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到劉德華、張學友、黎明、郭富城四人正圍笑著在一t7緒漸起。//wｗw、QВ５.ｃｏМ\

“四大天王”是娛樂圈的一個神話，像四根發(fā)育過良的大樹遮蔽了身邊后來的同類。大樹至少象征了一種繁榮，四大天王的光芒在香港樂壇上空整整籠罩了十六年。十六年，是整整一代人的青春，如果有一天你覺得不再喜歡四大天王的歌，那是因為我們的青春逝去了。如果你至今還吼著他們的歌、一如既往地愛著“四大天王”，那是我們的青春真的逝去了。

上世紀80年代末，在張國榮、譚詠麟、梅艷芳先后退出樂>不再領取任何獎項之后，香港樂壇頓時出現(xiàn)了一個無巨星的真空狀態(tài)。1990年劉德華、張學友、李克勤等人在同期新秀的角逐中占得先機，而1991年黎明的火箭式走紅使他跟張學友、劉德華一起在年終的評獎典禮上風光無限，三人被稱為“三劍客”。但這個稱號趁生不到半年便告夭折，1992年郭富城以令人膛目結舌的速度竄到歌壇最前列的位置，此時香港發(fā)行量最大的《東方日報》便用佛教中的“四大天王”冊封四人，沒想到就此廣泛傳開。1992年6月7日，在無<i天王”出盡風頭，第二天的報紙即宣布：“四大天王”的時代已經到來。　“四大天王”正式確立。這意味著這四個人已被公認為香港歌壇新的領班人，在一定程度上剝奪了其它歌手再度加入戰(zhàn)團的機會。1990代是四大天王的年代，那是最好的年代，也是最壞的年代。“四大天王”整個1990年代間在香港歌壇的地位牢不可破，他們推出專輯總能輕松地賣個滿堂紅，他們推出的歌曲總能輕易打上排行榜榜首，他們瓜分了1990年代香港各大樂壇頒獎典禮絕大部分的大獎，而他們也總是輕易地擊敗一批批的挑戰(zhàn)者從而更進一步地奠定自己的位置。可以說，他們幾乎就是整個香港娛樂圈。=""　其實，在“四大天王”橫行之時，仍有一些新秀不斷地發(fā)出挑戰(zhàn)，陸續(xù)有近十人曾被封為“第五天王”，卻沒一個能持久，紅了一陣就都沉寂下去，雖然其中不少人是很具實力或潛質的。只是，各類新星舊星均無法突破“四大天王”形成的“勢力網”，因為他們的輝煌時期太長，到了他們逐漸隱退的時候，沒有哪個藝人能夠承接起他們的成就，香港藝人無以為繼的危機越發(fā)暴露。=""　話說回來，即使是這14年間，傳媒圈、娛樂圈無論如何鼓噪“新四大天王”、“四大天王接班人”，黎明、劉德華、張學友、郭富城這四人的地位都能恒久不變，直到這四人日漸衰老，這些所謂的接班人仍舊默守在歷史的角落。=""　在“四大天王”最紅火的年代，他們幾乎就是整個香港娛樂圈，雖然4都在多棲發(fā)展，但各自競爭最多的地方還是在音樂上，每年香港四大音樂頒獎禮期間，不僅4明爭暗斗、各自歌迷更是口水橫飛，1994年周星馳在《破壞之王》中扮演張學友的歌迷，影片中某黎明迷在張學友演唱會門口叫囂“我愛黎明！”結果遭學友迷群毆，便是當時歌迷爭斗的最好寫照。同期的beyond樂隊團長黃家駒說：“香港只有娛樂圈，沒有樂壇”，可見當時“四大天王”的壟斷有多大氣勢。=""　而“四大天王”全力拼搏幾年后有所松懈，唱片質量有較為明顯的下降，此時接班人卻遲遲未露端倪，于是便有一股暗流正在進行蘊釀，走另一條路的造星運動不久后便大規(guī)模展開。造星運動的興起，還須“四大天王”說起，黎明和郭富城便是造星運動最成功的得意之作，他們正是所謂“偶像派”最初的代表人物。