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高巧正坐在電腦前畫新卡，因為不需要用原稿紙，他便用數位板在畫。說起來高巧還是最早接觸數位板的人，97年在游戲公司的時候，他就因為工作原因用過影特一代。現在都是影特五代了，可因為雜志要求要手繪的原因，很少用數位板畫畫。

板繪比手繪輕松多了，要取消什么線條的話，只要用退回鍵。不像手繪，勾線部分很難修改，用改正液的話痕跡會很明顯。

“我真的可以開始畫第四話了？”高巧聽到能夠繼續連載的消息，像個小孩一樣高興地跳了起來。一米九一百九十斤的壯漢一跳可不是說著玩的，李耳都怕他把地下踩出一個洞來。重新裝修還是小事，嚇到樓下的住戶就不好了。

“當然，就按照我們當時討論的劇情來。這兩次我們都拿了第一，說明我們的方向沒錯。你先畫三話NAME給我吧，還有一話原稿。”

“我現在就畫，等我一下，只要半小時就好。”高巧連忙找出自己的素描本，手拿鉛筆，趴在茶幾上就畫了起來。

李耳和張懷山還是第一次這么近地看漫畫家現場畫稿。只見高巧極為快速地先畫出分格。然后在分格里用圈畫出頭部的形狀，然后在上面畫一個十字線，和大概的五官。

再用寥寥幾筆便畫出大致的衣服褶皺走向和人物發型，涂黑的部分用斜線畫滿。

手臂、手和腳都以塊狀和圓概括的幾何形代替。然后是對話框，場景對白框，還有里面的對白。一頁畫完后就直接翻到第二頁繼續畫……

能用一根線畫清楚的結構，高巧絕對不用第二根。流暢的線條，悅動的人體動態，巧妙的構圖。讓整個畫面看起來很賞心悅目。即使是草稿，像李耳這樣的漫畫編輯也能毫不費力地腦補出原稿的完成圖。

高巧很明顯他腦袋里對整個分鏡有一個詳盡的構思，幾乎不用思考，他的筆就源源不斷地將整個場景畫了出來。游戲原畫的經驗使得他筆下的人體結構十分精準，而且難能可貴的是他不用任何參考，也不用輔助線，就能輕松完成各個難度極高的人體姿勢，而且每一塊肌肉的位置都恰如其分。這讓李耳非常敬佩。

“完成了。”高巧把筆一丟，拿起素描本就要遞給李耳，沒想到剛想站起來就差點摔倒。原來是跪坐太久，弄得他腳麻了。

張懷山扶起高巧，讓他坐在沙發上。李耳拿過素描本，翻了起來。

雖然剛才看著高巧畫了一遍，可連續地讀一遍又是不同的感受。

作畫上，李耳無法再幫助高巧提高了，甚至他還需要像高巧學習。特別是分鏡這一塊，李耳本來是完全沒有接觸相關知識的。只是在入社后，針對性地看了基本電影方面講分鏡頭的書。

電影分鏡頭和漫畫分鏡頭雖然相似，但又截然不同。漫畫是以頁為單位的，頁和頁之間的跨頁，跨頁前后格的銜接，一頁之間故事內容的分布，又顯得極為重要。

好的分鏡把懸念留在一頁的最后一格，讀者就會懸念迫使著繼續往后翻。這也是為什么很多人覺得一些漫畫讓人欲罷不能的緣故。

如果再重新看一些以前看過的作品，就會發現很多漫畫家都在運用這樣的技巧。不管是有意識的，還是無意識的，他們總會把懸念放在一頁的最后一格，然后迫使讀者翻頁揭曉答案。

放在《萬游王》上，就是抽牌的畫面了。在一頁的最后一格，萬游抽牌了。觀眾要想知道萬游抽的是什么卡，還得翻下一頁。

很多這樣不經意的小技巧，在看的時候讀者是壓根不會發現的。只有在創作者的角度，去分析，去尋找的時候，這些技巧才會展露在人的面前。

李耳很喜歡用這種方式去重新結構自己看過的漫畫。一部成功的漫畫，他所用的技巧是可以復制的。別人創作的時候意識到了這種技巧，創作出來的故事就可以更上一層樓。

像張懷山那樣，用直覺可能更加簡單。但那并不可以復制，也不是能夠通過學習而掌握的。

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