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水波流動。

從遠(yuǎn)處的河面上卷起的風(fēng)沿著泰晤士河的水面遣卷而起。

鳴笛的聲音被消融在滾滾的人潮中不露一絲痕跡。

王東東的話落入這樣的喧囂絲毫不見。

但是在咖啡廳里。

只剩下寂靜的閑適。

落入李維維耳中。

一對美眸隨即瞪大了落到王東東身上似乎有些不可思議。

“五百萬冊？你可真夠敢想的。”

話音落下。

女子蔥白似的手指捻著精致的金屬勺往杯子里舀了一勺白糖，攪動了幾下，香氣四溢。

李維維的確被王東東的話嚇到了。

五百萬冊？

不是她看不起對方，而是作為一個近乎于職業(yè)出版人，她知道這個數(shù)字對一本初次登陸歐洲的作品而言意味著怎樣的難度。

在整個西方世界里。

歐洲人比于美國人也有著極為不同之處。

歐洲人根骨子里就自詡是最為優(yōu)秀的人種，而近代歷史的發(fā)展也導(dǎo)致了這種思想在歐洲占據(jù)了主流。

盡管在經(jīng)濟(jì)，科學(xué)，藝術(shù)，文化，宗教等各種方面在戰(zhàn)后不斷為美國人所超越，但是這卻并沒有改變歐洲人對外來物的認(rèn)可方式。

一部東方作品。

尤其是商業(yè)化的作品，要在歐洲賣出五百萬冊的銷量，其難度不亞于創(chuàng)造一個歐洲社會認(rèn)可的文化品牌。

《功夫熊貓》的成功。

在于作者天馬橫空的想象力。

在林濤所處的這個時空里。

2005年的中國根本就沒有作者能夠創(chuàng)想出這種鬼馬的故事，所以銷量印證了一切。

但是跟中國不同。

歐洲幾乎是魔幻和科幻作品的誕生地，他們不缺這樣的元素。

如果不是在文學(xué)藝術(shù)和思想上有著天才的表現(xiàn)，那么一部文學(xué)作品在歐洲的表現(xiàn)極有可能極其有限。

她無比詫異于自己這位同學(xué)到底是憑借什么才能夠如此自信。

創(chuàng)意？

歐洲作品不缺創(chuàng)意。

《哈利波特》系列！《指環(huán)王》系列！《世界大戰(zhàn)》！《地心游記》！

這些作品無一不是以豐富的想象力為筆寫出來的名作。

與之相比。

《功夫熊貓》幾乎是以一種略顯青澀和稚嫩的手筆將中國功夫和一只熊貓糅合到了一起。

至于究竟會不會被市場認(rèn)可、被讀者認(rèn)可，李維維也心有不知。

“五百萬冊可不是一個小數(shù)字，據(jù)我所知，中國的小說作品在海外發(fā)行的數(shù)量幾乎是個位數(shù)。

我承認(rèn)這部作品非常優(yōu)秀，從一個中國人的角度來看，也希望有一個好成績，但是我勸你做好心理準(zhǔn)備，不要有太大的期望。”

李維維的話多少有些自嘲的意思。

只是這是一個事實，并非有意抹黑。

作為出版界內(nèi)部人士，王東東自己也非常明白這里面的差距。