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當櫻花飛舞去拜訪酒卷和男時，卻正趕上他在醫院因病去世。這也是櫻花飛舞一心想要探究父親死因的原因。

很多時候冥冥中似乎真的有報應一說，日軍在金陵犯下的罪行和原子丹取走的性命基本相等，可謂人在做天在看，不是不報時候未到。

櫻花飛舞來到民國之后才發現自己想的太簡單了，她需要李若凡的幫助。

竹內一郎根本不會告訴她南造雅子的情況，幾個著名的女間諜最后的下落都是謎，她們的情況也只掌握在極少數的幾個人手里。

櫻花飛舞發現哪怕南造雅子站在她面前也是無計可施。但李若凡又憑什么幫她？

轉眼間站在李若凡身旁，櫻花飛舞的腦海里面已經想了很多很多。她有些悲哀的發現，自己這個穿越者根本改變不了什么。竹內一郎最終上潛艇或許還在天真的以為可以阻擋偷襲的發生，卻不想根本就是炮灰。

五艘微型潛艇沒有任何成果就出師未捷身先死了。

竹內一郎肯定知道了什么，但櫻花飛舞不認為自己可以阻止父親，除非是讓他明白南造雅子是個三面間諜，戰爭一旦開始就充滿無數的陰謀陽謀，個人在戰爭面前不值一提，笑到最后的也不過是一將功成萬骨枯的幾人而已。

淺尾舞有些好奇的看著話劇《雷雨》，對話劇的作者李若凡很是佩服。這個時候真正的侵略尚未開始，歪果仁在中國的地位從八國聯軍開始就是高人一等的。八國聯軍的目標更多的是經濟利益，而日俄的目標是領土。

方水柔心不在焉的坐在一旁，她對這兩個扶桑女子都沒有多大好感。一個是害的她來到了過去，一個是啥都不懂的小孩子。

《茶館》出場的人物有差不多50人，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，這些底層其實孟家班是最熟悉的。

但原本第三幕是寫抗戰后的，被李若凡虛化了背景，變成了一種象征的意味。淡化了圖解，說教的政治意味，凸顯出茶館無論什么時代都是底層很苦的主題。

《茶館》像一幅二十世紀中國的清明上河圖，是大寫意的。

等彩排暫停的時候，扮演茶館老板的仇月祥和孟小冬一起過來圍繞著李若凡坐了下來。反正是院落，放了許多長板凳，都想聽聽李若凡怎么說。

李若凡笑道：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了北平幾十年的變遷。在這些變遷里，沒有帝王將相，達官貴人，而是要為小人物畫像。這些小人物是經常下茶館的。那么，把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，更能反映出水能載舟亦能覆舟的涵義。別看人物多，有的只是幾句臺詞，但我話撂下了，越是臺詞少的，演的越是精彩的，我會在幾大報紙開展每部話劇觀眾最喜愛的角色評選活動。一等獎兩根小黃魚。”