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本文不含愛情，只寫人生。不管套上了怎樣的劇情做外衣，這本書都有一層隱形的內(nèi)核在于破局原生家庭，卸去人生的枷鎖。

很多女孩子盡管有親生父母，實際面臨的人生還是像池錦遇到的干爹一樣，充滿了控制、洗腦和利用，或許真的也有一點愛，但大多數(shù)自己也是普通人的父母生孩子并不僅僅是因為愛孩子，恐懼不同而盲目從眾，又或者是為了解決自身養(yǎng)老問題，給真正認同的繼承人兒子養(yǎng)個有幫扶作用的血包。

哥哥的出身大概是普通人都向往卻終生無法觸及的東西，難以反抗的權(quán)力象征了普通女性所面臨的孤身難以改變的社會現(xiàn)實，深重的無力感，資源和信息的匱乏，難以逃脫的結(jié)構(gòu)框架，外部環(huán)境的壓力等諸多因素。

池錦死去的母親，是一個被利用且抹殺掉的角色，但對池錦的影響力卻持續(xù)深遠。現(xiàn)實生活中，軟弱的母親無法有效保護和正確引導(dǎo)女兒，生了兒子的母親很多會慢慢缺失于女兒的世界，變成另一方的代言人。

真正的父親是血緣和道德上的束縛，天然存在且難以打破，孝道、拜金、貞潔、獨立女性……這些詞匯無不是標簽和枷鎖，血緣更是難以切斷。

對很多原生家庭是個大坑的女性來說，往往會慌不擇路的拐向另一個路口，寄希望于一個他人，但這條路前途未卜，甚至可能是另一個大坑。在其他角色的襯托下，汪澤帆這個人物似乎就有些美好的特質(zhì)了，這也是很多人在擇路時必然會戴上的有色眼鏡，急于逃離以致越急越錯。這也是為什么給他設(shè)置為一個沒有資源的小人物形象，很多人就是“圖”那種虛無縹緲的“好”，可到底好不好呢？如人飲水，冷暖自知。

所以正文結(jié)局是女主自己一個人獲得自由，番外則給出了兩個不同的結(jié)果，過程N，結(jié)局一，是三個不同的一。

收獲童話的人是少數(shù)，提升自己的硬實力才是靠得住的。

希望那些出身不幸的姑娘，都能有個清醒的頭腦，或不再寄希望于他人，生長支撐自己的根骨；或勇于卸去道德的枷鎖，拿捏屬于自己的利益。

這篇文對我的寫作能力來說是有很大提升的，能感受到進步，但支離破碎的寫作時間以及這種篇幅所塞下的東西，還有目前的認知水平，都注定了巨大的局限性。

《萬能鑰匙》的讀者最多，因為這文最淺顯，第一本在寫作上一定帶著一點對網(wǎng)文模式的模仿，文筆也顯幼稚，再加上委屈向的情感和虛構(gòu)的成人童話劇情，在網(wǎng)文快餐里還是會有點受眾的。

《倒影浮光》是第二本，這文明顯比上一本多了點思考，找尋被打壓規(guī)訓(xùn)過后埋葬的自我與自信，盡管讀者數(shù)量在下降，但認可度很高，生平第一次收到了主動的反饋和打賞。

《無主之物》是第三本，這文又多了一點深度，寫作、架構(gòu)、劇情都有很大的提升，但沒讀者了。

不過不要緊，這也是我自己的修行。

能在落寞時靜心寫完，不再執(zhí)著數(shù)據(jù)的高低，于我已是心境上的不同，無異于也卸下了一副枷鎖。

寫過這樣的文，已無遺憾。稍后會抽空修改完善，歡迎關(guān)注vb：湍流歸海。

下本見。