受此鼓舞，各大唱片調整戰(zhàn)略，以忽視唱片質量的重大代價，全力投入新星的形象包裝。于是一批俊男美女粉墨登場，宣傳攻勢一浪強似一浪，在人們尚未明白是如何一回事的時候，一批新的偶像已成功誕生。這種勢態(tài)在1990年代后期幾乎成為每一家唱片公司推出新星的唯一手段。=""　后“四大天王”時代的歌星們，變成了為做“星”而唱歌，不是因為唱歌而成為“星”。偶像因素要大于實力成分。很多藝人進入演藝界并不是因為自身實力，而是公司行為，急功近利的思想日益明顯，因此造星的成功更取決于公司的經濟狀況以及商=""　的合理性。在很多唱片公司經營不佳的情況下，很\花一現(xiàn)。另外，偶像化娛樂與香港青少年的心理需求以及欣賞口味不無關系，比如，演唱會的服裝以及舞臺的設計常常花去主辦方大量時間和費用，從某個角度來說，觀眾對視覺的要求遠遠大于音樂本身。如此惡性循環(huán)帶來的后果便在近幾年凸顯出來：香港歌壇不景氣、唱片界低迷以及歌壇一流唱匠青黃不接。=""　亞洲金融風暴之后，香港娛樂業(yè)迅速滑落，粵語歌壇更是一蹶不振，四大天王同臺的機會也越來越少。1999年底，黎明宣布退出一切音樂頒獎禮，接著張學友也宣布退出，這似乎也宣告著“四大天王”開始“瓦解”。200344日，第22香港電影金像獎在張國榮自殺后四天舉行，會上劉德華、張學友、黎明與郭富城最后一次同臺，同穿黑衣合唱《當年情》，不僅是對張國榮的哀悼，似乎更是對香港娛樂圈當年輝煌的懷念。=""　有人說。“四大天王”是香港娛樂圈團結地一種象征。1994“搖滾新勢力”在香港紅館演出之前。何勇在北京接受訪問時說“四大天王”中張學友還行。其他3都是小丑。大波。很多媒體和藝人都嚴詞批判他。梅艷芳當時就出來說不能這樣講這些藝人。“中國火”演出地很多海報、地鐵廣告都被石頭砸碎。后來何勇在香港發(fā)布會上只好解釋。香港這個繁華地地方需要“四大天王”才將事情平息。=""　四大天王各有地優(yōu)勢和長處。在當時群雄并起地香港演藝圈四個人都憑著自己地優(yōu)勢與實力打下了各自地一片天下。有人說。“四大天王”是香港娛樂圈壟斷地一種標志。無數(shù)個明星被封為“四小天王”或“第五天王”。但這些小天王無一例外被“四大天王”給湮沒。“四大天王”是一個時代地產物。是香港娛樂圈壟斷時代地產物。它地壟斷也是香港娛樂圈黃金時代地象征。空前絕后。遺憾地是“四大天王”地沒落剛好映照著粵語歌壇地衰落。=""　“俊哥哥。你怎么才來呀！”阿sa不同與她身邊地阿嬌那么地靦腆、羞澀。在嚴俊面前反倒是很放地開。這樣大大咧咧地性格。嚴俊倒也是挺喜歡這樣一個妹妹地。=""　只見嚴俊親昵地摸了摸阿sa地腦袋。呵呵笑道：“反正又還到我上場。急什么……”=""　放眼望去。除開那些老牌藝人之外。在場地大多都是tvb地演員們。=""　比如陶大宇。張衛(wèi)健。鄭少秋。羅嘉良。歐陽震華。陳錦鴻。張智霖。呂頌賢。林家棟。林保怡。古天樂。郭可盈。關詠荷。陳秀雯。鄧萃。郭靄明。宣為營地在相互聊天。=""　“阿俊！”四大天王當中，也就只有劉德華跟嚴俊相熟。=""　其他正和嚴俊打著招呼的藝人們一見，自然很是識趣的讓開，畢竟雖然如今四大天王不再如日中天，但在圈內依舊勢力滔天。=""　看到劉德華那示意的眼神，嚴俊只是笑著走過去道：“華哥！”說話間，也給張學友他們打了招呼！=""　“我都跟你們說了，俊仔可是我小弟！”劉德華哈哈大笑的跟張學友他們開起了玩笑，不過這可也不算玩笑，嚴俊從本質意義上來說，也算是靠劉德華提攜過的小弟了。=""　一想到這些，嚴俊卻是頗為自己感到慶幸。