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中國戲劇無聲不歌，無動不舞。

但京劇一直存在表演和內(nèi)容脫節(jié)的問題，譬如著名的柳迎春寒窯苦等里薛仁貴離鄉(xiāng)背井18年的故事。

傳統(tǒng)的京劇劇本有個優(yōu)點就是往往都是采用歷史上耳熟能詳家喻戶曉的故事，估計當初四大徽班進京或更早就已經(jīng)有未留下姓名的京劇劇作家意識到了這個問題。

京劇生旦凈末丑的臉部化妝是特點也是缺點。把臉部都涂抹起來，好處是觀眾一看就知道這個是紅臉的關(guān)公，這個是白臉的曹操。但在演唱的時候，是用樂器和唱功掩蓋了人物的內(nèi)心世界在臉上的表現(xiàn)。

戲里薛仁貴離鄉(xiāng)背井18年，如今回來了，梅蘭方扮演的柳迎春懷疑是陌生人冒充自己的丈夫，便一氣跑回寒窯，頂住窯門不開。這時薛仁貴在窯外有一大段“西皮”唱段，回憶了當年在寒窯新婚的情景，表露自己的思念之情。

按照傳統(tǒng)演法，梅蘭方進窯后一直背對門外的薛仁貴紋絲不動地坐著，盡管薛仁貴唱得聲情并茂，她卻還是無動于衷，臉上、身上一點“戲”也沒有。

但當薛仁貴剛一唱完，柳迎春卻立刻開門相認，這就不符合生活邏輯和戲劇人物情理。柳迎春在聽薛仁貴訴說時，要趁著胡琴“過門”見縫插針地加進身段、表情，隨著薛仁貴的敘說，要表現(xiàn)出柳迎春復雜心理的變化。

聽他唱到“常言道千里姻緣一線定”的時候，要有十分傾聽的神態(tài)，因為這句話與自己息息相關(guān)。薛仁貴唱到“你的父嫌貧心太狠”的時候，柳迎春要顯得很氣憤難過。而唱到“將你我夫妻趕出了門庭”的時候，柳迎春要為之動情，做出以袖拭淚的動作。等到薛仁貴把當年的隱情全部述畢，柳迎春就可以明白門外之人正是分別18載的丈夫。如此再開門相見，就如同瓜熟蒂落，水到渠成了。

這時外面忽然走進孟小冬，笑吟吟道：“真是聽君一席話，勝讀十年書！”

孟小冬本來站在窗外，她對除了李若凡之外的幾人是不大認為懂京劇的。這時聽到宋韻婷的一番話才有所感悟，推門進來也是誠心誠意的贊賞。

宋韻婷笑道：“這可不是我的功勞，我可不敢居功。”

李若凡笑道：“坐下吧，正好都是下面幾部戲的重要演職員，我就隨便聊聊。剛剛宋韻婷說的很好，演戲關(guān)鍵是把自己代入角色還要超脫角色。人是感情動物，喜怒哀樂，其實都是表情語言動作下意識的表達，假如實在是大臉譜，那也要通過眼神，胡須，通過一切裝扮來表達出唱詞所要表達的感情。唱詞是死的，人才是活的。”

李若凡也是說給孟小冬聽的。僅僅嗓門好，是不能成為數(shù)一數(shù)二的大家的。京劇所謂唱念做打，其實遠遠不夠，對人物的感情，心靈挖掘遠遠不夠。

李若云看到都是對哥哥一臉崇拜的樣子也是驚訝。她不知道為什么哥哥會變得這么厲害，同時也為宋韻婷有些發(fā)愁。

李若凡身邊圍繞的可不是普通的野花野草，而是牡丹玫瑰月季這些雅致。

說完一段，李若凡笑道：“內(nèi)部資料，絕不外傳啊。”

其實他不說也不會有人傻傻的把這些流傳出去。在古代，手藝人的精華都是傳子不傳女的。李若凡說的這些關(guān)鍵，訣竅，那真的是真?zhèn)鞯茏硬拍艿玫綆煾档膸拙渲更c。

聽到陸小曼又抱怨春柳社對外排斥的事情，李若凡有些好笑。

李若凡笑道：“不用著急，是驢子是馬，拉出來溜溜。”

李若凡也想過和春柳社談報酬的事情，但春柳社根據(jù)李若凡的了解，主要人物都去江蘇辦戲曲學校了。現(xiàn)在的這些構(gòu)成的社團是很松散的。松散的社團只能做點背黑鍋的事情。歐陽書同是管不住大家的。