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第二天，蒲綬昌派人送來了一塊長(zhǎng)一尺五寸、寬五寸、高一尺的上等羊脂白玉，這便是未來的寶船的胚胎了。

梁亦清對(duì)照那幅畫，反復(fù)審視這塊玉，一直看了三天。

“師傅，您怎么老是看，不動(dòng)手啊？”韓子奇替師傅著急。

“萬事開頭兒難，這事兒急不得，”梁亦清說，“畫匠作畫兒，要做到‘胸有成竹’才動(dòng)筆；我們呢，面對(duì)著一塊玉，眼里看到的就已經(jīng)是完成的活兒了，才能動(dòng)手。好比這塊玉是個(gè)模子，那寶船已經(jīng)包在里頭了，我們的手藝就是把這模子剝開，把沒用的地方剔掉，讓有用的留下來。琢玉這一行，不像捏泥人兒、捏面人兒，人家瞅著哪兒不合適，還能再添上一塊，再不成就揉了重來；咱們的材料是又硬又脆的玉啊，磨掉了的，就再也添不上去了，差了一分一厘，這活兒就廢了。”

“師傅，您現(xiàn)在還沒想好嗎？”

“是啊，”梁亦清老老實(shí)實(shí)地回答，“我不能蒙別人，也不能蒙自個(gè)兒。要是光做這條船，不難。你瞅，這塊玉是個(gè)偏長(zhǎng)條兒，前寬后窄，上頭還略圓，隨形琢出來，就是一條寶船。可是，那樣就瞅不出這船是在海里還是江里了。蒲老板要咱們照著圖做，得顯出這寶船在大洋大海里航行的氣勢(shì)、威風(fēng)，不然，還像什么鄭和下西洋！何況這船上的桅桿呀，繩子呀，帆呀，旗呀，也不能都讓它們?cè)谔焐蠎抑瑳]個(gè)倚托，就是都做了出來，人家拿走，也容易碰碎……”

韓子奇沉默了，師傅說的這些難處，都是他事先不可能想到的，他剛剛學(xué)著上水凳兒，還談不上什么經(jīng)驗(yàn)。但是，他突然想起一件也許和眼前的玉雕毫無關(guān)系的東西：“師傅，您記得‘博雅’宅里的那四扇黃楊木影壁嗎？那上邊，近處的山、樹、房子，都是鼓出來的，遠(yuǎn)處的山、水、云彩、月亮，就都貼在木頭底子上了……”

“嗯，有這么點(diǎn)兒意思，”梁亦清為小徒弟的善于聯(lián)想表示贊賞，“我就是想著，怎么樣從木匠、畫匠那兒借一點(diǎn)兒辦法。記得從前聽老人說過，宮里頭有一個(gè)大玉山，是乾隆年間的東西……”

梁亦清的眼前浮現(xiàn)出了那件乾隆三十五年由揚(yáng)州的琢玉藝人做成的藝術(shù)珍品《秋山行旅圖》。這座玉山，前后花費(fèi)兩三萬個(gè)工，經(jīng)五六年時(shí)間才告成功，耗白銀三千余兩！它的藍(lán)本，是清代宮廷畫家金廷標(biāo)的《秋山行旅圖》，琢玉時(shí)用的是新疆山料青玉，這玉的質(zhì)地，石性重、綹紋多、顏色青黃。藝人們充分利用了這些特點(diǎn)，琢成山林秋景，渾然天成，真實(shí)感人。尤其巧妙的是，藝人們沒有拘泥于原畫的尺寸限制和畫面布局，而是根據(jù)玉石的自然形態(tài)，隨著溝壑起伏，安排亭臺(tái)樓閣、小橋流水，將人物點(diǎn)綴其間，使得整座玉山渾然一體，人物、樹木有聚有散、有藏有露，而又都牢牢地附著于玉山之上。畫家的筆墨被立體地再現(xiàn)，又不失原作風(fēng)貌、意趣……

梁亦清的思路清晰了，終于找到了一條讓玉雕寶船下西洋的航線！他重新審視那塊未加雕琢的玉料，看到的已是完成后的景象：整座玉雕分為三個(gè)層次，用三種不同的雕法。第一層，寶船。船身浮在波濤之上，船頭高昂，船樓巍峨，甲板、絞盤、鐵錨、鐵鏈歷歷在目，鄭和和文官、武士、向?qū)А⑺帧⒍婀ぁ⑵鸵邸鲌?zhí)其事，栩栩如生。這些，一律用圓雕手法，活靈活現(xiàn)，一絲不茍；第二層，桅桿、風(fēng)帆、繩索、旌旗，一律用透雕和高浮雕結(jié)合的手法，飛動(dòng)鼓起之處，似在風(fēng)中翻卷，交錯(cuò)連接之處，則巧加組合；第三層，是前面兩層的襯底，用淺浮雕手法，鏤刻出連天的海浪，流動(dòng)的云彩，海鷗翱翔其間，星月出沒其里，而前面的桅、帆、繩、旗，也都有了倚托，轉(zhuǎn)折重疊繁復(fù)之處，暗暗與海天相接，靈動(dòng)而不失其本。整座玉雕，刀法變幻，繁簡(jiǎn)交錯(cuò)，將繪畫的“平遠(yuǎn)”和雕刻的“深遠(yuǎn)”有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)出浩浩蕩蕩、雄渾博大、威武悲壯的氣勢(shì)和意境，仿佛五百年前那震驚世界的航海奇跡又重現(xiàn)了！

琢玉坊中的“沙沙”聲又響起來了，梁亦清把全副身心都投入了這為期長(zhǎng)遠(yuǎn)的精工制作，“玉器梁”祖?zhèn)鞯母叱妓嚕阂嗲逡簧淖非螅滤沽中闹械男叛觯技耐性谶@寶船上了。韓子奇陪伴著師傅，從日出直到日落，以燈火接替陽(yáng)光，師徒二人沉醉于賦生命于頑石的創(chuàng)作，幾乎無暇喘息。雛形階段，梁亦清指導(dǎo)徒弟，大膽下刀；到了精雕細(xì)刻的時(shí)候，師傅就完全自己操作了。韓子奇在另一張水凳兒上制作小件兒，養(yǎng)家糊口，讓師傅免除后顧之憂，完成這件代表他畢生最高水平的作品。寶船在艱難地緩慢地誕生，韓子奇天天注視著它的微妙變化，仿佛隨著師傅在玉的長(zhǎng)河中漫游。三年的時(shí)間，也并不很長(zhǎng)啊！

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