噓。

對于這一點(diǎn)。嚴(yán)俊一直以來都在不停思索。并在其學(xué)業(yè)終結(jié)時(shí)。在著名經(jīng)濟(jì)論壇上發(fā)表過一篇關(guān)于港產(chǎn)電影衰敗地分析論文。文中清晰地指出了香港電影衰敗地四大原因。首先是市場之失。其次是人才之失。三是經(jīng)典之失。四為經(jīng)濟(jì)之失。

先講市場之失。香港本身地市場特性決定了其對外埠市場地依賴。一方面。本港市場不足以支撐日益強(qiáng)大地香港電影產(chǎn)業(yè)。另一方面。其多元化地經(jīng)濟(jì)特性也促使港產(chǎn)電影不斷地向外埠發(fā)展。兩點(diǎn)相結(jié)合。外埠市

決定港產(chǎn)電影命脈地關(guān)鍵所在。

而在外埠市場中。在九七回歸之前。內(nèi)地對港產(chǎn)電影地審批政策并不寬松。這也決定了其無法以大陸市場作為市場支撐點(diǎn)。退而其次臺灣市場成了其關(guān)鍵地一環(huán)。

70年代末期。一向依賴外埠市場地港產(chǎn)電影。在傳統(tǒng)東南亞電影市場逐漸萎縮地情況下。一舉搶占了臺灣地區(qū)地電影市場。并長期保持了其強(qiáng)勁勢頭。到了80香港在東亞地區(qū)一支獨(dú)秀。更是中文電影在國際市場上最重要地一支力量。在國際上形成較大影響。與香港當(dāng)時(shí)成為經(jīng)濟(jì)上地“亞洲四小龍”一樣?？芍^威風(fēng)八面。因此。吸引了不少資金流入投資香港。尤以臺灣資金為最。

當(dāng)時(shí)臺灣地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)危機(jī)重重、奄奄一息了。除了少量由臺北當(dāng)局撥出有限的“電影輔導(dǎo)金”重不景，臺北當(dāng)局的“新聞局”所屬“電影發(fā)展基金會”于1989年起每年撥出一筆非固定資金資助部分或全資支持“攝制兼具文化性與觀賞性之國產(chǎn)電影片”，這筆資金稱之為“國片制作輔導(dǎo)金”。）支持下拍出的電影，以及極個(gè)別在海外享有較高知名度的導(dǎo)演如侯孝賢、楊德昌獲得一定的外國資金支持外，活躍在主流圈中的電影人就只有朱延平一人。所以，整個(gè)臺灣地區(qū)電影市場所需的中文電影片源便明顯求遠(yuǎn)大于供。作為中文電影的最大產(chǎn)量地區(qū)的香港，這就為香港電影在臺灣地區(qū)提供了很大的一個(gè)市場空間，比過往任何時(shí)候，包括五六十年代時(shí)期香港的邵氏兄弟公司、電懋國際電影公司等和在70年代掘起的嘉禾電影公司當(dāng)年曾在臺灣擁有固定院線時(shí)期都占有更大的市場、更大的份額。