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“醫(yī)書(shū)我倒是看了不少了，最近記憶力也很好，但是，煉丹這種事情，我從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)，這…”安寧露出幾分為難之色。

“主人，萬(wàn)事開(kāi)頭難，再說(shuō)了，這空間是您的，又不會(huì)有人知道您到底是失敗了還是成功了啊？”白虎說(shuō)道。

“這倒也是啊，可是，我沒(méi)怎么接觸過(guò)醫(yī)療方面的事情，一切只能慢慢來(lái)了。”安寧有些失落。

顧安寧找到有關(guān)的丹藥藥方，先是找了一些治病的藥方，然后根據(jù)藥方來(lái)到藥田里采藥，但是問(wèn)題又來(lái)了，雖然安寧根據(jù)白虎的指點(diǎn)在藏寶閣里找到了一些適合煉藥的銅鼎，可是書(shū)上對(duì)于煉藥的火焰有嚴(yán)格的要求，空間里到哪里去找這些火焰呢？

“我的主人，空間里若是沒(méi)有火焰，老主人是如何煉藥的呢？”白虎一臉的無(wú)奈。

“啊？那空間里的火焰是從哪里來(lái)的？”顧安寧如夢(mèng)初醒，問(wèn)道。

“空間里的火焰有一些是老主人收集后存放在空間里的，不過(guò)如今已經(jīng)很少了，再找起來(lái)也麻煩，現(xiàn)如今我已經(jīng)恢復(fù)了召集天雷的能力，自然能為主人收來(lái)雷火，用來(lái)煉丹。”

“原來(lái)是這樣啊。”安寧按照書(shū)上所示，對(duì)藥材進(jìn)行了相關(guān)的處理，雖然處理得疙疙瘩瘩，但好歹也還算成事，然后請(qǐng)?zhí)ぴ普衼?lái)雷火，引燃煉丹的小鼎，如此，顧安寧就開(kāi)始了自己的第一次煉藥行動(dòng)。

顧安寧這次煉的是低級(jí)的活血化瘀丹，在生活中難免會(huì)磕著碰著，煉制一些丹藥，至少在體育活動(dòng)課之后如果有淤青，倒是會(huì)好得快些。

丹藥在煉制之時(shí)，顧安寧在空間的海棠花林中翻看著醫(yī)書(shū)，記憶著人體的各個(gè)關(guān)節(jié)和穴位，不久之后，她閉上眼睛，毫無(wú)意外的，腦中展現(xiàn)了一幅完整的人體穴位圖。

不知過(guò)了多久，安寧走出海棠林，到藏書(shū)閣找了一本秘籍，白虎說(shuō)她可以修習(xí)輕功，最近就要著手練武了，其實(shí)在前世，安寧有一位專(zhuān)業(yè)的武術(shù)老師，她是顧振元費(fèi)盡心思才請(qǐng)到的，是最高國(guó)際賽事的武術(shù)冠軍，兼具技能競(jìng)賽型武術(shù)和古物，但由于接受的系統(tǒng)化訓(xùn)練最終的要求是比賽奪得金牌，所以技能型武術(shù)的水平相比之下就更高些，但是后來(lái)由于顧安寧個(gè)人的一些原因，她就與這位老師失去了聯(lián)系。

一朝重生，時(shí)間在自己拜師之后，與老師失去聯(lián)系之前，這是顧安寧很慶幸的。

她按照書(shū)籍上所說(shuō)的方法，運(yùn)動(dòng)靈力，讓整個(gè)身子無(wú)風(fēng)自起，用意念控制身體，成功越過(guò)了水域。

但是她知道，自己的武功之路才剛剛開(kāi)始，她要做到的就是在有朝一日，如果失去了靈力，自己的身體依舊能夠使用輕功，但這還很遠(yuǎn)。

顧安寧又進(jìn)行了訓(xùn)練，隨后就離開(kāi)了空間，丹藥的煉制需要一定的時(shí)間，最遲明天，她就能得到化瘀丹的成品。

安寧走出空間，走到自己的樂(lè)器旁，想了一想，決定對(duì)三種樂(lè)器全都進(jìn)行練習(xí)，畢竟是當(dāng)年自己愿意學(xué)習(xí)的技藝。

在古箏演奏中，肩、臂、腕、指是主要運(yùn)動(dòng)部位，彈奏古箏，講究連貫，彈弦時(shí)，應(yīng)以掌指關(guān)節(jié)帶動(dòng)手指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主的運(yùn)指方法。指尖動(dòng)作要靈活主動(dòng)，彈奏出來(lái)的聲音不能輕弱無(wú)力，而要給人以清心透明之感，對(duì)于技術(shù)上的要求是很高的。

而琵琶的技術(shù)要求就比古箏要高，手指經(jīng)常要成“丹鳳眼”一般的造型，顧安寧彈得不如古箏好，但是前世經(jīng)過(guò)多年的訓(xùn)練最終還是通過(guò)了最高等級(jí)的訓(xùn)練。

而對(duì)于揚(yáng)琴來(lái)說(shuō)，它的基本竹法是兩手輪流交替。傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出“彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過(guò)去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。這也在無(wú)形中增加了揚(yáng)琴的難度。

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