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站在那里的顯然是一個年輕的女孩子。

她穿著鵝黃色的上衣和雙色百褶裙子，頭發綁成馬尾，臉上架著一副大大的墨鏡，只露出一點鼻梁和尖巧的下巴。

江興是和陸云開站在一起的。兩個劇組這一天因為要取同一個景，所以距離特別近，陸云開劇組的外圍差不多也就是江興劇組的外圍，現在江興一眼看過去，當然也看見了這個人影。

大家都是成年的男人，也沒什么不懂的，他沖陸云開揶揄道：“妹子來給你送午飯來啦？”

“嘿嘿嘿！”陸云開得意地笑，“感覺怎么樣？”

江興剛剛已經打量過了，現在公平說：“我覺得挺好的，看上去很嫻靜文雅。”

“叫薛盈！”陸云開炫耀臉。

這炫耀的神態，簡直特別像是公孔雀在面對母孔雀時，展示自己漂亮的羽毛的驕傲！

江興忍不住笑了一下，內心覺得原本只在電影屏幕上出現的偶像實在是越來越可愛了。

他再和陸云開隨口聊了兩句，就催人去接妹子——讓特意來探班的女朋友在外頭一個人等著可不好。

陸云開顯然也是這樣覺得的。

他爽快地和江興道了別，之后就徑自走向薛盈。接著兩個人會和，在劇組外頭腦袋湊著腦袋說了一會話，很快相伴著一起離開。

意料之外的人物離開了，江興也就再按著自己的步調行動：他拿出之前帶好的飯盒，湊到王安身旁坐下來，一面吃一面和王安討論蘇式這個人物，試圖從交談之中再尋找出一些能夠用以突破共情空間的靈感。

但或許是因為這一部劇的導演和主演都比較隨和好說話的緣故，在江興和王安坐下說話沒有多久，本來兩三個人的小桌子就被其他演員和工作人員圍滿了，這些人很快加入江興和王安說的話題之中，大家你說一句我說一句，江興在一旁聽到了后來，還真找到了一些小靈感。

他試著在空閑的時候將這些小靈感堆砌起來，又將所有的有關于共情空間的設定補充完善：第一：蘇式當然是一個很有生活情趣很有智慧的人。他有時候像仙人一樣灑脫，但哪怕是仙人，在談戀愛的時候也是會臉紅的。

第二：蘇仙人是活在人群中的，所以他擁有‘活人的氣息’，所以他嬉笑怒罵，其實特別鮮活。

第三：開啟共情空間片段世界的答案并不唯一。

第四：經過實驗發現，在劇本世界并非現實世界的時候，環境的百分比權重會降低，也就是說，片段的開啟將更多地依賴于對角色本身的解讀。

自從拿到劇本之后，江興始終在一層一層地分析故事及故事中的人物，除了演戲之外的時間，可以說基本都被他投放在這里了。

這個劇本是以蘇氏為藍本的。

蘇氏在歷史上是有公斷的。

但出于收視率的考量，劇本有一部分的再演繹的成分，背景被弱化，蘇式的機智與輕松的人格魅力和生活態度都得到了更大的體現，而那在顛沛流離之中因為飽經苦難而生的愁緒則被基本剔除。

但一個圓形人物之所以是圓形的，正意味著這個人物是多面的。

電視中主要展示的那一面已經被定下來了沒有錯，我不能去破壞這個基調，我要做的，是對這個基調的完善，是讓這個基調從單薄變得厚重。

江興偶爾會用比在紙上寫下零散的一些自由自己看得懂的東西。

闊達、機智——70%

狂放——7%

愁苦——7%

百無禁忌——3%

堅守道義——風骨。

一邊寫的同時，他一邊謹慎地私下訓練著，然后去挑戰共情片段。

嗯……可想而知，失敗的多，成功的少。

再說得具體一點，是失敗了17次，成功了2次。

如果我再成功一次，也就是成功了3次，那么成功率就會從第一個劇本的11.11%變成17.65%。

對于自己并未在原地踏步，江興表示很欣慰。

然后他的目光就落在了最后剩下的劇本片段上。

這個片段是電視劇三分之二時候的劇情。

蘇式第二次被奸人陷害，再次由京城外派到地方，而且還是派去窮鄉僻壤，做芝麻綠豆大小的官職。

早有朋友在詔書下達之前暗中把消息傳遞給蘇式，意圖讓蘇式能夠先行活動一番。

蘇式接到這番消息，卻只將其扣于手中，并未有所反應。直到數日后在宮宴之上，蘇式面對朝中各個黨派之人，依舊言笑無忌，混若無事。

此宮宴之后，他果然接到貶官出京一旨，也不過是一笑置之，收拾東西往那前方而去。

江興沒有急著挑戰這個片段世界。

他回想著自己最近收集到的資料。

那些蘇式的和其他同樣在歷史上流芳百世的詩人的詩與詞，那些在封建社會卻不畏皇權而敢于堅持公義堅持真理的先輩。

除死生之外無余事。

這本已是常人難以到達的境界。

但其上還有一個置生死于度外。

為了大多數人的利益，為了更崇高的目標以及理想，為了我所堅持的，那是無形無質，輕若鴻毛，而又重逾泰山的。

——我追隨它，我崇拜它，我為愿它獻出我所有的包括我僅此一次的生命！

我不能回到過去，見證所謂的風骨如何。