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因?yàn)槊闲《F(xiàn)在不差錢(qián)，曾經(jīng)的時(shí)空她是因?yàn)橐恳患褐υ诒逼桨布抑脴I(yè)，還要把孟家班都接過(guò)來(lái)養(yǎng)活。經(jīng)濟(jì)壓力迫使她不得不先拜師然后賺錢(qián)。等手頭寬裕衣食無(wú)憂(yōu)了才去拜余叔巖。

余叔巖先生三十多歲時(shí)候有兩批唱片，第一批是正宮調(diào)，第二批是六半調(diào)。而且其實(shí)他嗓子不算好，不寬，青春期受過(guò)傷，累吐血過(guò)，一輩子身體不好。但是唱得真講究，精準(zhǔn)。頭腔共鳴用得好，高音不用愁。胸腔共鳴用得好，低音不用愁。這低音啊，尤其閉口音，楊寶森、譚富英都是范本。

余先生說(shuō)過(guò)“用音要像吊桶汲水，四不著邊兒。擦墻、碰桶、磨繩，都是在虐待聲帶！”

余叔巖的唱腔，可以用四個(gè)字來(lái)形容：立、擻、切、整四個(gè)字。

立音始唱前凝氣于下丹田，運(yùn)氣向上頂下壓，形成高音高點(diǎn)，想像中在上丹田發(fā)音，使音立起來(lái)。這種發(fā)音法與西洋聲樂(lè)所謂之頭腔發(fā)音完全相同。

擻音發(fā)聲時(shí)順乎旋律之需要，以聲帶之顫抖，使聲音更為圓潤(rùn)悅耳。此即西洋聲樂(lè)之裝飾音。

切音于唱腔中，把一個(gè)音切成兩段或三段，有種剛中帶脆，提振精神的妙用。如原板中“舍子搭救忠呃良后”的啞字一分兩段。又如最后快流水之最后一句“望求太爺作主張”的“張”字，一分三段，這種清脆悅耳的唱法，在西洋聲樂(lè)中叫切分音。

整音余叔巖說(shuō)，一段戲就像一棵大白萊，根是根，葉是葉，整整齊齊的。也就是說(shuō)，一句戲詞不管七字或十字，須有抑揚(yáng)頓挫。余派叫“拎上來(lái)、丟下去”，但必須完整一體。兩句詞須上下有呼應(yīng)，一段戲要首尾一致。結(jié)束時(shí)，要與文武場(chǎng)有默契。這個(gè)在西洋聲樂(lè)叫諧和。

然而，真實(shí)的歷史上，孟小冬想拜余叔巖為師卻是好事多磨，一直到1938年才正式拜老生泰斗余叔巖為師，成為余叔巖唯一的女弟子。

李若凡笑道：“好，有志氣。你想拜余叔巖先生為師，我?guī)湍悖　?

想想孟小冬曾經(jīng)用自殺來(lái)逼余叔巖收徒，李若凡就是有些好笑。其實(shí)余叔巖對(duì)孟小冬一直是欣賞有加的。而且，余叔巖本來(lái)也是在梅蘭方的戲班子里面的，只是后來(lái)因?yàn)榉葑拥氖虑殡x開(kāi)。

古代有師擇徒，徒找?guī)煹膫鹘y(tǒng)。很多人對(duì)于傳承看的比生命還重要。當(dāng)然，直接去找余叔巖無(wú)疑是下下策，這都得請(qǐng)德高望重之輩出面。陳老元也不行，因?yàn)樗怀獞颉?

余叔巖晚年真正教的也就是孟小冬和李少春，想讓余叔巖妥帖的收下孟小冬就需要一個(gè)梨園行的前輩，還得是和余叔巖有交情的。

李若凡想到一個(gè)人，就是余叔巖的岳父陳德霖。余叔巖娶的是陳德霖的女兒陳淑銘，兩人感情很好。所以這梨園行是親戚套親戚，假如讓陳德霖說(shuō)話(huà)，余叔巖自然不會(huì)拒絕。

孟小冬笑道：“可是陳德霖先生是青衣刀馬旦，我和他一點(diǎn)也不熟。”

李若凡道：“功夫不怕有心人。這梅蘭方都曾經(jīng)拜陳德霖為師，過(guò)幾日公演，倒是一個(gè)機(jī)會(huì)！對(duì)了，我不是舉辦四大名旦選舉嗎？我登門(mén)邀請(qǐng)陳德霖先生擔(dān)任顧問(wèn)和頒獎(jiǎng)嘉賓，給他一個(gè)終身成就獎(jiǎng)，不怕他不答應(yīng)。”

宋韻婷笑道：“也虧你想得出，陳德霖本來(lái)就是青衣泰斗，而且桃李滿(mǎn)天下。王瑤卿、梅蘭芳、王蕙芳、王琴儂、姚玉芙、姜妙香并稱(chēng)為六大弟子。其實(shí)還真欠他一個(gè)終身成就獎(jiǎng)。”

李若凡道：“是啊，陳德霖?zé)嵝慕逃聵I(yè)，一生收徒甚眾。終身成就獎(jiǎng)是當(dāng)之無(wú)愧的！我看最后的頒獎(jiǎng)就在金滿(mǎn)樓，到時(shí)候二樓是四大名旦頒獎(jiǎng)，三樓是話(huà)劇慶祝演出成功，也是一段佳話(huà)。”8)