從小時候出道，受到林志穎，成龍，李連杰他們的提攜，到后來回香港發(fā)展得到張國榮、梅艷芳、劉德華他們的青睞，可以說嚴俊的星途是如此的一路順風，亦是如此的大步流星。=""　暮然回首，如今的自己也算是站在一個小顛峰的明星。=""　曾幾何時，他如何敢想象自己能跟四大天王談笑風聲，讓眾多曾經自己的偶像視如今的自己為偶像，一切是那么的真實，卻又那么的如同過眼云煙一般。(未完待續(xù)，如欲知后事如何，請登陸，章節(jié)更多，支持作者，支持正版閱讀！)=""　。=""　最新全本：、、、、、、、、、、=""　“四大天王”正式確立。這意味著這四個人已被公認為香港歌壇新的領班人，在一定程度上剝奪了其它歌手再度加入戰(zhàn)團的機會。1990代是四大天王的年代，那是最好的年代，也是最壞的年代。“四大天王”整個1990年代間在香港歌壇的地位牢不可破，他們推出專輯總能輕松地賣個滿堂紅，他們推出的歌曲總能輕易打上排行榜榜首，他們瓜分了1990年代香港各大樂壇頒獎典禮絕大部分的大獎，而他們也總是輕易地擊敗一批批的挑戰(zhàn)者從而更進一步地奠定自己的位置。可以說，他們幾乎就是整個香港娛樂圈。=""　其實，在“四大天王”橫行之時，仍有一些新秀不斷地發(fā)出挑戰(zhàn)，陸續(xù)有近十人曾被封為“第五天王”，卻沒一個能持久，紅了一陣就都沉寂下去，雖然其中不少人是很具實力或潛質的。只是，各類新星舊星均無法突破“四大天王”形成的“勢力網”，因為他們的輝煌時期太長，到了他們逐漸隱退的時候，沒有哪個藝人能夠承接起他們的成就，香港藝人無以為繼的危機越發(fā)暴露。=""　話說回來，即使是這14年間，傳媒圈、娛樂圈無論如何鼓噪“新四大天王”、“四大天王接班人”，黎明、劉德華、張學友、郭富城這四人的地位都能恒久不變，直到這四人日漸衰老，這些所謂的接班人仍舊默守在歷史的角落。=""　在“四大天王”最紅火的年代，他們幾乎就是整個香港娛樂圈，雖然4都在多棲發(fā)展，但各自競爭最多的地方還是在音樂上，每年香港四大音樂頒獎禮期間，不僅4明爭暗斗、各自歌迷更是口水橫飛，1994年周星馳在《破壞之王》中扮演張學友的歌迷，影片中某黎明迷在張學友演唱會門口叫囂“我愛黎明！”結果遭學友迷群毆，便是當時歌迷爭斗的最好寫照。同期的beyond樂隊團長黃家駒說：“香港只有娛樂圈，沒有樂壇”，可見當時“四大天王”的壟斷有多大氣勢。=""　而“四大天王”全力拼搏幾年后有所松懈，唱片質量有較為明顯的下降，此時接班人卻遲遲未露端倪，于是便有一股暗流正在進行蘊釀，走另一條路的造星運動不久后便大規(guī)模展開。造星運動的興起，還須“四大天王”說起，黎明和郭富城便是造星運動最成功的得意之作，他們正是所謂“偶像派”最初的代表人物。受此鼓舞，各大唱片調整戰(zhàn)略，以忽視唱片質量的重大代價，全力投入新星的形象包裝。于是一批俊男美女粉墨登場，宣傳攻勢一浪強似一浪，在人們尚未明白是如何一回事的時候，一批新的偶像已成功誕生。這種勢態(tài)在1990年代后期幾乎成為每一家唱片公司推出新星的唯一手段。=""　后“四大天王”時代的歌星們，變成了為做“星”而唱歌，不是因為唱歌而成為“星”。偶像因素要大于實力成分。很多藝人進入演藝界并不是因為自身實力，而是公司行為，急功近利的思想日益明顯，因此造星的成功更取決于公司的經濟狀況以及商=""　的合理性。在很多唱片公司經營不佳的情況下，很\花一現(xiàn)。