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寂寞空庭月愈冷第三十章（上部）告知真相

一場虛驚在蒲緩昌心里平息下來，這個結(jié)局使他十分高興，只是仍然不明白：沙蒙·亨特怎么會得知寶船出自韓子奇之手，而且還帶出了梁亦清？一定是柜上哪個多嘴的不慎走漏了風(fēng)聲，回頭他得好好兒地查問一下，嚴(yán)加教訓(xùn)。所幸的是，梁亦清和奇珍齋都已經(jīng)不存在了，韓子奇成了他的人，這小小的疏忽倒也不至于留下后患。

只有沙蒙·亨特和韓子奇知道這個秘密。蒲綬昌完全冤枉了他那幾個忠心耿耿的奴仆，走漏風(fēng)聲的不是別人，正是韓子奇自己！

就在寶船竣工的那個晚上，韓子奇撫摸著自己心血的結(jié)晶，心中默默地說：師傅，我們的寶船終于完成了，您看一看吧，現(xiàn)在，您總算可以瞑目了！

昏燈如豆，琢玉坊里沒有任何聲息。韓子奇仿佛看到了師傅那清瘦、憔悴的臉，眉眼之間掛著笑容，朝他點了點頭，就不見了。韓子奇朝著師傅的墓地方向，輕輕地舒出了郁悶于胸中已久的一口氣。這時，他又感到了一個極大的遺憾，正如梁亦清在最后的時刻也曾想到的一樣：他遺憾這艘寶船在“駛”出匯遠(yuǎn)齋之后，沙蒙·亨特和將來所有觀賞寶船的人都根本不會知道它的作者是誰！

韓子奇不打算就這樣放走自己的寶船。他痛苦地思索著，想起了過去“博雅”宅老先生偶爾談起的一個故事：明代萬歷年間，蘇州琢玉大師陸子岡應(yīng)御用監(jiān)之召，進(jìn)京服役。神宗皇帝早已聽到陸子岡精于琢玉的美名，也聽到他有一個“惡癖”：常在自己制作的玉器上署名。作為一名工匠，這是“越軌”舉動，制作御用的器物，則更不允許如此。神宗皇帝既要搜盡天下珍奇，又要維護(hù)自己的尊嚴(yán)，便決心以陸子網(wǎng)一試，詔諭他用一塊羊脂白玉琢成玉壺，但不準(zhǔn)署名。不日，陸子岡便把琢好的玉壺呈上，神宗皇帝細(xì)細(xì)把玩，果然是名不虛傳，那玉壺做得“明如水，聲如磐，萬里無云”。神宗將玉壺通體查遍，并沒有陸子岡的署名，才露出了笑容，夸獎一番，賜了金銀財物，放他回去。事后，神宗又生疑心，惟恐陸子岡做了什么手腳，便把玉壺反反復(fù)復(fù)仔細(xì)察看，此時，一線陽光從窗口射進(jìn)寢宮，正好照在玉壺上，神宗猛然發(fā)現(xiàn)，在壺嘴中隱隱有“子岡”二字！神宗大怒，但又不能對已經(jīng)褒獎過的陸子岡出爾反爾，也不忍損壞這把精美絕倫的玉壺，便只好作罷。陸子岡冒著身家性命的危險，維護(hù)了琢玉藝人的尊嚴(yán)，贏得了落款署名的權(quán)利，這也許正是在古往今來眾多的琢玉高手之中，陸子同獨享盛譽、名垂后世的原因吧？

“博雅”宅老先生說，這個故事只能當(dāng)做“稗官野史”，無從稽考，那把玉壺也已了無蹤跡。但陸子網(wǎng)傳世的作品，常常在某個不引人注意的角落刻上“子岡”二字，這卻是事實，它給人以許多聯(lián)想，用以印證那個流傳的故事……

一個清晰的念頭在韓子奇的腦際出現(xiàn)了，他毫不猶豫地將已經(jīng)完成的寶船再添上至關(guān)重要的一筆：在玉的底部端端正正地刻上：梁亦清、韓子奇制。

現(xiàn)在，中國通沙蒙·亨特正是被這幾個字引到了韓子奇的面前，而自認(rèn)為聰明絕頂?shù)钠丫R昌卻被蒙在鼓里了！有意思的是，無論韓子奇還是沙蒙·亨特，都不會在蒲綬昌面前揭穿這個秘密，因為他們心中都有自己的打算！

沙蒙·亨特喝過了茶，又和蒲緩昌、韓子奇說了一陣無關(guān)緊要的話，就起身告辭，臨走，似乎又想起了一件事，微笑著對蒲綬昌說：“蒲先生！今天見到您的這位高徒，敝人不勝榮幸，如果我邀請他到寒寓吃一頓便飯，您不會反對吧？”

“這……”蒲綬昌當(dāng)然不便反對，只好說，“那我就替小徒謝謝亨特先生的盛情了！”又囑咐韓子奇，“你早去早回吧，關(guān)于和亨特先生生意上的事，我已經(jīng)清賬了，你只去玩玩兒就行了。”實際上，這是封住韓子奇的嘴，不許他說一句不該說的話，韓子奇當(dāng)然心領(lǐng)神會了。

韓子奇跟著沙蒙·亨特進(jìn)了位于臺基廠的六國飯店。

沙蒙·亨特的房間幾乎看不到什么“洋”味兒，簡直是一個中國古董店，除了硬木桌椅之外，空余的地方擺滿了大大小小的百寶格柜子，陳列著瓷器、銅器、硯臺，更多的是玉器……韓子奇制作的那件寶船，則單獨裝在桌上的一個玻璃匣中。

韓子奇不待就座，在這些柜子前面瀏覽著，不禁脫口說：“亨特先生，您收藏了這么多中國東西，真是個‘中國通’啊！”

沙蒙·亨特站在他的背后，謙遜地說：“不敢當(dāng)，我只是喜愛中國的藝術(shù)，還不能說‘通’，用中國的成語來說，是‘班門弄斧’！今天請韓先生光臨，就是要向您請教的！”他走到桌子旁邊，指著那件裝在玻璃匣中的寶船，“這件大作，是我收藏的現(xiàn)代玉器中的珍品。先生匠心獨運，以圓雕、樓空和浮雕結(jié)合的手法，成功地體現(xiàn)了《鄭和航海圖》的氣勢和意境，并且克服了玉雕的局限，吸收了繪畫和木雕、磚雕、石刻的長處，集中了中國藝術(shù)的精髓。充分發(fā)揮了乾隆年間琢玉全盛時期的技巧和風(fēng)格，這在當(dāng)代的藝人之中，是不多見的！看來，我的五萬大洋，您的四年心血，都非常值得啊！”

韓子奇心里暗暗吃驚。他沒有想到蒲綬昌在計算工期時把兩次的制作都合在一起了，憑空賺了五萬巨款；也沒有想到寶船得到沙蒙·亨特這么高的評價，而且這個人的確相當(dāng)內(nèi)行，把梁亦清和韓子奇心里雖有卻又說不出的理論講得頭頭是道！韓子奇不禁為梁亦清惋惜，脫口而出：“可惜，您的話，師傅已經(jīng)聽不到了！”

“什么？您的師傅不就是蒲綬昌先生嗎？”沙蒙·亨特奇怪地問。