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“我就不用了吧？”高媛媛接過來，笑道。

“要的，我們也想順便給媛媛你做一個專訪。”張玉涵微微淺笑，接著又把目光轉(zhuǎn)向唐夢華，“唐導(dǎo)，很感謝您能接受我們的專訪。”

“沒啥好謝的，大家各取所需嘛！”唐夢華半開玩笑道。

“唐導(dǎo)還真實在！”

張玉涵:《我們》這個劇本是什么時候?qū)懙模?

唐夢華:大概高中就開始構(gòu)思了吧，后來就不停修改、一點一點完善。其實當(dāng)年決定考導(dǎo)演，也是因為從小比較愛幻想，心里堆了不少小故事，一些故事想著想著都把自己感動哭了，所以就想分享給大家。

其實挺可惜的，當(dāng)年構(gòu)思過很多好故事，但是沒記下來，現(xiàn)在都忘記了。

高媛媛:那你為什么不去寫小說？

唐夢華:我討厭寫字！因為我的字寫的很丑，這事被詩詩發(fā)現(xiàn)了，她現(xiàn)在就經(jīng)常拿來取笑我。

張玉涵:那劇本不是你寫的？

唐夢華:現(xiàn)在都是電子稿嘛，我的手稿我是肯定不會給別人看的。

張玉涵:《我們》這部電影，不管是劇情，還是拍攝手法上都給觀眾帶來了特別大的驚喜，你能談?wù)勀愕膭?chuàng)作思路嗎？

唐夢華:善意的謊言！我當(dāng)時是從這句話上受到的啟發(fā)，從而構(gòu)思這個故事。

另外，電影是視覺和聽覺相結(jié)合的藝術(shù)，如果僅僅只是想講故事，去寫小說就好。如果覺得小說不夠直觀，可以畫漫畫。

帶著這種認(rèn)識，在拍攝時，我是把影像和聲音的捕捉放在第一位的。

張玉涵:你的意思是，視覺效果比劇本更加重要？

唐夢華:當(dāng)然不是！打個比方，劇本就是剛剛建好、但尚未裝修的房子，也許它看著非常雄偉，但是讓你住進(jìn)去，你愿意嗎？

畫面和聲音就是對劇本的“裝修”，只有做好了裝修，才能請客人進(jìn)來參觀不是嗎？

其實我覺得國內(nèi)不是沒有好劇本，而是導(dǎo)演大多不會做畫面和聲音，或者是他們做出的畫面聲音與這個劇本根本不搭配，看著非常怪異。

還有，我覺得現(xiàn)在國內(nèi)有一個非常不好的現(xiàn)象——綁架觀眾。

就比方說，我要拍盧溝橋事變，拍出來以后，票房不給力，片方就開始罵觀眾不愛國。

反正他們挺逗的。

教育人不是電影的責(zé)任，當(dāng)年把電影當(dāng)教育事業(yè)抓，那是沒辦法，因為沒錢搞教育，有錢都拿去搞研究了。

所以那個時候，不管是農(nóng)村、還是城市，都義務(wù)放電影，天天晚上都放，這就是那個時候的義務(wù)教育，每個人都必須接受的教育。

但現(xiàn)在不用了嘛，現(xiàn)在有九年義務(wù)教育，大家都去學(xué)校接受教育。

所以，教育既然已經(jīng)回歸主線，那電影也應(yīng)該回歸它的本質(zhì)——娛樂。

無論商業(yè)片還是文藝片，它的本質(zhì)都是娛樂片，是讓我們的精神世界得到一種享受。

看電影其實是一種病，因為你看了第一部就想看第二部，我們都是癮君子。

可惜，現(xiàn)在沒人把文藝片當(dāng)成娛樂片，甚至他們都沒把文藝片當(dāng)成電影，他們把文藝片當(dāng)成一種高尚的獨立的藝術(shù)。

……

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