另外，偶像化娛樂與香港青少年的心理需求以及欣賞口味不無關系，比如，演唱會的服裝以及舞臺的設計常常花去主辦方大量時間和費用，從某個角度來說，觀眾對視覺的要求遠遠大于音樂本身。如此惡性循環(huán)帶來的后果便在近幾年凸顯出來：香港歌壇不景氣、唱片界低迷以及歌壇一流唱匠青黃不接。=""　亞洲金融風暴之后，香港娛樂業(yè)迅速滑落，粵語歌壇更是一蹶不振，四大天王同臺的機會也越來越少。1999年底，黎明宣布退出一切音樂頒獎禮，接著張學友也宣布退出，這似乎也宣告著“四大天王”開始“瓦解”。200344日，第22香港電影金像獎在張國榮自殺后四天舉行，會上劉德華、張學友、黎明與郭富城最后一次同臺，同穿黑衣合唱《當年情》，不僅是對張國榮的哀悼，似乎更是對香港娛樂圈當年輝煌的懷念。=""　有人說。“四大天王”是香港娛樂圈團結地一種象征。1994“搖滾新勢力”在香港紅館演出之前。何勇在北京接受訪問時說“四大天王”中張學友還行。其他3都是小丑。大波。很多媒體和藝人都嚴詞批判他。梅艷芳當時就出來說不能這樣講這些藝人。“中國火”演出地很多海報、地鐵廣告都被石頭砸碎。后來何勇在香港發(fā)布會上只好解釋。香港這個繁華地地方需要“四大天王”才將事情平息。=""　四大天王各有地優(yōu)勢和長處。在當時群雄并起地香港演藝圈四個人都憑著自己地優(yōu)勢與實力打下了各自地一片天下。有人說。“四大天王”是香港娛樂圈壟斷地一種標志。無數(shù)個明星被封為“四小天王”或“第五天王”。但這些小天王無一例外被“四大天王”給湮沒。“四大天王”是一個時代地產物。是香港娛樂圈壟斷時代地產物。它地壟斷也是香港娛樂圈黃金時代地象征。空前絕后。遺憾地是“四大天王”地沒落剛好映照著粵語歌壇地衰落。=""　“俊哥哥。你怎么才來呀！”阿sa不同與她身邊地阿嬌那么地靦腆、羞澀。在嚴俊面前反倒是很放地開。這樣大大咧咧地性格。嚴俊倒也是挺喜歡這樣一個妹妹地。=""　只見嚴俊親昵地摸了摸阿sa地腦袋。呵呵笑道：“反正又還到我上場。急什么……”=""　放眼望去。除開那些老牌藝人之外。在場地大多都是tvb地演員們。=""　比如陶大宇。張衛(wèi)健。鄭少秋。羅嘉良。歐陽震華。陳錦鴻。張智霖。呂頌賢。林家棟。林保怡。古天樂。郭可盈。關詠荷。陳秀雯。鄧萃。郭靄明。宣為營地在相互聊天。=""　“阿俊！”四大天王當中，也就只有劉德華跟嚴俊相熟。=""　其他正和嚴俊打著招呼的藝人們一見，自然很是識趣的讓開，畢竟雖然如今四大天王不再如日中天，但在圈內依舊勢力滔天。=""　看到劉德華那示意的眼神，嚴俊只是笑著走過去道：“華哥！”說話間，也給張學友他們打了招呼！=""　“我都跟你們說了，俊仔可是我小弟！”劉德華哈哈大笑的跟張學友他們開起了玩笑，不過這可也不算玩笑，嚴俊從本質意義上來說，也算是靠劉德華提攜過的小弟了。=""　一想到這些，嚴俊卻是頗為自己感到慶幸。從小時候出道，受到林志穎，成龍，李連杰他們的提攜，到后來回香港發(fā)展得到張國榮、梅艷芳、劉德華他們的青睞，可以說嚴俊的星途是如此的一路順風，亦是如此的大步流星。=""　暮然回首，如今的自己也算是站在一個小顛峰的明星。=""　曾幾何時，他如何敢想象自己能跟四大天王談笑風聲，讓眾多曾經自己的偶像視如今的自己為偶像，一切是那么的真實，卻又那么的如同過眼云煙一般。(未完待續(xù)，如欲知后事如何，請登陸，章節(jié)更多，支持作者，支持正版閱讀！)=""　。=""　最新全本：、、、、、、、、、、=""></i天王”出盡風頭，第二天的報紙即宣布：“四大天王”的時代已經到來。>