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分鏡究竟是什么呢？如果用小說來打比方來說，就是等同于文筆吧。

最低標準的分鏡，僅僅要求能夠把故事用畫面表述出來，不會讓人誤解就夠了。而好的分鏡，需要掌握的就太多了。

想要學好分鏡，多看電影是沒錯的。因為漫畫分鏡本來也脫胎于電影分鏡。

俯視鏡頭、仰視鏡頭、魚眼鏡頭……等等。要想運用這些技巧，首先得知道這些鏡頭各是什么，又有什么樣的意義。

比如說，想要表示一個人物高大威猛，可用仰視鏡頭，想要表示一個人渺小，無助，就用俯視鏡頭。想要展現遼闊宏偉的景象，則可以用鳥瞰鏡頭。

不過電影的分鏡要考慮攝影機的機位和調度問題，漫畫和動畫卻可以天馬行空。比如一個鏡頭，從車子的側面進入車窗，穿過司機的前面，再從另一邊的車窗出來，這在現實中是拍不出來的，而動畫導演卻可肆無忌憚地用這樣的鏡頭。

漫畫的分鏡還有一個不同之處，就是漫畫是有格子的。

分鏡的格子有橫格、豎格、斜格之分。其中橫格給人安定，寂靜感，豎格則給人突然插入感。而斜格，則是不穩定，不舒服的感覺，常用于動作場面中。

如何分配格子，使得閱讀起來美觀，也要聯系實際來說。比如登載在雜志上的漫畫，打開后是對頁的。漫畫家便會根據兩頁放在一起的效果，來設計分鏡。而圍脖上的漫畫，就不會講究這個了。

李耳所畫的是剛才看到的長鏡頭。整個鏡頭的畫面很多，以一秒二十四幀來計算，也超過一百多張畫了。

而將它畫成分鏡便需要作出取舍。

首先是快！

劍氣飛出是一格，緊接著便畫面一轉，劍氣欺近魔王。

然后是慢！

魔王眼睛的特寫，側身。一格接近三分之二頁的全景跳躍，和劍氣擦肩而過。下面是三個并排的豎格，頭發的律動，腳尖和劍氣錯過，劍氣劃破裙角。

再是爆發！第一格，背后視角的中遠景，表示魔王落地。第二格靜止，第三格勁風呼嘯，將背景上的草木割得支離破碎！

一靜一動，這便體現出了畫面的節奏感！

李耳把筆一擱，內心有所明悟。所謂的動作分鏡，主要還是三個階段！

那就是動作起始！動作過程！動作結束！

只要畫到了這三個畫面，一個動作在讀者腦海里就有了完整的映像。

比如剛才那個分鏡，也可以完全簡略為三格！

劍氣出一格，人物閃躲一格，人物落地是一格。

其余的格子都是在這基礎上增加的罷了！

李耳再接再厲，將整部動畫都化成了漫畫的分鏡。雖然他的畫技一般，不過他主要要練習的是分鏡的能力，所以畫得好不好倒無所謂。

這種再翻譯的過程，讓李耳領悟了一些東西。動畫雖然是參考的漫畫原作，但它畢竟不能照搬原作。而他將這部分鏡頭再轉為漫畫后，就和原作不一樣了。

和原作比起來，他畫的那些分鏡有處理得更好的部分，也有處理得比漫畫要差的部分。李耳通過將自己和作者北方的漫畫原作對比，又得到了更多的領悟。

于是他突然想到，何不將小電視里的動畫“翻譯”成漫畫呢？

說干就干。李耳打開了最近一部很火的，叫《一拳超人》的新番，拉開進度條，直接畫了起來。

這一次他打算把完成度弄高一點，所以用鉛筆打了底稿。

……

劇烈的爆炸撕開了城市的平靜，濃煙滾滾籠罩碧藍的天空。驚慌失措的路人，突然出現的深坑。

頭上長著犄角，酷似短笛大魔王的怪人在深坑里跳出，傾斜的斜格中，怪人滯空停留，三個光彈在他身體前瞬間成型。光彈呈弧形射向遠方，激起一連串更加恐怖的爆炸。

他落了下來，一個失去父母蹤影的小女孩在他面前哭泣。他緩步走去，一連串的橫格將這個過程拉得緩慢而詭異。

怪人伸出手，像是要幫助小女孩，但下一格中，那只手突然變成猙獰的怪爪。

逆光打在怪人巨大的身軀上，和他巨大的爪子比起來，下面的小女孩是如此弱小而脆弱。啪擦，爪子無情地合攏。

“什么人？”

灰塵散去。一個穿著老式超人披風的光頭男放下小女孩，一臉呆萌地看著怪人。

“我是，興趣使然的英雄。”

……

一口氣畫完了整部漫畫，李耳揉了揉酸痛的手腕。一看表，已經十二點了，他居然不知不覺畫了將近八小時的時間？